Hispanopedia WikiGiuditta Angiola Maria Costanza Pasta ( de soltera Negri ; 26 de octubre de 1797 - 1 de abril de 1865) fue una cantante de ópera italiana. Soprano, ha sido comparada con la soprano del siglo XX Maria Callas .
Carrera
Inicio de carrera
Pasta nació como Giuditta Angiola Maria Costanza Negri en Saronno , cerca de Milán, el 26 de octubre de 1797. [ 1 ] Nació en la familia Negri, originaria de Lomazzo , donde la familia ejercía la medicina. Su padre, Carlo Antonio Negri o Schwarz, era judío y soldado en el ejército napoleónico . [ 2 ] Estudió en Milán con Giuseppe Scappa y Davide Banderali, y más tarde con Girolamo Crescentini y Ferdinando Paer, entre otros. En 1816, se casó con el también cantante Giuseppe Pasta y adoptó su apellido. [ 3 ] Hizo su debut profesional en la ópera en el estreno mundial de Le tre Eleonore de Scappa en Milán ese mismo año. Más tarde ese año actuó en el Théâtre Italien de París como Donna Elvira en Don Giovanni , Giulietta en Giulietta e Romeo de Niccolò Antonio Zingarelli y en dos óperas de Paer. [ 1 ]
La primera aparición de Pasta en Londres en 1817 fue un fracaso. Tras continuar sus estudios con Scappa, debutó con éxito en Venecia en 1819. Causó sensación en París entre 1821 y 1822, interpretando el papel de Desdémona en la ópera Otello de Gioachino Rossini . [ 1 ]
Roles escritos específicamente para Pasta
Cantó con regularidad en Londres, París, Milán y Nápoles entre 1824 y 1837. En Milán creó tres papeles escritos específicamente para su voz: el papel principal de Anna Bolena de Donizetti , estrenada en el Teatro Carcano en 1830 (que fue el mayor éxito del compositor hasta entonces); Amina en La sonnambula de Bellini ; y el papel protagonista de Norma (ambas en 1831), tres de sus mayores éxitos. En 1824, Stendhal defendió con convicción la necesidad de una partitura compuesta expresamente para Pasta. [ 4 ]
Carrera posterior
Pasta se retiró de los escenarios en 1835 y actuó solo esporádicamente después de esa fecha (incluidas actuaciones en Londres en 1837 y en Alemania y Rusia en 1840-1841). [ 1 ]
Pasta posteriormente impartió clases de canto en Italia. [ 5 ] Entre sus alumnas más destacadas se encontraban la contralto Emma Albertazzi , la soprano Marianna Barbieri-Nini y la soprano inglesa Adelaide Kemble . Otra alumna fue Carolina Ferni , también una reconocida Norma, quien a su vez enseñó a la soprano Eugenia Burzio, cuyas grabaciones son conocidas por su apasionada expresión.
Pasta murió en Blevio , un pueblo de la provincia de Como , el 1 de abril de 1865, a la edad de 67 años. [ 6 ]
La voz de Pasta
La voz de Giuditta Pasta fue descrita por un crítico de la revista New Monthly Magazine en 1824 de la siguiente manera:
Es una mezzosoprano, algo similar a la de Madame Vestris , pero más clara, potente y con mayor registro. Domina dos octavas, pero dos o tres de las notas más agudas de este registro suenan forzadas y poco agradables. Sus tonos medios son finos y con cuerpo; sin embargo, ocasionalmente, algunas notas en la media octava más grave se escapan, resultando roncas y ásperas. En cuanto a técnica y técnica, posee, ante todo, el raro mérito de una entonación perfecta. Jamás la hemos oído desafinar.
Su tipo de voz era lo que podría llamarse una soprano sfogato . Stendhal la describió de la siguiente manera:
Puede alcanzar una resonancia perfecta en una nota tan grave como el La más bajo, y llegar hasta el Do sostenido , o incluso un Re ligeramente agudo; y posee la rara habilidad de cantar contralto con la misma facilidad que soprano. Sugiero que la verdadera denominación de su voz es mezzosoprano , y cualquier compositor que escriba para ella debería utilizar el registro de mezzosoprano para el material temático de su música, explotando, de forma incidental y ocasional, notas que se encuentran en las áreas más periféricas de esta voz extraordinariamente rica. Muchas notas de esta última categoría no solo son extremadamente bellas en sí mismas, sino que tienen la capacidad de producir una especie de vibración resonante y magnética que, mediante una combinación aún inexplicable de fenómenos físicos, ejerce un efecto instantáneo e hipnótico sobre el alma del espectador. Esto nos lleva a considerar una de las características más singulares de la voz de Madame Pasta: no está toda moldeada del mismo metallo, como se dice en Italia (es decir, que posee más de un timbre); y esta variedad fundamental de tono producida por una sola voz ofrece una de las vetas más ricas de expresión musical que el arte de una gran cantatrice puede explotar. [ 7 ]
En 1829, Carlo Ritorni, uno de los críticos más eruditos de la época, la denominó cantante de las pasiones , describiéndola como tal porque su voz estaba dirigida "a expresar las pasiones más intensas, acompañándolas con expresiones de acción física, desconocidas hasta entonces en el teatro lírico". [ 8 ]
En tiempos modernos, Susan Rutherford ha hecho una comparación específica con Callas:
Para comprender el impacto de la corporalidad en el timbre vocal y la interpretación, y ante la ausencia de explicaciones de Pasta sobre su efecto, podríamos recurrir a otra destacada cantante (que interpretó gran parte del repertorio de Pasta) de una época muy distinta: Maria Callas. Ella también sostenía que el gesto y la expresión facial debían preceder a la palabra para crear el vehículo adecuado. [ 9 ] No es solo la fama lo que hace interesante a Pasta [...] La singularidad de Pasta se mide más bien por el tono y la magnitud de los debates que provocó su fama, por su influencia en la escena operística y por el momento de su carrera, en la transición de la ópera rossiniana a las obras de Bellini y Donizetti (con todas las ramificaciones estilísticas que esto implicaba). Ninguna otra cantante de ese período atrajo tanta discusión intelectual ni fue considerada de tal importancia en la articulación de teorías sobre las prácticas operísticas. Solo por estas razones, Pasta merece atención crítica. [ 10 ]
Referencias
- 1 2 3 4 Stern (s.f.)
- ↑ Conway (2012), pág. 224.
- ↑ «Giuditta Pasta, Diva de la Ópera» . www.madamegilflurt.com .
- ↑ Rutherford 2007, pág. 123
- ↑ Elson 1912, pág. ??
- ^ Lora, Francesco (2013). «Negri, Giuditta» . Dizionario Biografico degli Italiani (en italiano). vol. 78.
- ↑ Pleasants 1981, pág. 374
- ↑ Carlo Ritorni, Annali del teatro della citta di Reggio (Bolonia, 1829), p. 192 en Rutherford 2007, pág. 112
- ↑ Rutherford 2007, pág. 117
- ↑ Rutherford 2007, pág. 108
Fuentes
- Conway, David (2012). El judaísmo en la música . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 9781316639603
- Elson, Louis Charles, ed. (1912). "Giuditta Pasta". Enciclopedia Musical Universitaria (Grandes Vocalistas) .
- Pleasants, Henry (1981), Los grandes cantantes , Nueva York: Simon & Schuster, 2.ª ed. ISBN 0-671-42160-3
- Rutherford, Susan (2007), " La cantante delle passioni : Giuditta Pasta y la idea de la interpretación operística" , Cambridge Opera Journal , vol. 19, No. 2, julio en jstor.org (se requiere suscripción)
- Stern, Kenneth (s.f.), "Pasta, Giuditta." Oxford Music Online ; consultado el 2 de julio de 2017 (se requiere suscripción).
Lecturas adicionales
- Appolonia, Giorgio (2000), Giuditta Pasta – Gloria de Belcanto . Turín: EDA. ISBN 8888689214
- Stern, Kenneth, Giuditta Pasta: Una vida en el escenario lírico , Operaphile Press, 2011.
Enlaces externos
Contenido multimedia relacionado con Giuditta Pasta en Wikimedia Commons
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