Giuseppe Piamontini

Giuseppe Piamontini nació en Florencia el 3 de enero de 1664. Inicialmente se formó con Giovanni Battista Foggini , pero luego pasó cinco años trabajando con Ercole Ferrata en Roma. ^{[ 1 ]} Se ha sugerido que la estatuilla de bronce de Júpiter ( Museo de Arte de Filadelfia ; y Museo Ashmolean de Oxford ), que muestra la influencia de Alessandro Algardi , pudo haber sido realizada como un ejercicio de taller durante los años de estudiante de Piamontini en Roma. (Una estatuilla de Juno, en la misma colección, que data estilísticamente de la década de 1690, fue posteriormente colocada junto a la de Júpiter).

Después de 1686, Piamontini regresó a Florencia, donde compartió un taller con Cateni, y comenzó a trabajar en el pequeño Cristo muerto de alabastro para el Palacio Pitti y en el San Juan Bautista de mármol de tamaño natural para el Baptisterio . Sin embargo, su actividad principal fue en colaboración con Foggini y otros: en la Capilla Feroni, Santísima Anunciación (1691-1693), esculpió dos grandes figuras de mármol de la Fortuna Náutica y el Pensadero . La primera es una figura femenina sentada y drapeada que sostiene una cornucopia y un medallón de bronce con forma de barco. El Pensadero es una figura desnuda, vigorosa y barbuda, que apoya la cabeza en la mano izquierda, con el brazo y la pierna derechos sobre una pila de libros, mirando hacia afuera de la capilla de manera grotesca. Es una imagen ingeniosa y poderosa, que Piamontini adoptó unos años más tarde en su obra, también bajo la dirección de Foggini, en San Gaetano, Florencia . Aquí esculpió las estatuas de mármol de San Marcos y San Judas Tadeo, con dos relieves bajo San Marcos, uno bajo San Judas Tadeo y otro bajo San Bartolomé, una estatua de Pietro Novelli .

En 1702, Piamontini esculpió la estatua de mármol de San Bernardo para el segundo claustro de San Frediano in Cestello , en Florencia. La comparación con la figura retorcida de un demonio debajo de San Bernardo sugiere que los dos relieves de bronce de la Matanza de los Inocentes y la Caída de los Gigantes (ambos en el Museo de Bellas Artes de Boston ) probablemente se realizaron en la misma época, aunque no se exhibieron en la Santísima Anunciación hasta 1724. La enorme versión en mármol de esta última, en el Palazzo Spini Feroni de Florencia, está firmada y fechada en 1705. La complejidad de la composición y la intensidad emocional de las expresiones y los gestos ilustran la originalidad e ingenio de Piamontini, si bien algunas de las figuras presentan desproporciones anatómicas.

Esta combinación de innovación y torpeza se hace evidente de nuevo en otro par de bronces, el Sacrificio de Isaac (1722; Florencia, colección privada) y San Luis con la Corona de Espinas (1723; Florencia, Bargello), parte de una serie realizada para Ana María Luisa de Médici , la electora palatina. Sin dejarse intimidar por las restricciones de un grupo de bronce, Piamontini muestra al ángel descendiendo para arrebatarle el cuchillo a Abraham , pero el efecto final resulta demasiado pesado para ser creíble. El grupo de San Luis muestra una mayor atención al detalle de los pliegues de la vestimenta y a la narrativa, incluyendo incluso a un asistente que lleva las botas de San Luis.

Piamontini volvió a las estatuas de gran tamaño con su figura de mármol de San Lucas de 1732 para la iglesia del convento de Mafra, Portugal y Júpiter para el arco triunfal (1739) del Gran Duque Francisco II en la Piazza della Libertà, Florencia . Después de Massimiliano Soldani Benzi y Giovanni Battista Foggini, Piamontini fue uno de los escultores más destacados surgidos de la academia de Cosme III .