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Getting a Head es el álbum debut en solitario de música improvisada en vivo del artista de sonido experimental Bob Ostertag . Presenta a Ostertag tocando un sistema casero de obtención de sonido en tiempo real con Fred Frith en la guitarra y Charles K. Noyes en la percusión. El álbum fue lanzado en LP por Rift Records en 1980. Más tarde fue lanzado en CD por ReR Megacorp en 2000 y por Seeland Records en 2001. En una reseña del libro de Ostertag de 2009, Creative Life: Music, Politics, People, and Machines , Chris Gehman describió Getting a Head como "maravillosamente extraño e inexplicable". [1]
El sistema de obtención de sonido utilizado en Getting a Head comprendía tres grabadoras de cintas de carrete y de cuatro a seis globos de helio [a] para controlar la tensión de la cinta. [4] Fue concebido por Bryan Medwed y desarrollado e implementado por Ostertag. Ostertag se refirió a esta invención como "una de las primeras... ocasiones en que las técnicas de manipulación de cintas desarrolladas por compositores electrónicos para su uso en el estudio se adaptaron a las actuaciones en directo y la improvisación". [5]
Sistema de cinta
La idea detrás del sistema de obtención de sonido en tiempo real de Ostertag surgió de Bryan Medwed, un amigo del Conservatorio de Música de Oberlin al que habían asistido Ostertag y Medwed. [3] Ostertag desarrolló el concepto y produjo un sistema de grabación y reproducción en bucle de cinta. El dispositivo consistía en tres mesas de cinta de carrete abierto colocadas una al lado de la otra, con un carrete de cinta de grabación en la pletina uno que pasaba por la pletina dos y sobre un carrete de recogida en la pletina tres. [4] La pletina uno grababa al músico en el canal uno a través del mezclador, que se reproducía en la pletina intermedia hacia el mezclador. El canal uno se enrutaba en bucle hacia la pletina uno, a través del mezclador, donde se volvía a grabar. La pletina intermedia también grababa la mezcla en el canal dos, que se reproducía en la pletina tres. El canal dos se enrutaba en bucle hacia la pletina intermedia, donde se volvía a grabar. [3]
Ostertag modificó la grabadora de cinta central para que su velocidad de reproducción y grabación pudiera modificarse durante la interpretación. Esto aumentó o disminuyó el tono y el tempo del sonido . [3] Para mantener la tensión de la cinta a medida que cambiaba la velocidad de la mesa central, hizo pasar la cinta a cada lado de la pletina central a través de ojales suspendidos de cuatro a seis globos de helio. [a] [6] [7] Ostertag manipuló el sonido de las interpretaciones variando la velocidad de la pletina central y cambiando la combinación de cabezales de grabación y reproducción en las tres pletinas. [7]
Ostertag dijo que este instrumento musical experimental era "muy inestable". Los globos subían y bajaban con la presión sonora creada por la música y, a menudo, la cinta se salía de su carril con la brisa. Recordó: " Tocar el instrumento era un ejercicio de control de desastres, mientras que el [músico] que tocaba conmigo se encontraba en la incómoda situación de no saber nunca exactamente cómo el artilugio destrozaría el sonido a continuación". [7]
Recepción
En una reseña de Getting a Head en AllMusic , François Couture dijo que Ostertag comenzó a experimentar con el muestreo de sonido una década antes de que se convirtiera en una viabilidad comercial. Llamó a la invención de Medwed y Ostertag "el artilugio más extraño". [6] Couture escribió que la manipulación de Ostertag de la interpretación de Frith produjo "una imagen reflejada deformada" de su guitarra que era "extraña e inestable". Consideró que "In Tundra" es "mucho mejor", afirmando que Ostertag hizo que la percusión "inquietante" de Noyes fuera "de pesadilla". [6] En general, Couture describió el álbum como "un poco crudo", pero no obstante "un documento interesante". [6]
Gregory Sandow escribió en The Village Voice que los sonidos del dueto de Ostertag con Frith en el lado A "se mueven en pequeños impulsos cortos, casi sin aliento" y son "animados y alertas". [8] El lado B con Ostertag y Noyes es más "pacífico", y Sandow sintió que su movimiento final, con un bucle de sonido que se repite, "es especialmente encantador". [8]
Listado de canciones
Fuentes: Notas del álbum , [9] Discogs . [10]
Personal
- Bob Ostertag : artilugio de cinta casero
- Fred Frith – guitarra
- Charles K. Noyes – percusión, incluidos platillos de arco y metales no ferrosos
- Bryan Medwed – concepto de artilugio de cinta
Fuentes: Notas del álbum , [9] Discogs , [10] AllMusic . [6]
Sonido y arte
- Grabado por Bob Ostertag
- Lado A mezclado en Sorcerer Sound
- Lado B mezclado en Noise, Nueva York
- Notas del álbum por Bob Ostertag
- Fotografías de Ruth Thorne-Thomsen y Tina Curran
Fuentes: Notas del álbum , [9] Discogs . [10]
Notas
- ^ ab En algunas fuentes Ostertag dice que utilizó cuatro globos de helio, [2] en otras dice que utilizó seis. [3]
Referencias
- ^ Gehman, Chris (primavera de 2010). "De El Salvador a PantyChrist: la vida creativa de Bog Ostertag: música, política, gente y máquinas ". Fuse . Vol. 33, núm. 2. ProQuest 219930339.
- ^ desde Ostertag 2009, pág. 136.
- ^ abcd Dery, Mark (agosto de 1988). "Notas desde el subsuelo". Teclado . Vol. 14, núm. 8. pág. 28. ISSN 0730-0158.
- ^ ab Grella, George J. (20 de enero de 2016). «Ostertag, Bob [Robert]» . Oxford University Press . Consultado el 9 de mayo de 2019 – a través de Grove Music Online .
- ^ Ostertag 2009, pág. 178.
- ^ abcdef Couture, François. «Bob Ostertag | Getting a Head». AllMusic . Consultado el 23 de mayo de 2019 .
- ^ abc Ostertag 2009, pág. 135.
- ^ ab Sandow, Gregory (7–13 de enero de 1981). "Tres buenos discos". The Village Voice . Vol. XXVI, núm. 2. ISSN 0042-6180.
- ^ abc Ostertag, Bob (1980). Getting a Head (notas del LP). Bob Ostertag . Rift Records.
- ^ abc "Bob Ostertag – Getting A Head". Discogs . Consultado el 13 de mayo de 2019 .
Obras citadas
- Ostertag, Bob (2009). Vida creativa: música, política, personas y máquinas. University of Illinois Press. ISBN 978-0-252-07646-6.