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Serie Giovio

El primer corredor de los Uffizi. Los retratos de Giovio son los cuadros más pequeños que se exhiben justo debajo del techo pintado. La Serie Giovio , también conocida como Cole...

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El primer corredor de los Uffizi. Los retratos de Giovio son los cuadros más pequeños que se exhiben justo debajo del techo pintado.

La Serie Giovio , también conocida como Colección Giovio o Retratos Giovio , es una serie de 484 retratos reunidos por el historiador y biógrafo renacentista italiano del siglo XVI Paolo Giovio . Incluye retratos de figuras literarias, gobernantes, estadistas y otros dignatarios, muchos de los cuales fueron hechos del natural. Concebida por Giovio como un archivo público de hombres famosos, la colección se alojó originalmente en un museo especialmente construido en la orilla del lago Como . Aunque la colección original no ha sobrevivido intacta, un conjunto de copias hechas para Cosimo I de' Medici ahora tiene un hogar permanente en la Galería Uffizi de Florencia .

Orígenes e historia

Giovio comenzó a coleccionar retratos alrededor de 1512, poco después de dejar su ciudad natal de Como para seguir su carrera en Roma. [1] Inicialmente centrada en hombres de letras, la colección creció hasta incluir figuras militares, reyes, papas, artistas e incluso algunas mujeres famosas. [2] La serie incluía hombres ilustres de épocas pasadas junto con los de su propia época. Giovio pretendía que su galería sirviera como un registro público permanente, por lo que era escrupuloso con su precisión. Los retratos idealizados no bastaban: prefería retratos dibujados de la vida siempre que fuera posible. En ausencia de tales, las semejanzas producidas a partir de monedas , bustos o retratos de la vida anterior eran aceptables. [3] Giovio trabajó celosamente para adquirir obras para su colección, escribiendo a docenas de figuras públicas en toda Europa y Oriente Próximo para solicitar retratos. Su correspondencia revela que regateó, engatusó e incluso sobornó a los sujetos para obtener cuadros, muchos de los cuales pagó él mismo. [4]

Lo que hizo que la colección de Giovio fuera única fue su intención de abrirla al público: su biógrafo del siglo XX, TC Price Zimmermann, escribe que "la idea de fundar un museo de retratos en el lago fue su contribución más original a la civilización europea". [5] El valor inspirador de las colecciones de retratos era un tropo renacentista familiar, conscientemente revivido a partir de precedentes antiguos: como el humanista Poggio Bracciolini había escrito en su ensayo De nobilitate liber , los romanos debían ser emulados, "porque creían que las imágenes de hombres que habían sobresalido en la búsqueda de la gloria y la sabiduría, si se colocaban ante los ojos, ayudarían a ennoblecer y agitar el alma". [6] Se pueden encontrar ejemplos de colecciones similares a principios del siglo XIV, [7] y conjuntos menos universales de los " Nueve ilustres " e informes literarios de bustos de filósofos en bibliotecas romanas, [8] como el de Plinio, a "... imágenes hechas de bronce... colocadas en bibliotecas en honor de aquellos cuyos espíritus inmortales nos hablan en los mismos lugares". [9] pero ninguna de ellas fue concebida con el objetivo expreso de edificar al público . Giovio se refirió con frecuencia a su proyecto como un templum virtutis , o "templo de la virtud", como reflejo de su propósito didáctico. [3]

La construcción del museo comenzó en 1537 y se completó en 1543. Los retratos se organizaron en cuatro categorías según los logros de los sujetos: escritores vivos (incluidos poetas y filósofos), escritores muertos, grandes artistas y dignatarios como reyes, papas y generales. Las imágenes se organizaron dentro de estos grupos cronológicamente según la fecha de muerte, o por año de nacimiento si el retratado aún estaba vivo. [10] Como toque final, Giovio compuso breves biografías para acompañar los retratos; estas se publicaron como Elogia veris clarorum virorum imaginibvs apposita, quae in Mvsaeo Ioviano Comi spectantur (1546) y Elogia virorum bellica virtute illustrium veris imaginibus supposita, quae apud Musaeum spectantur (1551), más comúnmente conocida simplemente como Elogia . La inclusión de estas biografías fue bastante innovadora. Las imágenes del Illustrium de 1517 del anticuario Andrea Fulvio , que combinaba biografías breves con retratos en xilografía extraídos de monedas, fueron una de las pocas obras contemporáneas similares. Las imágenes perdidas de Varro , un conjunto ilustrado de unas 700 figuras famosas del mundo antiguo, también pueden haber inspirado a Giovio. [11]

Tras la muerte de Giovio en 1552, la colección original se dispersó y se perdió. Algunos retratos se conservan en la Pinacoteca Civica di Palazzo Volpi en Como. [12] Se conserva en una serie de copias encargadas ese año por Cosimo I de' Medici. El artista Cristofano dell'Altissimo pasó 37 años copiando los retratos, trabajando desde 1552 hasta 1589. Estas copias se han exhibido en el Primer Corredor de los Uffizi desde 1587. [13]

Referencias

  1. ^ Aleci 1998, 68
  2. ^ Burke, Peter. El Renacimiento europeo: centros y periferias. Malden, Mass.: Blackwell Publishers, 1998, 190
  3. ^ por Zimmermann 1995, 160
  4. ^ Zimmermann 1995, 206
  5. ^ Zimmermann 1995, 159
  6. ^ Citado en Joost-Gaugier 1985, 58. El valor instructivo de las colecciones de retratos durante el Renacimiento, un aspecto del "humanismo cívico", fue explorado con particular referencia a Poggio Bracciolini por Christiane L. Joost-Gaugier , "Poggio y la tradición visual: 'Uomini Famosi' en la descripción literaria clásica" Artibus et Historiae 6 .12 (1985), pp. 57-74; Bracciolini es citado en la pág. 58.
  7. ^ Campbell 1990, 41
  8. ^ Sobre esta práctica asociativa y conmemorativa entre los literatos romanos , véase E. Bartman, "Sculptural collection and display in the private realm", en EK Gazda, ed. Roman Art in the Private Sphere (Ann Arbor), 1991, págs. 71-88.
  9. ^ Historia natural de Plinio , xxxv.9-10; sobre el poder instructivo de las imágenes para los romanos, véase P. Gregory, "'Imágenes poderosas': respuestas a los retratos y el uso político de las imágenes en Roma", Journal of Roman Archaeology 7 (1994), pp. 80-99.
  10. ^ Julio 1935, 28-29
  11. ^ Zimmermann 1995, 207
  12. ^ "lombardiabeniculturali.it". Archivado desde el original el 2016-12-30 . Consultado el 2016-12-30 .
  13. ^ Fossi 2001, 32

Bibliografía

  • Aleci, Linda Kinger. "Imágenes de identidad: colecciones de retratos italianos de los siglos XV y XVI". "La imagen del individuo: retratos en el Renacimiento", Eds. Nicholas Mann y Luke Syson . Londres: British Museum Press, 1998. 67–79.
  • Campbell, Lorne. Retratos renacentistas: la pintura de retratos europea en los siglos XIV, XV y XVI. New Haven: Yale University Press, 1990.
  • Fossi, Gloria. Galería de los Uffizi: arte, historia, colecciones . Florencia: Firenze Musei, 2001.
  • Giovio, Paolo. Una galería de retratos italianos . Traducido por Florence Alden Gragg. Boston: Chapman & Grimes, 1935.
  • Haskell, Francis. La historia y sus imágenes: el arte y la interpretación del pasado . Yale University Press. 1995. ISBN 0-300-05949-3 , ISBN 978-0-300-05949-6  
  • Müntz, Eugenio. "Le Musée de Portraits de Paul Jove. Contribuciones para servir à l'iconographie du moyen âge et de la renaissance", Mémoires de l'Institut nationale de France, Académie des inscriptions et belles-lettres (en francés) , vol. 36, núm. 2, 1900. 249–343.
  • Zimmermann, TC Price. Paolo Giovio: El historiador y la crisis de la Italia del siglo XVI . Princeton, Nueva Jersey: Princeton University Press, 1995.
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