Geremia Discanno

Geremia Discanno (a veces escrito Di Scanno) (20 de mayo de 1839 - 14 de enero de 1907) fue un pintor italiano de género y paisajes, ^{[ 1 ]} que colaboró ​​con el arqueólogo Giuseppe Fiorelli , el historiador de arte Emil Presuhn y el cromolitógrafo napolitano Victor Steeger, para registrar las pinturas murales en las ruinas romanas de Pompeya y Herculano que estaban siendo excavadas en ese momento.

Discanno nació el 20 de mayo de 1839 en Barletta , una ciudad del sureste de Italia cerca del lugar de la batalla de Cannas en el año 216 a. C. entre los romanos y los cartagineses liderados por Aníbal . Su padre, Gennaro Discanno, fue un exitoso pintor de encargos eclesiásticos que vivía con su familia en el barrio más rico de la ciudad, cerca de la intersección del Corso Vittorio Emanuele y el Corso Garibaldi, a la vuelta de la esquina del lugar de nacimiento de otro famoso pintor contemporáneo, Giuseppe De Nittis . ^{[ 2 ]}

Barletta en la época de los Borbones , y en particular durante el reinado de Fernando II , apodado el "Rey Bomba" por mandar cañonear a sus propios súbditos, era una ciudad extremadamente clasista, y quienes podían permitírselo se reunían regularmente cerca de la casa de Discanno, bajo la Basílica del Santo Sepulcro, con su Coloso de Heraclio de bronce frente a ella. Situado en la costa adriática, el puerto de Barletta prosperó como punto de embarque para los privilegiados que viajaban hacia o desde Oriente. ^{[ 3 ]}

Tanto el padre de Discanno como el padre de De Nittis, Raffaele, se manifestaron públicamente en contra de la monarquía borbónica y a favor de la unificación de Italia. Raffaele fue encarcelado durante dos años, mientras que Gennaro, el padre de Discanno, solo recibió una condena de un año a un retiro espiritual en un monasterio de frailes capuchinos debido a sus relaciones con la Iglesia y el clero local. ^{[ 2 ]}

Como terrateniente adinerado, De Nittis podía permitirse que su hijo estudiara con un artista local de renombre, Giovanni Battista Calò , quien fue tutor de otros pintores notables de Barletta, como Vincenzo De Stefano, Giuseppe Gabbiani y Raffaele Girondi. ^{[ 4 ]} Pero Discanno aprendió en casa de su padre. Geremia Discanno demostró su talento natural para el arte pintando "El torneo del rey Manfredi" en 1859, una copia de un telón realizado para el Teatro Piccinni de Bari por el eminente pintor de Terlizzi , Michele De Napoli . De Napoli era un pintor conocido en los círculos artísticos napolitanos y particularmente talentoso en la pintura de paisajes históricos y el retrato. En aquel entonces, participaba en un concurso para obtener una cátedra de dibujo en el Reale Instituto di Belle Arti , una escuela de arte de nivel universitario en Nápoles fundada por el rey Carlos VII de Nápoles en 1752. Sin embargo, la candidatura de De Napoli fue rechazada por la comisión controlada por los Borbones debido a sus ideales liberales. No obstante, el prestigio de Michele De Napoli permaneció intacto, por lo que pudo proponer a Geremia Discanno para su admisión en el Instituto como estudiante. Unos años más tarde, durante el Risorgamento , Di Napoli fue nombrado miembro del Consejo de Superintendencia del Museo Nacional y de las Excavaciones de Antigüedades mediante un decreto del 7 de diciembre de 1860, firmado por el propio Giuseppe Garibaldi .

Durante los años de formación de Discanno, las excavaciones en Pompeya , que finalmente se llevaron a cabo con un enfoque sistemático a partir de 1748, arrojaban nuevos descubrimientos que se publicaban ampliamente cada día. Pero los arqueólogos se consternaron al observar que muchas pinturas que no se habían retirado de su lugar de origen comenzaban a deteriorarse y desaparecer a un ritmo alarmante.

Con la unificación de Italia en 1860, el estatus legal de Pompeya cambió: de ser una posesión real, donde los monarcas podían adquirir antigüedades para sus colecciones privadas o regalar objetos a ilustres invitados extranjeros, pasó a ser propiedad del Estado. El arqueólogo Giuseppe Fiorelli fue nombrado superintendente y comenzó a dirigir las excavaciones para transformar Pompeya en un lugar que permitiera vislumbrar el pasado de la civilización occidental y comprender a quienes precedieron al mundo moderno. Fiorelli desarrolló un sistema de direcciones para identificar cada estructura dentro de la antigua ciudad. Posteriormente, se centró en copiar y catalogar los frescos que se conservaban in situ.

Mientras tanto, Discanno estudió bajo la tutela de los conformistas Domenico Morelli y Filippo Palizzi , dos de los profesores que votaron a favor de expulsar al antiguo vecino de Discanno, De Nittis, del Instituto por insubordinación en 1863.

En 1866, Discanno, el alumno siempre diligente, recibió una beca de su provincia natal de Bari para perfeccionar su arte en Florencia . Allí, se reencontró con su antiguo vecino, De Nittis. Discanno participó en la "Exposición Solemne de la Sociedad para el Fomento de las Bellas Artes" y obtuvo sumas respetables por sus pinturas, más que los aclamados artistas Giovanni Boldini , Giovanni Fattori y Telemaco Signorini . ^{[ 2 ]} Aunque De Nittis no participó en esa exposición, tanto Discanno como De Nittis expusieron en Turín en 1867 y vendieron obras allí. ^{[ 2 ]} Sin embargo, De Nittis partió repentinamente hacia París y las brillantes luces de la Ciudad de la Luz ^{[ 4 ]} mientras que Discanno regresó al sur, retirándose en soledad a una remota granja en la campiña canosa .

Entre 1868 y 1870, Discanno alternó su residencia entre la granja y la ciudad, continuando su actividad pictórica, aunque lidiando con escasos encargos y pocos premios. En 1870, un triunfante y recién casado De Nittis regresó a Nápoles, eufórico por el éxito de sus exposiciones y salones parisinos. Discanno también regresó a Nápoles. Allí retomó el contacto con Giuseppe Abbate, el anciano primer dibujante de las Excavaciones Reales, a quien posiblemente conoció en la exposición de Florencia de 1866. Abbate fue alumno y posteriormente colaborador cercano de Wilhelm Johann Karl Zahn desde 1833. Zahn había estado trabajando con los arqueólogos en Pompeya bajo las órdenes directas del rey de las Dos Sicilias . Se cree que esta relación propició que Giuseppe Fiorelli encargara a Discanno en 1870 la copia de los frescos que se estaban desenterrando en Pompeya. ^{[ 2 ]} En "Las excavaciones de Pompeya de 1861 a 1872" de Fiorelli, publicada en 1873, se enumeran más de cincuenta de los meticulosos dibujos de Discanno realizados entre 1870 y 1872. ^{[ 5 ]}

En 1874, un joven historiador del arte de Leipzig , Emil Presuhn, se trasladó a Pompeya e inmediatamente entró en contacto con Discanno. Su colaboración dio como resultado la publicación de "Die Pompejanische Wanddecoration" (Los frescos murales de Pompeya), publicada en Leipzig en 1877, que contenía 24 láminas a color de las fieles reproducciones de Discanno, ^{[ 6 ]} seguidas de "Pompeji: Die neuesten Ausgrabungen von 1874 bis 1878" (Pompeya: las últimas excavaciones de 1874 a 1878), que contenía 60 láminas de las acuarelas de Discanno. ^{[ 7 ]} Una tercera publicación, que actualizaba y ampliaba la anterior, "Pompeji: Die neuessten Ausgrabungen von 1874 bis 1881" que contenía 80 láminas a color de las acuarelas de Discanno, se publicó en 1882 después de la prematura muerte de Presuhn, quien murió a la edad de tan solo 36 años. ^{[ 8 ]}

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  Detalle mural de Orfeo del peristilo de la Casa de Orfeo de Pompeya.
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  Mural mitológico de la Casa de Orfeo
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  Otro muro con frescos de la Casa de Orfeo.
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  Atrio de fullonica en Regio VI Ins 14 Pompeya
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  Casa sin nombre con taller en Regio VI Ins 14 (25–26) Pompeya
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  Fresco de Venus Pescadora en Reg VI Ins 14 Taberna Lusoria (28)
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  Fresco de niños con perro de Reg VI Ins 14 Taberna Lusoria (28)
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  Acuarela de un molde de una víctima procedente de Pompeya, Reg VI Ins 14 (casa sin nombre 40).
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  Fuente de mosaico en la Casa de los Científicos de Pompeya.
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  Muro con frescos en Reg VI Ins 14 Nr 40 Pompeya
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  Mural de Orfeo en el peristilo de la Casa de Orfeo de Pompeya.
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  Fresco de la Casa de Rómulo y Remo VII 7,10 Pompeya
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  La casa de Venus y Adonis Pompeya
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  Casa de Apolo Pompeya
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  Casa de la Caza Antigua Pompeya
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  Mural con frescos de Pompeya en las colecciones de MANN.
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  Pared con frescos de la Casa de Lucius Caecilius Jucundus Pompeya
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  Exterior de la Casa de L Caecilius Jucundus Pompeya
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  Lararium permanece en la Casa de L Caecilius Jucundus Pompeya
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  Mural mitológico de la Casa de L Caecilius Jucundus Pompeya

Después de que Fiorelli abandonara las excavaciones en 1875, Discanno fue contratado directamente por la Superintendencia en 1876. Antonio Sogliano, quien fue director de las excavaciones entre 1905 y 1910, recordó que allí estaba el taller de Discanno, en el que Geremia, con la ayuda de algunos colaboradores, trituraba y mezclaba colores de pintura para usarlos en la reproducción de los frescos pompeyanos. Sogliano dijo que las pinturas hechas por "el maestro" eran tan realistas, incluso en la reproducción de las grietas en la pared, que más de una vez arqueólogos expertos las confundieron con los originales. ^{[ 9 ]} Discanno llegó a conocer tan bien el arte de Pompeya que sirvió como árbitro en interpretaciones controvertidas entre arqueólogos e historiadores del arte. También fue consultado repetidamente por el renombrado pintor holandés de temas clásicos, (Sir) Lawrence Alma-Tadema .

Hacia 1882, Discanno comenzó a trabajar directamente con el Deutsches Archaeologisches Institut , el Instituto Arqueológico Alemán, en Roma . Según las fechas de los dibujos archivados, la colaboración de Discanno con el Instituto Arqueológico Alemán continuó hasta 1890. ^{[ 2 ]} En 1890, la emperatriz Isabel Amelia Eugenia von Witterback , esposa de Francisco José de Habsburgo , emperador de Austria-Hungría, le encargó a Discanno la decoración de las bóvedas y escaleras de su villa imperial conocida como el Achilleion , en la isla griega de Corfú, con diseños pompeyanos. ^{[ 10 ]}

Entre 1902 y 1904, Discanno se dedicó al desarrollo de un adhesivo para preservar los frescos expuestos en el museo de Nápoles, como consta en la correspondencia del archivo de la Superintendencia de Nápoles. Los conservadores querían eliminar las ceras protectoras aplicadas a mediados del siglo XIX, que estaban amarilleando irreparablemente las obras. ^{[ 11 ]} Desafortunadamente, Discanno fue demandado por uno de sus subordinados y sus colaboradores, quienes afirmaban ser el verdadero inventor y exigían la exclusividad del proceso. Cuando el juicio resultó desfavorable para el subordinado, este insistió en que la solución era venenosa, ante lo cual Discanno, de forma dramática, tomó el frasco con la muestra del líquido y bebió un sorbo para demostrar la falsedad de la afirmación. Aunque Discanno ganó el caso, su deseo de confidencialidad del proceso no fue respetado.

A medida que la fotografía se volvió más económica, disminuyeron los encargos a Discanno para copiar obras de Pompeya, por lo que se dedicó a encargos privados para decorar iglesias, hoteles, dependencias gubernamentales, como la sala del consejo en Resina , óperas y casas señoriales. También continuó pintando al óleo sobre lienzo escenas rurales de Apulia. ^{[ 2 ]}

Una de sus obras más complejas de esta época fue la realización de los frescos del Palazzo De Prisco en Boscoreale en 1900. Allí reprodujo los frescos de estilo pompeyano II de la Villa de Publio Fannio Synistor, originalmente encontrados en Boscoreale. El propietario vendió los frescos originales al Louvre , al Musée Royal de Mariemont en Mariemont, Bélgica, y al Metropolitan Museum of Art de Nueva York, así como a coleccionistas privados, ^{[ 12 ]} un acto que indignó a miembros del Parlamento italiano, incluido el arqueólogo Felice Barnabei, discípulo del arqueólogo pompeyano Giuseppe Fiorelli. ^{[ 13 ]} Aunque no se impidió la venta de los frescos de Boscoreale, en 1902 el Parlamento italiano aprobó el primer reglamento para la protección del patrimonio cultural de Italia. ^{[ 14 ]}

Se cree que su obra en Boscoreale fue el último encargo de Discanno. Discanno falleció poco después de su finalización, el 14 de enero de 1907, en Nápoles . El Boletín de Arte, publicado por la Dirección General de Antigüedades y Bellas Artes, publicó su obituario expresando su reconocimiento por la valiosa labor artística que realizó al servicio de la arqueología y, en particular, de las excavaciones de Pompeya. ^{[ 15 ]} La administración municipal de Barletta nombró una calle de la ciudad en su honor. Sin embargo, su último trabajo en Boscoreale yace ahora en un edificio abandonado y descuidado, tan olvidado como él mismo. ^{[ 2 ]}

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