Arte geométrico

Los grandes vasos funerarios (a menudo cráteras de Dipylon para hombres y ánforas con asa para mujeres) ^{[ 5 ]} no solo representaban escenas funerarias, sino que también tenían propósitos prácticos , ya sea para contener las cenizas o para usarse como marcadores de tumbas. ^{[ 6 ]} Estos vasos a menudo contenían imágenes funerarias para conmemorar a los muertos; la persona fallecida era representada vestida y tendida en estado de gracia ( prótesis ), a menudo rodeada de familiares en duelo, o tendida en una cama y llevada a la tumba con una procesión de carros honoríficos ( ekphora ). La representación iba acompañada de varias escenas heroicas e imágenes de guerra que se cree que están relacionadas con descripciones similares de las epopeyas homéricas y se usaban para realzar el ambiente heroico. ^{[ 5 ]} Para los griegos, la omisión de un entierro adecuado era un insulto a la dignidad apropiada. ^{[ 6 ]} El contexto mitológico de un entierro adecuado se relaciona con la creencia de los griegos en una existencia continua en el inframundo que impedirá que los muertos mantengan la paz en ausencia de un ritual de entierro adecuado.

Además de su uso funerario, los griegos también utilizaban diversos recipientes durante los simposios . El simposio griego era una reunión social a la que solo podían asistir hombres de la aristocracia. ^{[ 7 ]} Los recipientes, como enfriadores de vino, jarras, copas y vasos para mezclar, estaban decorados con escenas geométricas griegas. Algunas de las escenas representaban fiestas con bebida o a Dioniso y sus seguidores. ^{[ 7 ]} Los simposios se celebraban en el andrón , una sala exclusiva para hombres. ^{[ 8 ]} Las únicas mujeres a las que se permitía la entrada a esta sala eran las hetaeras , artistas y conversadoras muy cultas que exigían una remuneración a sus acompañantes masculinos. Existe controversia académica sobre si las hetaeras también ejercían la prostitución. ^{[ 8 ]}

El estilo protogeométrico (1025–900 a. C.) ^{[ 9 ] [ 10 ] [ 4 ]} hereda sus formas y motivos decorativos de la tradición micénica y es visible principalmente en la producción cerámica. Los desarrollos tecnológicos de la época crearon una nueva relación entre ornamento y estructura, lo que provocó elecciones estilísticas diferentes a las influencias micénicas. ^{[ 11 ]} Las formas de las vasijas han eliminado la naturaleza fluida de la micénica, creando un diseño más estricto y simple. Hay bandas horizontales decorativas que presentan formas geométricas, incluyendo círculos o semicírculos concéntricos. ^{[ 12 ]} Otras características del estilo protogeométrico temprano incluían cerámica monocromática y líneas onduladas en los hombros. ^{[ 13 ]} Las formas de vasijas comunes del período incluyen ánforas con asas tanto en el vientre como en el cuello, hidrias (jarras de agua), oinochoas (cántaros de vino), lecitos y escifos (copas sin tallo). ^{[ 12 ]} Se cree que el estilo de cerámica protogeométrica fue liderado por Atenas , mientras que otras regiones también tuvieron sus propias variaciones locales, sobre todo Tesalia , Eubea , Creta , etc. ^{[ 11 ]} El período protogeométrico aún no presentaba figuras humanas en su arte, pero sí se representaban caballos durante este período. ^{[ 14 ]} La aldea de Lefkandi en Eubea se considera uno de los sitios más representativos del estilo protogeométrico temprano. Se cree que nuevas formas, como el kalathos y la píxide , se introdujeron durante el período protogeométrico tardío. ^{[ 13 ]}

Santuario circular que contiene la figura de una diosa con los brazos alzados. Dos figuras postradas, posiblemente fieles, observan a la diosa a través de una abertura en el techo, mientras un animal yace a su lado. c. 850-800 a. C., Museo Arqueológico de Heraklion.

A principios del período geométrico (900-850  a. C.), se aumentó la altura de las vasijas, mientras que la decoración se limitó desde el cuello hasta la mitad del cuerpo. La superficie restante está cubierta por una fina capa de arcilla que, durante la cocción, adquiere un color oscuro, brillante y metálico. ^{[ 15 ]} Fue en este período cuando se incorporó el motivo decorativo del meandro al diseño de la cerámica, el elemento más característico del arte geométrico.

Durante este período, se inició un repertorio más amplio de formas de vasijas. Específicamente, las ánforas se usaban para contener cenizas de cremación. Las ánforas masculinas tenían asas en el cuello o el hombro, mientras que las femeninas las tenían en el "vientre" del recipiente. ^{[ 14 ]}

Hacia mediados del período geométrico (850-760  a. C.), las zonas decorativas aparecen multiplicadas debido a la creación de una malla entrelazada, mientras que el meandro predomina y se ubica en el área más importante, en la metopa, que se dispone entre las asas.

Basándose en las excavaciones de Sindos, mencionadas por Gimatzidis y Weninger (2020), Alagich et al. (2024) consideran la posibilidad de que el período geométrico medio comenzara 140 años antes, con una duración aproximada de 990 a 870 a. C. ^{[ 16 ]}

Detalle del cráter de Hirschfeld ( c. 750-730 a. C.); escena de la prótesis (arriba), escena de la écfora (abajo).

El período geométrico tardío duró desde el 750 hasta el 700/650 a. C. ^{[ 4 ]} Algunos alfareros enriquecieron nuevamente la organización decorativa de los vasos, estabilizaron las formas de los animales en las áreas del cuello y la base del vaso, e introdujeron la figura humana entre las asas. El período geométrico tardío estuvo marcado por una ánfora de 1,62 metros (5 pies 4 pulgadas) que fue hecha por el pintor de Dipylon alrededor del 760-750 a. C. ^{[ 17 ]} El vaso era una lápida para una mujer aristocrática en el cementerio de Dipylon. ^{[ 17 ]} Esta fue la primera fase del período geométrico tardío (760-700 a. C.), en la que los grandes vasos de cerámica de Dipylon se colocaban en las tumbas como monumentos funerarios ^{[ 18 ]} y representaban su altura (a menudo a una altura de 1,5 metros (4 pies 11 pulgadas) ). Las imágenes funerarias en los vasos incluían al difunto yaciendo en capilla ardiente ( prótesis ) rodeado de figuras de duelo, o acostado en una cama y llevado a la tumba en una procesión de carros de honor ( ekphora ). Estaban acompañadas de escenas heroicas e imágenes de guerra, que se cree que guardan relación con descripciones similares de las epopeyas homéricas . ^{[ 5 ]}      

Las personas y los animales se representan geométricamente en un color oscuro y brillante, mientras que el resto de la vasija está cubierto por zonas estrictas de meandros, líneas torcidas, círculos y esvásticas, siguiendo el mismo concepto gráfico. Posteriormente, el tema trágico principal del lamento disminuyó, las composiciones se suavizaron, las formas geométricas se volvieron más libres y las áreas con animales, aves, escenas de naufragios, escenas de caza, temas de la mitología o de las epopeyas homéricas llevaron a la cerámica geométrica hacia expresiones más naturalistas. ^{[ 19 ]}

Uno de los ejemplos característicos del estilo geométrico tardío es la obra firmada más antigua que se conserva de un alfarero griego, Aristonothos (o Aristonophos) (  siglo VII  a. C.). El jarrón fue encontrado en Cerveteri , Italia, e ilustra la ceguera de Polifemo a manos de Odiseo y sus compañeros. ^{[ 20 ]} Desde mediados del  siglo VIII  a. C., el contacto más estrecho entre Grecia y Oriente enriqueció el arte cerámico con nuevos temas —como leones, panteras, seres imaginarios, rosetas, palmetas, flores de loto, etc.— que dieron lugar al estilo del período orientalizante , en el que se distinguió el estilo cerámico de Corinto .

Basándose en excavaciones y datación por radiocarbono en el yacimiento de Zagora, en la isla de Andros, y en dataciones previas en Sindos, Alagich et al. (2024) sugieren que el Período Geométrico Tardío I comenzó unos 120 años antes de lo que indica la cronología tradicional y duró (c. 870-730 a. C.). ^{[ 16 ]}

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  Oinochoe beocia , c. 750 a. C., Museo Arqueológico Nacional, Atenas.
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  Kalathos, procedente de un entierro infantil, c. 750-700 a. C., Museo de Kerameikos , Atenas.
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  Figura de caballo que porta cuatro ánforas procedentes de un enterramiento infantil, c. 750-700 a. C., Museo de Kerameikos, Atenas.
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  Figuras de aves procedentes de un enterramiento infantil, c. 750-700 a. C., Museo de Kerameikos, Atenas.
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  Pixis ática con cuatro figurillas de caballos en la parte superior, c. 735 a. C., Ateneo de Wadsworth, Hartford.
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  Caballo de bronce, siglo VIII a. C.

• Gadolou, Anastasia; Handberg, Soren (2017). "Material Koinai en la Edad del Hierro temprana y el período Arcaico griego" . Aarhus Universitetsforlag. ISBN 978-87-7184-569-3.
• Knodell, Alex R. (2021). Sociedades en transición en la antigua Grecia: una historia arqueológica . Oakland: University of California Press . ISBN 978-0-5203-8053-0.
• Langdon, Susan (2010). «Arte geométrico y protogeométrico» . En La enciclopedia Oxford de la antigua Grecia y Roma . Oxford University Press. pp. 286–290 . ISBN  978-0-19-517072-6.