Goddards

Goddards es una casa catalogada de Grado II* en Abinger Common , Surrey, Inglaterra, terminada en 1900. Fue diseñada por Edwin Lutyens siguiendo los ideales del movimiento Arts and Crafts , y el patio ajardinado orientado al oeste fue diseñado por Gertrude Jekyll . La casa utiliza materiales de construcción locales, incluyendo tejas de piedra de Horsham , y las dos alas se abren en ángulo hacia el sol de la tarde. El diseño está influenciado por las casas señoriales y los asilos vernáculos , así como por las ideas arquitectónicas de finales del siglo XIX y del período Tudor .

Originalmente construida para Frederick Mirrielees, cuya fortuna provenía del transporte marítimo, "como un lugar de descanso al que las damas de escasos recursos pudieran acudir de vacaciones", Goddards estaba configurada como dos casas rurales unidas por una sala común . Entre sus elementos originales destacan la bolera , las vigas de madera a la vista y la chimenea de la sala común.

En 1910, Lutyens amplió el edificio y lo adaptó como residencia privada para el hijo y la nuera de Mirrielees. Las modificaciones incluyeron la creación de dos amplios dormitorios, baños, una biblioteca y un comedor. La pareja nunca se mudó definitivamente a Goddards y, en 1914, la casa fue arrendada a Arthur Gibbs, quien la compró definitivamente en 1925.

Goddards fue declarado monumento histórico de grado II* en febrero de 1972. La casa fue donada al Lutyens Trust en 1991, que continúa ocupando la biblioteca. La mayor parte del edificio ha sido arrendada por el Landmark Trust desde 1996. En la década de 1990 se llevó a cabo un proyecto de restauración y Goddards está abierto al público previa cita.

El terreno de Goddards formaba parte originalmente de la finca Wotton , propiedad de la familia Evelyn. ^{[ 1 ]} El nombre proviene de "Goddards Cottage", que data del siglo XVII y aún se conserva al sureste de la casa Lutyens. ^{[ 2 ] [ 3 ]} La parcela de 2,8 ha (10 acres) se encuentra en Abinger Common, en Surrey , al noroeste de Leith Hill , y está a casi 180 m (590 pies) sobre el nivel del mar . ^{[ 4 ] [ 5 ]}   

En 1898, Frederick Mirrielees, quien había amasado su fortuna en el sector naviero, encargó a Edwin Lutyens el diseño de una "casa de descanso a la que las damas de escasos recursos pudieran acudir para pasar sus vacaciones". ^{[ 4 ]} Mirrielees especificó que el edificio debía constar de dos pequeñas casas laterales unidas por una sala común. ^{[ 6 ]} La casa fue construida por Harrisons, una empresa constructora local, y se terminó en 1900. ^{[ 7 ] [ 8 ]} La mayoría de las mujeres que se alojaron en Goddards eran solteras y trabajaban como enfermeras o institutrices . ^{[ 9 ]} En Goddards podían socializar, leer y disfrutar juntas de la música y los juegos. ^{[ 6 ]} El edificio también se utilizó como casa de descanso para soldados heridos en la Segunda Guerra Bóer . ^{[ 10 ]}

En 1910, Mirrielees encargó a Lutyens la conversión de Goddards en residencia para su hijo, Donald, y su nuera, Mary Pangbourne. ^{[ 11 ]} El arquitecto amplió las dos alas, creando un comedor y una biblioteca en la planta baja y dos nuevos dormitorios en el primer piso. ^{[ 5 ]} Las modificaciones incluyeron la división de la galería del ático en tres dormitorios para el servicio doméstico. También se añadió un dormitorio más en el ala norte; se instaló calefacción central y cableado eléctrico por primera vez. ^{[ 12 ]} Lutyens también erigió el granero de entramado de madera del siglo XVII , ahora la casa conocida como "High Barn", que trasladó desde Slinfold , West Sussex . ^{[ 2 ] [ 13 ]}

Frederick Mirrielees murió en enero de 1914 ^{[ 14 ] [ 15 ]} y Goddards fue arrendada a Arthur Gibbs, un banquero. La viuda de Mirrielees, Mary, murió en 1925 y, dos años después, Gibbs compró la casa a su familia. ^{[ 16 ]}

Bill y Noeline Hall compraron Goddards en 1953. ^{[ 11 ]} Fueron responsables de encargar el garaje independiente , diseñado por Wildblood y Hall en 1981. ^{[ 2 ]} Ese mismo año, los Hall organizaron una exposición sobre Lutyens, que ayudó a revivir el interés tanto en la obra del arquitecto como en el movimiento Arts and Crafts en general. ^{[ 17 ]} Su hijo Lee, arquitecto, murió en 1988 y la pareja donó la casa al Lutyens Trust en 1991 en su memoria. ^{[ 11 ] [ 16 ]} La placa en la sala común, obra de Richard Kindersley , también está dedicada a él. ^{[ 6 ]} Goddards abrió sus puertas a visitantes con reserva previa en 1991. ^{[ 6 ] [ 18 ]}

El Landmark Trust arrendó la mayor parte de la casa al Lutyens Trust en 1996 y comenzó un programa de restauración para devolverle su configuración de 1910. El trabajo incluyó la reubicación de la cocina, que había sido trasladada en 1953, ^{[ 11 ]} y la eliminación de los tabiques que habían dividido algunas de las habitaciones en espacios más pequeños. Como parte del mismo proyecto, se reparó la mampostería exterior, incluyendo la reconstrucción parcial de una de las chimeneas en el lado norte de la casa. ^{[ 19 ]} La casa reabrió sus puertas a los visitantes con reserva previa en 1997. ^{[ 11 ]} Goddards fue catalogado como edificio protegido de grado II* en febrero de 1972. ^{[ 20 ]} La casa se puede alquilar como casa de vacaciones para grupos de hasta 12 personas, aunque el Lutyens Trust continúa ocupando la biblioteca. ^{[ 21 ]}

Estilísticamente, la casa se inscribe dentro de los ideales del movimiento Arts and Crafts y combina influencias Tudor y vernáculas con ideas contemporáneas de finales del siglo XIX. ^{[ 6 ]} Para Goddards, Lutyens siguió la filosofía de una de sus primeras influencias, Randolph Caldecott , al crear un edificio rural tradicional ^{[ 22 ]} y también pudo haber sido influenciado por el diseño de las casas de beneficencia locales . ^{[ 9 ]} Los materiales utilizados en el edificio aportan texturas y colores rústicos. Las prominentes chimeneas están construidas de ladrillo y las paredes están construidas de piedra toscamente revocada y coloreada. ^{[ 9 ] [ 20 ]} Las tejas de arcilla del techo principal son lisas, pero las hiladas inferiores son losas de piedra de Horsham , que forman un pentice sobre los ventanales salientes . ^{[ 8 ] [ 23 ]}

La casa está construida alrededor de tres lados de un patio, con alas extendidas, semejantes a una "mariposa", orientadas hacia el sol de la tarde y del atardecer. ^{[ 24 ] [ a ]} ​​Aunque el plano general es simétrico, ^{[ 26 ]} Daniel O'Neill señala: "En cuanto Lutyens estableció un esquema simétrico, comenzó a romperlo de una manera aparentemente arbitraria, aunque en realidad cuidadosamente controlada". ^{[ 27 ]} Por ejemplo, la entrada desde el patio orientado al oeste está situada en el extremo sur de la sala común, en lugar de en el centro, y este desequilibrio se acentúa con una ventana abuhardillada en la parte superior. O'Neill observa que estas y otras características asimétricas similares moderan el predominio de las altas chimeneas dobles. ^{[ 27 ]}

Dado que su uso original era como casa de vacaciones, la familia Mirrilees no solicitó muebles de lujo. Como señala el escritor Dominic Bradbury: «Los interiores sobrios y a veces utilitarios permiten que la artesanía brille con luz propia». ^{[ 28 ]} La historiadora Jane Ridley señala que las características internas, como la carpintería, los ventiladores de la despensa y la herrería decorativa, estuvieron influenciadas por ideas posteriormente expuestas en el libro de Gertrude Jekyll , Old West Surrey , publicado en 1904. ^{[ 23 ]} La sala común, modelada a partir de un salón medieval abierto, es típica de esta estética vernácula, con vigas de madera a la vista y una gran chimenea en un extremo. ^{[ 4 ] [ 11 ]} Cuando se terminó en 1900, había seis habitaciones para huéspedes y el desván sobre la sala común se utilizaba como sala de juegos. ^{[ 29 ]}

La bolera , en la esquina sureste de la casa, forma parte de la construcción original y habría sido considerada elegante a finales del siglo XIX. ^{[ 1 ] [ 11 ]} El techo de la arcada de una sola planta está sostenido por arcos de ladrillo que conducen al huerto ^{[ 4 ]} y que, según Dominic Bradbury, «ayudan a definir un espacio funcional, pero de una belleza discreta». ^{[ 28 ]} Las tallas de las paredes fueron tomadas de una casa señorial demolida en Wandsworth y están fechadas en 1707. ^{[ 1 ] [ 30 ]} Los bolos y las bolas originales todavía se conservan en Goddards. ^{[ 6 ] [ 20 ]}

Cuando Goddards fue entregado a Donald y Mary Mirrielees en 1910, no era adecuado como casa de campo para una pareja eduardiana adinerada . En particular, carecía de un dormitorio principal y baños, y no había espacios adecuados para celebrar fiestas. Al extender las dos alas hacia el oeste, se pudieron proporcionar dos nuevos dormitorios en el primer piso, cada uno con una sala de recepción debajo. ^{[ 31 ]} La biblioteca y el comedor, en la planta baja, están dominados cada uno por una chimenea de nicho , y esta última habitación tiene paneles de madera. El comedor incorpora elementos decorativos de los estilos de los siglos XVI y XVIII, que dan la falsa impresión de que la habitación ha sido desarrollada y modificada durante un largo período de tiempo. ^{[ 32 ] [ b ]} Las chimeneas en los dos dormitorios bien iluminados incorporan una clave hexagonal decorativa y están flanqueadas por armarios empotrados. ^{[ 32 ]} El historiador de la arquitectura Brian Edwards sugiere que las ampliaciones de 1910 tal vez no fueron del todo exitosas y señala que Donald y Mary Mirrielees nunca se mudaron permanentemente a Goddards, sino que solo usaban la casa para celebrar fiestas de fin de semana. Además, comenta: «Lo que es notable hoy en día es hasta qué punto sobrevivió el carácter original de Goddards… Quizás [Lutyens] fue demasiado reticente en su conversión… sin satisfacer ni el gusto por el lujo ni el romanticismo…» ^{[ 31 ]}

La mayoría de las pinturas al óleo en Goddards son del padre de Lutyens, Charles Augustus Lutyens (1829-1917 ) , y han sido prestadas por su familia al Landmark Trust. Varias de las acuarelas son de Ethel Hall. En la biblioteca hay un retrato de Edwin Lutyens realizado por Meredith Frampton , que es un grabado del retrato en el Art Workers' Guild . En la sala de estar hay un retrato de Noeline Hall realizado por Will Longstaff . ^{[ 34 ]} La piedra conmemorativa sobre la puerta principal lleva las letras "MCM", que representan el año de finalización de la casa (1900) en números romanos y también las iniciales de la hija de los Mirrielees, Margaret Celia Mirrielees. Los tubos de órgano tallados en la piedra son un juego de palabras con el apellido familiar "Mirrielees - merry lees". ^{[ 9 ] [ 35 ]}

El jardín del patio orientado al oeste se encuentra entre las dos alas de la casa ^{[ 26 ]} y es visible desde todas las habitaciones principales. ^{[ 6 ]} Diseñado por Gertrude Jekyll, se concibió para requerir poco mantenimiento y carece de los grandes macizos de flores y las pérgolas típicas de su obra. ^{[ 26 ]} El punto focal es un estanque en el centro, rodeado de follaje gris plateado que aporta estructura al espacio. ^{[ 26 ] [ 28 ] [ 36 ]} Una vid plantada por Jekyll en 1900 sobrevive en 2024. ^{[ 6 ]} Judith Tankard sugiere que el jardín del patio se inspiró en el patio norte pavimentado de Munstead Wood , que Jekyll y Lutyens habían diseñado dos años antes de comenzar a trabajar en Goddards, ^{[ 37 ]} y considera que las "piedras de adoquines de forma curiosa... le dan al espacio un carácter arquitectónico". ^{[ 26 ]}

El jardín este está protegido de la carretera por un seto que contiene hayas , olmos , espinos y acebos , que se cree que son anteriores a la casa. ^{[ 38 ]} Los setos originales de tejo , plantados en 1898, todavía se conservan. ^{[ 26 ]} El jardín exterior está delimitado por arbustos en el lado norte, un foso seco al oeste y el actual aparcamiento al sur. ^{[ 39 ]}

En las tres zonas ajardinadas hay piedras de molino incrustadas en el pavimento. ^{[ 40 ]} La más grande, en el jardín este, tiene 1,5 m (60 pulgadas) de diámetro y se cree que procede de un molino de corteza de Godalming . ^{[ 41 ]} Las piedras más pequeñas, en el patio oeste, tienen 60 cm (23,5 pulgadas) de diámetro y podrían haber formado parte de un molino manual. ^{[ 41 ]} Se cree que la mayoría de las piedras proceden de canteras de Derbyshire , aunque se piensa que cinco son piedras de moler de Francia. ^{[ 42 ]}    

In his 2005 book, English Gardens in the Twentieth century, Tim Richardson writes: "Orchards and Goddards, particularly, seem to suggest both grandeur and humility at the same time – the Holy Grail for the English sensibility."^[43] In his 2009 book, The Iconic house, Dominic Bradbury says of Goddards: "the nature of its use led to the supremacy of an almost Shaker-like simplicity within, rather than the atmosphere of Lutyens's great country houses."^[4] He further comments: "This intriguing combination of old and new – within a house that has a foot in both past and future – makes Goddards so fresh and powerful."^[44]

In Landmark : A History of Britain in 50 Buildings, published in 2015, the architectural historian, Anna Keay, writes: "Goddards embodied the Arts and Crafts ideal of an honest, unpretentious home."^[11] The writer, Alan Powers, considers the building to be one of three houses that exemplify the Arts and Crafts movement: "Goddards… is a good representative of the period… when [Lutyens] came closest to the Modernist idea."^[45]

Others have been more critical. In The domestic architecture of Sir Edwin Lutyens, originally published in 1950, A.S.G. Butler, George Stewart and Christopher Hussey point to the sheer number of different building materials used at Goddards: "…roughcast, moulded brick, stone, Horsham slates and ordinary roofing-tiles are too rich an agglomeration in so small an area. It suggests a little that the architect wanted to display his great knowledge of all of them."^[46] The critic, Ian Nairn, echoes this point, noting that Goddards has "a promising asymmetrical style ruined by slack elevations and a remarkably unhappy choice of materials..."^[47] In a similar vein, Daniel O'Neill writes: "The feeling is of congested display and pictorial gymnastics for its own sake. There is so often this conflict in Lutyens's early work – where admiration for his inventive ideas and the rigour of carrying them out are at odds with exasperation at their ostentation."^[27]

O'Neill también critica las extensiones de las alas añadidas durante la remodelación de 1910: «Uno no puede evitar pensar que Lutyens se esforzó demasiado por lograr un efecto escultórico en la construcción de pequeñas secciones de techo». ^{[ 27 ]} En contraste, el historiador de la arquitectura, Gavin Stamp , escribe: «Estas nuevas alas de los extremos son magníficos ejemplos del manejo de la forma por parte de Lutyens, con planos de pared retranqueados por pendientes de pizarra... – un sistema de escultura de masa similar al empleado en el Cenotafio una década después». ^{[ 48 ]} Brian Edwards escribe: «Gran parte de la belleza de estos edificios deriva de su extraña, a veces inquietante, proporción. Goddards no es un ensayo de proporción matemática, sino una proporción diseñada por la mirada de un artista». ^{[ 49 ]}

• El monumento conmemorativo de guerra de Abinger Common , también diseñado por Lutyens, se encuentra en el mismo pueblo.
• Edificios catalogados de Grado II* en Mole Valley

• Página de Goddards en el sitio web de The Landmark Trust
• El fideicomiso Lutyens