Hispanopedia WikiGertrud Grunow (8 de julio de 1870 - 11 de junio de 1944) fue una música y pedagoga alemana que formuló teorías sobre las relaciones entre el sonido, el color y el movimiento y fue especialista en pedagogía vocal . Impartió cursos sobre la "teoría de la armonización" en la Bauhaus de Weimar , donde fue la primera profesora mujer de la escuela y la única profesora mujer durante los años de Weimar. [1]
Vida y obra
Grunow nació en Berlín , Reino de Prusia , el 8 de julio de 1870. Comenzó a explorar las relaciones entre el sonido, el color y el movimiento ya en 1914 y dio sus primeras conferencias sobre sus teorías en Berlín en 1919. [2] Más tarde ese año fue invitada por el pintor y diseñador suizo Johannes Itten a enseñar en la Bauhaus, donde fue maestro. [3]
Comenzó a enseñar un curso sobre "teoría de la armonía", más tarde llamado "teoría de la armonización", en la Bauhaus a finales de 1919 y permaneció en la escuela hasta el verano de 1924. A diferencia de sus colegas masculinos, se le pagaba como autónoma y no fue contratada como empleada por contrato hasta el verano de 1923. [4] Tanto maestros como estudiantes asistían a sus cursos. [2]
Grunow creía que la capacidad de las personas para expresarse depende de su sentido personal del color, el sonido y la forma. Sus cursos incluían la sensibilización de todos los órganos sensoriales, el entrenamiento mental y sesiones psicológicas individuales. [4] Un estudiante observó que "estaba convencida de que podía ponernos, a nosotros, los estudiantes, por medio de la música y un estado de trance autoinducido, en un equilibrio interior que fortalecería y armonizaría nuestros poderes creativos" . Grunow afirmaba que su trabajo podía ayudar a desarrollar cualquier habilidad humana, incluso el boxeo. [3] Desarrolló un "círculo de color de doce tonos" que era análogo a la música de doce tonos del compositor austríaco Arnold Schoenberg (1874-1951). También exploró la correlación entre la forma y el color, al igual que sus colegas de la Bauhaus Johannes Itten , Wassily Kandinsky y Paul Klee . [4]
Como parte de su trabajo, Grunow preparó evaluaciones de los estudiantes que recomendaban a cuál de los talleres de la Bauhaus deberían ser asignados después del curso preliminar, ejerciendo así una poderosa influencia sobre su futura dirección artística. [4] [5]
Grunow, junto con Itten, Lothar Schreyer y otros, fue considerada una de las «esotéricas» de la Bauhaus, en contraposición al director de la escuela, Walter Gropius, de mentalidad más técnica . Una vez que Itten se fue en 1923, perdió su influencia y abandonó la escuela al año siguiente. [4] Siguió en contacto con el personal y los estudiantes de la Bauhaus, incluido Kandinsky, que era sinestésico y tenía un interés particular en sus ideas. [6] [1]
Desde 1924 enseñó en Berlín y de 1926 a 1934 en Hamburgo . [1] Ella participó, junto con el ex alumno de la Bauhaus Ludwig Hirschfeld Mack , en el den II. Kongreß für Farbe-Ton-Forschung (Hamburgo del 1 al 5 de octubre de 1930) (inglés: Segundo Congreso de Investigación sobre el Color y el Sonido, Hamburgo ). [7]
Grunow colaboró en investigaciones con el psicólogo Heinz Werner , y fue socio del filósofo Ernst Cassirer , la historiadora del arte Gertrud Bing y Hilla von Rebay , quien fue una artista abstracta y la primera directora del Museo Solomon R. Guggenheim de Nueva York. [8]
Se trasladó a Londres con el Instituto Warburg , pero tuvo que regresar a Alemania al comenzar la Segunda Guerra Mundial . Vivió en Düsseldorf de 1939 a 1944. Murió en Leverkusen en 1944. [3] Está enterrada en Bonn . [ Verificación necesaria ]
Véase también
Bibliografía
Gertrud Grunow (1923) La creación de formas vivas a través del color, la forma y el sonido en Hans M. Wingler (1969) La Bauhaus: Weimar, Dessau, Berlín Chicago . Cambridge, Massachusetts: MIT Press, pp. 69–73 ISBN 0-262-23033-X
Lectura adicional
- Cornelius Steckner: Movimiento y emoción para ingenieros: La máquina de color Guggenheim y el arte multimedia, Actas XVI. Congreso de la Asociación Internacional de Estética Empírica, Nueva York 2000, 123-124.
- Cornelius Steckner: Formación de símbolos. Estudios de sistemas de señales, vol. 32, 1/2, 2004, 209-226, ISSN 1406-4243.
- Giulio Carlo Argan (1951) Walter Gropius y la Bauhaus . Turín: Einaudi.
Referencias
- ↑ abc Magdalena Droste (2002). Bauhaus, 1919-1933. Taschen. ISBN 978-3-8228-2105-3.
- ^ de Bauhaus100. Gertrud Grunow Archivado el 30 de noviembre de 2018 en Wayback Machine . Consultado el 30 de noviembre de 2018.
- ^ abc Éva Forgács (1 de enero de 1995). La idea de la Bauhaus y la política de la Bauhaus. Editorial de la Universidad Central Europea. pp. 58–. ISBN 978-1-85866-012-7.
- ^ abcde Bauhaus100.Curriculum. Teoría de la armonización 1919-1924 Archivado el 5 de julio de 2019 en Wayback Machine . Consultado el 2 de diciembre de 2018.
- ^ Bauhaus100.Workshops Archivado el 26 de septiembre de 2019 en Wayback Machine . Consultado el 2 de diciembre de 2018.
- ^ Ward, Ossian (10 de junio de 2006) El hombre que escuchó el silbido de su caja de pinturas en The Telegraph . Consultado el 3 de diciembre de 2018.
- ^ Farbe-Ton-Forschungen. III. Banda. Bericht über den II. Kongreß für Farbe-Ton-Forschung (Hamburgo del 1 al 5 de octubre de 1930). Publicado en 1931.
- ^ Steckner, Cornelius (1986, 2ª ed. 1988) Gertrud Grunow (1870-1944). Una biografía en Dokumenten en Zur Ästhetik am Bauhaus. Ein Beitrag zur Erforschung synästhetischer Grundsätze und Elementarerziehung am Bauhaus . Stuttgart: Universidad de Stuttgart. Consultado el 6 de diciembre de 2018.
Enlaces externos
- Bauhaus100. Gertrud Grunow Archivado el 30 de noviembre de 2018 en Wayback Machine.
- Bauhaus100. Currículo. Teoría de la armonización 1919-1924 Archivado el 5 de julio de 2019 en Wayback Machine.