Georg Petel

Georg Petel o Jorg Petel (1601/02, Weilheim , Baviera – enero de 1635, Augsburgo ) fue un escultor alemán y un virtuoso tallador de marfil . Su obra marca el comienzo de la escultura barroca en Alemania.

Petel nació en 1601 o 1602 en Weilheim, Baviera, a unos cuarenta kilómetros al suroeste de Múnich , hijo de Clement Petle (o Betle, según otras grafías), un ebanista. Creció huérfano, ya que sus padres fallecieron cuando era pequeño. Bartholomäus Steinle, un tallador local, se convirtió en su tutor y fue su primer maestro. Petel aprendió el arte de la talla de marfil en el taller de ebanistería de la corte de Christoph Angermair en Múnich. Al comienzo de la Guerra de los Treinta Años , abandonó Alemania y se convirtió en artesano itinerante. En 1620/21 conoció a Peter Paul Rubens en Amberes , quien ejerció una importante influencia en su obra.

Posteriormente viajó vía París a Roma. ^{[ 1 ]} En Roma copió obras tanto antiguas como modernas. Allí también conoció a Anthony van Dyck y François Duquesnoy , los principales representantes flamencos del Barroco en pintura y escultura, respectivamente, en Roma. Residió en Génova de 1622 a 1624, donde recibió numerosos encargos de familias nobles locales. Sus mecenas lo consideraban el mejor tallador de marfil de su época. Posteriormente viajó a Livorno , donde realizó estudios a partir de los Esclavos de bronce de Pietro Tacca , que forma parte del monumento a Fernando I de Médici en la Piazza della Darsena. Regresó a Amberes en 1624, donde visitó de nuevo a Rubens. ^{[ 2 ]}

A finales de 1624, Petel regresó a Alemania como maestro libre y aceptó encargos de varios electores y príncipes que intentaron contratarlo como escultor de su corte. Sin embargo, prefirió establecerse en la liberal ciudad de Augsburgo. Allí residiría el resto de su vida, salvo viajes ocasionales a los Países Bajos meridionales . Durante uno de estos viajes, en 1633, realizó un busto de Rubens que, por su espontaneidad, recuerda la obra de Gianlorenzo Bernini . Van Dyck también pintó su retrato en una de estas visitas a Amberes, aunque es posible que el retrato también se hubiera pintado antes en Roma (alrededor de 1622-23). ^{​​[ 2 ] [ 3 ]} En Augsburgo recibió numerosos encargos de la nobleza y la Iglesia. Creó numerosas obras, entre ellas el segundo trabajo de Hércules, un barril de sal que representa el Triunfo de Venus, estatuas de San Sebastián y también de San Cristóbal en la iglesia de San Moritz, Augsburgo (1628).

Durante el asedio de Augsburgo por el ejército de la Liga Católica , miles de sus habitantes sucumbieron al hambre y a las epidemias. El rastro de Petel también se perdió en medio del caos. Probablemente murió de peste en Augsburgo en enero de 1635, a la edad de 33 o 34 años. ^{[ 1 ]}

La llamada escuela de Weilheim de su ciudad natal, el estudio de la antigüedad y las influencias de los escultores italianos contemporáneos influyeron en el estilo de Petel. ^{[ 1 ]} Petel no se orientó únicamente en la escultura manierista tardía y barroca. También adoptó ideas de la pintura contemporánea, como la de Rubens. El tipo de Cristo crucificado con los brazos muy elevados de Rubens fue trasladado por Petel a sus estatuillas de marfil. ^{[ 1 ]} Este estilo se adaptaba bien al tallado en marfil, ya que permitía realizar la figura en una sola pieza. ^{[ 2 ]} Esculpió el crucifijo de marfil, descubierto recientemente en el convento carmelita de Pontoise, cuando se encontraba en París en 1621, con tan solo diecinueve años. ^{[ 1 ]} La influencia de Rubens y el estudio de la naturaleza le permitieron trascender las tendencias manieristas en la escultura. Su " Santa María Magdalena " en Regensburg Niedermünster anticipó el Alto Barroco de Bernini. ^{[ 1 ]}

Durante sus repetidas visitas a Rubens en Amberes, produjo, a partir de los diseños de Rubens, algunas de sus esculturas pequeñas más famosas, como «Venus y Cupido» ( Museo Ashmolean , Oxford), libremente adaptada de la Afrodita de Cnido , pero en su modelado suave más cercano al estilo de Rubens. ^{[ 2 ] [ 4 ]} Inspirado en los bocetos de Rubens, también se creó un salero con el «Triunfo de Venus» ( Palacio de Estocolmo ). Su composición concisa y su modelado suave y sensual lo convierten en un logro supremo en la obra de marfil de Petel. ^{[ 2 ]} Su estatua de un San Cristóbal para la iglesia de San Moritz en Augsburgo también hace referencia a un retablo del «Descendimiento» de Rubens de 1611 (en la catedral de Amberes ). Esta estatua sirvió de modelo para muchas representaciones del santo en el sur de Alemania durante el siglo XVII. ^{[ 2 ]} En 1631 hizo una estatua de madera de tilo de tamaño natural del 'Salvator mundi' para el altar de la iglesia de San Moritz en Augsburgo. ^{[ 2 ] [ 5 ]}

Petel también creó figuras de santos y, en particular, de San Sebastián , considerado protector contra la peste. ^{[ 6 ]} Eligió temas de la mitología y fue pionero en un erotismo terrenal en su tratamiento de estos temas. ^{[ 1 ]}

Trabajaba principalmente con madera y marfil, pero no era menos hábil con el bronce. Dominaba con igual destreza los formatos grandes y pequeños. Preparaba sus esculturas meticulosamente utilizando modelos de cera y dibujos. ^{[ 1 ]}

Ejemplos de su obra se pueden encontrar en el Kunsthistorisches Museum de Viena ; el Residenz Museum de Múnich; la iglesia de St. Moritz en Augsburgo; el Museo Nacional Bávaro de Múnich y el Museo de Bellas Artes de Boston . ^{[ 7 ]}

• Leon Krempel, 'Georg Petel'
• Alfred Schädler, Eva Langenstein y Peter Volk, 'Georg Petel: Barockbildhauer zu Augsburg' (1985)
• Theodor Müller y Alfred Schädler, 'Georg Petel' (Publicado - 1964)