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Articulo de referencia

Sinfonía nº 9 (Dvořák)

La Sinfonía n.º 9 en mi menor , «Del Nuevo Mundo», op. 95, B. 178 ( en checo: Symfonie č. 9 e moll «Z nového světa» ), también conocida como la Sinfonía del Nuevo Mundo , fue ...

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La Sinfonía n.º 9 en mi menor , «Del Nuevo Mundo», op. 95, B.  178 ( en checo: Symfonie č. 9 e moll «Z nového světa» ), también conocida como la Sinfonía del Nuevo Mundo , fue compuesta por Antonín Dvořák en 1893 mientras era director del Conservatorio Nacional de Música de América de 1892 a 1895. Se estrenó en la ciudad de Nueva York el 16 de diciembre de 1893. [ 1 ] Es una de las sinfonías más populares de todas. [ 2 ] En la literatura y grabaciones antiguas, esta sinfonía fue —al igual que en su primera publicación— numerada como Sinfonía n.º 5.

Instrumentación

Esta sinfonía está compuesta para la siguiente orquesta:

Forma

Una representación típica suele durar unos 40 minutos. La obra consta de cuatro movimientos :

  1. Adagio , 4 8 – Allegro molto , 2 4 , mi menor , 452 compases
  2. Largo , tiempo común, Re bemol mayor → Do sostenido menor → Re bemol mayor, 127 compases
  3. Scherzo . Molto vivace – Poco sostenuto, 3 4 , mi menor, trío en do mayor , 300 compases
  4. Final . Allegro con fuoco, tiempo común, Mi menor, 348 compases

I. Adagio – Allegro molto

El movimiento está escrito en forma sonata y comienza con una melodía introductoria en Adagio. Este esquema melódico también aparece en el tercer movimiento del Quinteto de cuerdas n.° 3 en mi bemol mayor de Dvořák y en su Humoresque n.° 1. La exposición se basa en tres temas. El primero, en mi menor, destaca por sus frases anunciatorias y responsivas. El segundo, en sol menor, sufre una transformación que lo asemeja a una polka checa. El tema final de la exposición, en sol mayor, es conocido por su similitud con el espiritual afroamericano « Swing Low, Sweet Chariot ». El desarrollo se centra principalmente en los temas principal y final, y la recapitulación consiste en una repetición del tema principal, así como en una transposición del segundo y último tema un semitono hacia arriba. El movimiento concluye con una coda , en la que los metales presentan el tema principal sobre un tutti orquestal. [ 1 ]

II. Largo

El segundo movimiento, escrito en forma ternaria, se introduce mediante una progresión armónica de acordes en los instrumentos de viento. Beckerman interpreta estos acordes como una representación musical de la fórmula narrativa «Érase una vez». [ 1 ]

Tema inicial del corno inglés del segundo movimiento de la obra

Luego, un corno inglés solista interpreta el famoso tema principal en re bemol mayor acompañado por cuerdas con sordina. Se dice que Dvořák cambió el tema del clarinete al corno inglés porque le recordaba la voz de Harry Burleigh . La sección central del movimiento contiene un pasaje en do sostenido menor que evoca un estado de ánimo nostálgico y desolador, que finalmente conduce a una marcha fúnebre sobre pasos de pizzicato en los bajos. Le sigue un cuasi-scherzo que incorpora el tema de este movimiento, así como los temas principal y final del primer movimiento. El Largo concluye con el suave regreso del tema principal y los acordes introductorios.

III. Scherzo. Molto vivace

El movimiento es un scherzo escrito en forma ternaria, con influencias de «La canción de Hiawatha» de Henry Wadsworth Longfellow . El ritmo vibrante de la primera parte se ve interrumpido por una sección central en trío. A continuación, se repite la primera parte, seguida de un eco en la coda del tema principal del primer movimiento. [ 1 ]

IV. Finale. Allegro con fuoco

El movimiento final también está escrito en forma sonata. Después de una breve introducción, las trompas y las trompetas declaran el tema principal del movimiento contra acordes sostenidos tocados por el resto de la orquesta. El segundo tema es presentado luego por el clarinete sobre trémolos en las cuerdas. El desarrollo no solo trabaja con estos dos temas sino que también recuerda los temas principales del primer y segundo movimiento y un fragmento del Scherzo. Después de la recapitulación que comienza en la inesperada tonalidad de sol menor pero luego se corrige a sí misma de vuelta a la tonalidad original, el movimiento alcanza su clímax en la coda, en la que los materiales de los primeros tres movimientos se revisan por última vez mientras la tercera de Picardía se expande después de que la orquesta toca triunfalmente una cadencia plagal "modalmente alterada". [ 3 ] El tema principal, especialmente su aparición en el compás 321, tiene un gran parecido con el tema inicial de la Obertura Hans Heiling de Heinrich Marschner .

Influencias

Dvořák estaba interesado en la música de los nativos americanos y en los espirituales afroamericanos que escuchaba en Norteamérica. Mientras dirigía el Conservatorio Nacional, conoció a un estudiante afroamericano, Harry T. Burleigh , quien le cantaba espirituales tradicionales. Burleigh, quien más tarde también se convertiría en compositor, dijo que Dvořák había absorbido su "espíritu" antes de escribir sus propias melodías. [ 4 ] Dvořák afirmó:

Estoy convencido de que la música futura de este país debe fundamentarse en lo que se denomina melodías negras . Estas pueden ser la base de una escuela de composición seria y original, que se desarrolle en los Estados Unidos. Estos bellos y variados temas son producto de la tierra. Son las canciones folclóricas de América y sus compositores deben recurrir a ellas. [ 5 ]

La sinfonía fue encargada por la Filarmónica de Nueva York y se estrenó el 16 de diciembre de 1893 en el Carnegie Hall , bajo la dirección de Anton Seidl . Un día antes, en un artículo publicado en el New York Herald el 15 de diciembre de 1893, Dvořák explicó con más detalle cómo la música de los nativos americanos influyó en su sinfonía.

En realidad no he utilizado ninguna de las melodías [nativas americanas]. Simplemente he compuesto temas originales que incorporan las peculiaridades de la música indígena y, utilizando estos temas como base, los he desarrollado con todos los recursos de los ritmos modernos, el contrapunto y el color orquestal. [ 6 ]

En el mismo artículo, Dvořák afirmó que consideraba el segundo movimiento de la sinfonía como un «boceto o estudio para una obra posterior, ya sea una cantata o una ópera ... que se basaría en Hiawatha de Longfellow » [ 7 ] (Dvořák nunca llegó a componer tal obra). [ 7 ] También escribió que el scherzo del tercer movimiento estaba «inspirado en la escena del banquete en Hiawatha donde bailan los indios». [ 7 ]

En 1893, una entrevista periodística citó a Dvořák diciendo: «Descubrí que la música de los negros y de los indios era prácticamente idéntica», y que «la música de ambas razas guardaba una notable semejanza con la música de Escocia ». [ 8 ] [ 9 ] La mayoría de los historiadores coinciden en que Dvořák se refiere a la escala pentatónica , que es típica de cada una de estas tradiciones musicales. [ 10 ]

En un artículo de 2008 en The Chronicle of Higher Education , el destacado musicólogo Joseph Horowitz afirma que los espirituales afroamericanos fueron una gran influencia en la música de Dvořák escrita en Norteamérica, citándolo de una entrevista de 1893 en el New York Herald donde dijo: "En las melodías negras de América descubro todo lo necesario para una gran y noble escuela de música". [ 11 ] Dvořák sí, al parecer, tomó prestados ritmos de la música de su Bohemia natal, como notablemente en sus Danzas eslavas , y la escala pentatónica en algunas de sus obras escritas en Norteamérica de fuentes afroamericanas y/o nativas americanas. A menudo se afirma que tomó prestadas melodías, pero rara vez se respalda con detalles. Un ejemplo verificado es la canción de la tangara escarlata en el Cuarteto. Michael Steinberg escribe [ 12 ] que un tema de flauta solista en el primer movimiento de la sinfonía se asemeja al espiritual " Swing Low, Sweet Chariot ". [ 13 ] Leonard Bernstein afirmó que la sinfonía era verdaderamente multinacional en sus fundamentos. [ 14 ]

Dvořák fue influenciado no solo por la música que había escuchado, sino también por lo que había visto en América. Escribió que no habría compuesto sus piezas americanas como lo hizo si no hubiera visto América. [ 15 ] Se ha dicho que Dvořák se inspiró en los "amplios espacios abiertos" de América, como las praderas que pudo haber visto en su viaje a Iowa en el verano de 1893. [ 16 ] Las notas sobre varias interpretaciones de la sinfonía incluyen la frase "amplios espacios abiertos" en referencia a lo que inspiró la sinfonía y/o a los sentimientos que transmite a los oyentes. [ c ]

Dvořák también fue influenciado por el estilo y las técnicas utilizadas por compositores clásicos anteriores, como Beethoven y Schubert . [ 17 ] Las cuartas descendentes y los golpes de timbales en el movimiento Scherzo de la Sinfonía del Nuevo Mundo evocan el Scherzo de la Sinfonía Coral de Beethoven (Sinfonía n.° 9). El uso de citas de movimientos anteriores en el movimiento final de la sinfonía recuerda a las citas de movimientos anteriores que Beethoven hizo en el Presto inicial del movimiento final de la Sinfonía Coral. [ 1 ]

Recepción

En el estreno en el Carnegie Hall, el final de cada movimiento fue recibido con un estruendoso aplauso y Dvořák se sintió obligado a ponerse de pie y hacer una reverencia. [ 2 ] Este fue uno de los mayores triunfos públicos de la carrera de Dvořák. Cuando se publicó la sinfonía, varias orquestas europeas la interpretaron poco después. Alexander Mackenzie dirigió a la Sociedad Filarmónica de Londres en la primera interpretación en Londres el 21 de junio de 1894. [ 2 ] Clapham dice que la sinfonía se convirtió en "una de las más populares de todos los tiempos" y en un momento en que las obras principales del compositor eran bien recibidas en no más de diez países, esta sinfonía llegó al resto del mundo musical y se ha convertido en una "favorita universal". [ 2 ] Hasta 1978, se había interpretado más veces "que cualquier otra sinfonía en el Royal Festival Hall de Londres" y tiene "una tremenda demanda en Japón". [ 2 ]

El astronauta estadounidense Neil Armstrong llevó consigo una grabación en cinta que incluía la Sinfonía del Nuevo Mundo durante la misión Apolo 11 , el primer alunizaje, en 1969. [ 18 ] En el Reino Unido, el largo se hizo familiar para el público general después de su uso en un anuncio de televisión de 1973 dirigido por Ridley Scott para la panadería Hovis . [ 19 ] [ 20 ] El largo es el tema musical principal en Crímenes de pasión (película de 1984) . [ 21 ]

El luchador profesional austriaco Gunther utiliza un fragmento del cuarto movimiento como música de entrada en la WWE .

Historial de rendimiento

Lista de representaciones durante la vida de Dvořák: [ 22 ]

  • Nueva York, Estados Unidos de América: 16 de diciembre de 1893
  • Londres, Gran Bretaña: 21 de junio de 1894
  • Carlsbad , Austria-Hungría: 20 de julio de 1894
  • Praga, Austria-Hungría: 13 de octubre de 1894, dirigida por el propio Dvořák en el Teatro Nacional.

"Volviendo a casa"

El tema del Largo fue adaptado a la canción de estilo espiritual "Goin' Home" (a menudo considerada erróneamente una canción folclórica o espiritual tradicional) por el alumno de Dvořák, William Arms Fisher , quien escribió la letra en 1922. [ 23 ] [ 24 ] [ 25 ] [ 26 ]

Notas

  1. ↑ La instrumentación del piccolo en esta sinfonía es inusual; aunque el corno inglés interviene para el solo en el segundo movimiento, el piccolo toca solo una breve frase en el primero, y nada más.
  2. ↑ La tuba solo aparece en la partitura del segundo movimiento. Según la partitura completa publicada por Dover, en algunos compases del segundo movimiento se indica Trombone basso e Tuba ; el trombón bajo se utiliza junto con los otros dos trombones en los movimientos 1, 2 y 4.
  3. ↑ Por ejemplo, la Sinfónica de Chicago, 19 de junio de 2009.

Referencias

  1. 1 2 3 4 5 "Sinfonía n.º 9 "Del Nuevo Mundo"» . Antonín Dvořák . Consultado el 1 de octubre de 2020 .
  2. ^ Clapham, John, Dvořák , Norton, Nueva York, 1979, págs . 132-133 .
  3. ↑ Cross, Milton ; Ewen, David (1962). "Antonín Dvořák". Enciclopedia de los grandes compositores y su música de Milton Cross . Vol. 1. Garden City, Nueva York: Doubleday and Company, Inc. pág. 239. LCCN 62008097 .   
  4. ↑ Jean E. Snyder, "Una gran y noble escuela de música: Dvořák, Harry T. Burleigh y el espiritual afroamericano", en Tibbets, John C., editor, Dvorak en América: 1892–1895 , Amadeus Press, Portland, Oregon, 1993, pág. 131.
  5. ↑ Gutmann, Peter . " Sinfonía del Nuevo Mundo de Dvořák " . Clásicos Clásicos . Notas Clásicas . Consultado el 9 de septiembre de 2012 .
  6. ↑ Neas, Patrick (4 de marzo de 2017). "The Classical Beat: ... Dvorak en el Helzberg Hall" . Kansas City Star . Consultado el 15 de noviembre de 2018 .
  7. 1 2 3 Beckerman, Michael. "Acerca del melodrama de Hiawatha" (PDF) . josephhorowitz.com . Consultado el 26 de septiembre de 2012 .
  8. ↑ Kerkering, John D.; Gelpi, Albert ; Posnock, Ross (2003). La poética de la identidad nacional y racial en la literatura estadounidense del siglo XIX . Cambridge University Press . ISBN 0-521-83114-8.
  9. ↑ Beckerman, Michael Brim (2003). Nuevos mundos de Dvořák: En busca de la vida interior del compositor en América . WW Norton & Company. ISBN 0-393-04706-7.
  10. ↑ Clapham, John (1958). "La evolución de la sinfonía "Del Nuevo Mundo" de Dvořák"". The Musical Quarterly (2). Oxford University Press : 167– 183. doi : 10.1093/mq/XLIV.2.167 .
  11. ↑ Horowitz, Joseph (11 de enero de 2008). "Sinfonía y discordia del Nuevo Mundo" . The Chronicle of Higher Education .(Se requiere suscripción)
  12. ↑ Michael Steinberg , La sinfonía: Guía para el oyente , Oxford University Press, 1995, pág. 152
  13. ↑ "Swing Low, Sweet Chariot" fue escrita por Wallis Willis , una nativa americana de la Nación Choctaw y ex esclava, y popularizada por los Fisk Jubilee Singers afroamericanos.
  14. ↑ Leonard Bernstein : Grabaciones de Decca en Estados Unidos de 1953. DGG 477 0002. Comentarios sobre el segundo disco compacto.
  15. ↑ Carta a Emil Kozanek, 15 de septiembre de 1893, traducida en Letters of Composers , editada por Gertrude Norman y Miriam Lubell Shrifte (1946, Alfred A. Knopf, Nueva York).
  16. ↑ Sullivan, Jack (1999), Sinfonías del Nuevo Mundo: Cómo la cultura estadounidense cambió la música europea , Yale University Press, pág. ix
  17. ↑ «Antonín Dvorák (1841-1904)» . Consultado el 8 de diciembre de 2014 .
  18. ↑ Wagener, Leon (2005). Un gran salto: El viaje estelar de Neil Armstrong por Estados Unidos . Tom Doherty Associates. pág. 176. ISBN  9781466828568.
  19. ↑ Rizzi, Sofia (3 de junio de 2019). "El anuncio de Hovis 'Boy on the Bike' regresa a la televisión con música nueva: aquí tienes un primer vistazo" . Classic FM .
  20. ↑ Holman, Gavin (2019). "Producciones de cine, televisión y vídeo con bandas de metales". North American British Music Studies Association . Humanities Commons. doi : 10.17613/ttn4-1y86 .
  21. ↑ Vaughan, David (1 de mayo de 2004). "Antonin Dvorak 1841-1904: de los trenes de Nelahozeves a los ritmos de África" . Radio Prague International .
  22. ↑ "Sinfonía n.º 9 en mi menor, op. 95, B178 "Del Nuevo Mundo"" . Antonin Dvorak .
  23. ↑ Otakar Šourek , Antonín Dvořák: su vida y obra , Biblioteca filosófica, 1954, pág. 59; Glenn Watkins, Prueba a través de la noche: música y la Gran Guerra , Volumen 1, University of California Press, 2003, pág. 273.
  24. ↑ Keller, James M. (c. 2013). "Notas del programa: Dvořák: Sinfonía n.º 9 en mi menor, opus 95, Del Nuevo Mundo " . Orquesta Sinfónica de San Francisco. Archivado del original el 18 de abril de 2013. Consultado el 13 de mayo de 2013 .
  25. ↑ Franya J. Berkman, Monument Eternal: The Music of Alice Coltrane , Wesleyan University Press, 2010, pág. 88.
  26. ↑ Smith, Jane Stuart; Carlson, Betty (1995). El don de la música: grandes compositores y su influencia . Crossway Books. pág. 157. ISBN  978-0-89107-869-2Recuperado el 9 de septiembre de 2012. El largo del segundo movimiento tiene una melodía inquietantemente bella interpretada por el corno inglés. Transmite una sensación de anhelo, y de ella se ha adaptado un espiritual, «Going Home».

Lecturas adicionales

  • Beckerman, Michael, ed. (1993). «La pequeña broma del maestro» . Dvořák y su mundo . Princeton, Nueva Jersey: Princeton University Press. pp. 134–436 . ISBN  0-691-03386-2.
  • Brown, A. Peter (2003). El repertorio sinfónico . Vol.  4. Bloomington: Indiana University Press. pp. 410–436 . ISBN  0-253-33488-8.
  • Philip Henry Goepp [en catalán] (1913). Sinfonías y su significado: Tercera serie: Sinfonías modernas . Filadelfia: JB Lippincott Company. pp. 195–207 . 
  • Kurt Honolka (2004). Dvořák . Londres: Haus Publishing. ISBN 1-904341-52-7.