Vidrio (composición)

« Glass » es una pieza de improvisación compuesta por Ryuichi Sakamoto y Carsten Nicolai, conocido por su nombre artístico Alva Noto , para la instalación Dots Obsession—Alive, Seeking for Eternal Hope de Yayoi Kusama , que se presentó en septiembre de 2016 en Glass House de Philip Johnson . ^{[ 1 ]} Un video de la presentación se subió a la cuenta oficial de Vimeo y al sitio web de Glass House el 11 de noviembre de 2016, y una grabación de audio de la composición de 37 minutos se lanzó como álbum en el sello de Nicolai, NOTON, el 16 de febrero de 2018. «Glass» es una pieza ambiental poco convencional que utiliza sonidos de un teclado, cuencos tibetanos de vidrio y procesamiento digital de las paredes de vidrio de la Casa. La composición consiste en capas de sonidos en desarrollo interpretadas sobre un solo dron. Fue elogiada por muchos críticos profesionales como una muestra del creciente arte de Sakamoto y Nicolai.

Dots Obsession—Alive, Seeking for Eternal Hope fue una instalación artística de Yayoi Kusama que se presentó en la Glass House de Philip Johnson del 1 al 26 de septiembre de 2016, en la que cubrió las paredes con "puntos infinitos". ^{[ 2 ]} El inicio de la instalación incluyó una presentación musical de Carsten Nicolai, conocido por su nombre artístico Alva Noto , y Ryuichi Sakamoto . ^{[ 3 ]} La presentación improvisada, ensayada en solo un día, incluyó el uso de un teclado, consolas de mezcla , cuencos tibetanos hechos de vidrio, crótalos y mazos de gong frotados suavemente contra las paredes de vidrio. ^{[ 3 ]} Fue diseñada y grabada por Rafael Anton Irisarri el 1 de septiembre de 2016, con micrófonos de contacto colocados en las paredes. ^{[ 3 ] [ 4 ]} La grabación fue editada por Nicolai, ^{[ 4 ]} mezclada por Sakamoto, ^{[ 4 ]} y lanzada el 16 de febrero de 2018 a través del sello de Nicolai, NOTON. ^{[ 5 ]} Derrick Belcham también filmó un video de la actuación y lo subió al sitio web oficial de Glass House y a Vimeo el 11 de noviembre de 2016. ^{[ 6 ] [ 7 ]}

«Glass» es una composición ambiental poco convencional de varios fragmentos de sonido que se unen en varias capas que crecen y se contraen sutilmente ^{[ 8 ]} y se reproducen sobre un dron. ^{[ 9 ]} Según Resident Advisor , «las melodías enfatizan la fragilidad del vidrio, mientras que el dron subraya su solidez y robustez, lo que le confiere a la composición una dualidad con la que lidia a lo largo de sus 37 minutos de duración». ^{[ 9 ]} Se diferencia de los trabajos anteriores de Nicolai y Sakamoto por su énfasis en las vibraciones de las texturas acústicas en lugar de los sonidos creados electrónicamente. ^{[ 9 ]} Incluye tonos oscuros de un sintetizador Sequential Circuits , vidrio frotado con mazo que pasa por un procesamiento y crótalos agudos. ^{[ 10 ]}

Irene Shum, quien coordinó y organizó la instalación, describió la performance de Sakamoto y Nicolai como una " llamada y respuesta " ^{[ 4 ],} lo cual también señaló el escritor Nenad Goergievski: "Se trata de una articulación ambiental donde los artistas responden al momento en lugar de predecirlo" ^{[ 8 ]} . La performance no solo procesó el vidrio, sino también su entorno exterior, ya que llovió al comienzo de la misma antes de espaciar ^{[ 4 ]} . La lluvia produjo sonidos parecidos a chillidos ^{[ 11 ] .}

El periodista Andy Beta señaló una "creciente sensación de inquietud que se desarrolla", explicando que "Cuando Noto y Sakamoto introducen un sonido aún más agudo, evoca una sensación física similar a la de la lluvia helada que de repente se convierte en hielo, quebradizo y cristalino", pero también analizó que estaba "impregnado de una calidez que impregna lentamente los momentos finales de la pieza". ^{[ 10 ]} De manera similar, Goergievski, señalando sonidos tanto agradables al oído como "disonantes" en la pista, la describió como una "grabación compleja donde los artistas tejen un tapiz sonoro de gran y oscura belleza, donde los patrones y los matices pueden ser difíciles de percibir inicialmente". ^{[ 8 ]}

"Glass" fue aclamada por la crítica . ^{[ 13 ]} Sputnikmusic la honró como "austera como rebosante de creatividad; una anomalía que invita a sus oyentes dispuestos a sumergirse en el aura escalofriante que la composición sin duda evocará". ^{[ 17 ]} Según XLR8R , " Glass ejemplifica lo bellamente misteriosa que puede ser la improvisación ambiental. Durante casi todo el proceso de escucha, el límite entre tu consciente y tu inconsciente se desvanece. Casi no te das cuenta de que estás escuchando una grabación de audio porque la música se ha fusionado de alguna manera con tus pensamientos viajeros". ^{[ 19 ]} La fuente la etiquetó como "profundamente inmersiva" y "transportadora", ^{[ 19 ]} pero Daniel Bromfield de Spectrum Culture la encontró demasiado corta para ser una pista inmersiva. ^{[ 16 ]} Jason P. Woodbury de Reliz comentó: "Si El renacido se centró en la lucha entre el hombre y la naturaleza, entonces la belleza de Glass sugiere el potencial de armonía". ^{[ 20 ]}

Georgievski afirmó que la pieza "ha permitido a ambos [Nicolai y Sakamoto] alcanzar nuevas perspectivas sonoras y extender aún más sus ya impresionantes paletas compositivas", escribiendo también que "ambos artistas son maestros en crear un misterio y una alteridad a partir de lo que se ofrece". ^{[ 8 ]} Bromfield opinó que presenta "una síntesis brillante de los extremos que representan los dos artistas: bello pero potencialmente peligroso". ^{[ 16 ]} Beta escribió que "muestra la maestría de Sakamoto en su última etapa al trabajar con artistas más experimentales", ^{[ 10 ]} mientras que Exclaim! opinó que "la capacidad del dúo para tomar un concepto tan desgastado y convertirlo en una pieza tan meticulosa y conmovedora es un testimonio de su asociación singularmente fructífera". ^{[ 11 ]} Sin embargo, Andrew Ryce, si bien encontró "Glass" "buena para escuchar con atención, cambiando la narrativa por pura textura y ambiente", escribió que fue principalmente en Glass House lo que contribuyó a la calidad de la pista más que el esfuerzo de Sakamoto y Nicolai. ^{[ 9 ]}

Derivado de las notas del álbum Glass . ^{[ 4 ]}

• Grabado y masterizado por Rafael Anton Irisarri
• Editado por Carsten Nicolai
• Mezclado por Ryuichi Sakamoto
• Soporte técnico a cargo de Alec Fellman.
• Fotografías de la portada realizadas por Derrick Belcham, JJ Jimenez y Matthew Placek.
• Fotografía del interior de la funda por Matthew Placek
• Notas del álbum por Irene Shum