Museo Gorki

La casa fue diseñada y construida entre 1900 y 1903 por el arquitecto Fyodor Schechtel para el acaudalado banquero, industrial y editor de periódicos ruso Stepan Ryabouchinsky, quien en el momento de la construcción tenía tan solo veintiséis años. Su padre, de origen campesino, había construido un imperio industrial, basado en fábricas textiles y muchos otros negocios, que compartieron sus nueve hijos. El propio Stepan era también un mecenas de las artes que reunió una notable colección de iconos rusos. Además de ser mecenas de las artes, los miembros de la familia eran viejos creyentes , una doctrina ortodoxa condenada por la Iglesia Ortodoxa Rusa oficial. El diseño del edificio incluía una pequeña capilla para viejos creyentes discretamente oculta bajo una esquina del tejado.

Los críticos rusos contemporáneos elogiaron el diseño de Schechtel por su "audacia" y "valentía", aunque señalaron que el enorme pórtico de entrada y los grandes ventanales del primer piso resultaban incómodos e ilógicos. ^{[ 1 ]} El edificio le valió a Schechtel otros encargos más importantes, entre ellos la estación de tren Yaroslavsky de Moscú , su obra más grande en la capital rusa.

La familia Ryabouchinsky siguió prosperando y expandiendo sus empresas. En 1916, construyeron la primera fábrica de automóviles en Rusia. Pero en 1917, tras la Revolución Rusa , todos los bienes de la familia fueron confiscados por los bolcheviques. Los Ryabouchinsky abandonaron su hogar y partieron de Moscú hacia Italia. Stepan murió en Milán en 1942. ^{[ 2 ]}

Tras la Revolución, la casa fue ocupada por diversas instituciones estatales soviéticas: un comité para las relaciones con los partidos comunistas extranjeros, el instituto estatal de psicoanálisis y, posteriormente, un jardín de infancia. En 1931, Stalin y el gobierno soviético ofrecieron la casa y una dacha en las afueras a Máximo Gorki , el escritor ruso vivo más famoso, que residía en Sorrento, Italia, pero visitaba Moscú con frecuencia. Gorki aceptó y habitó la casa con su familia hasta su muerte en 1936, aunque después de 1934 se le prohibió viajar al extranjero. Stalin y otros líderes bolcheviques visitaron a Gorki en la casa varias veces antes de su fallecimiento.

Gorki y su hijo vivían en la planta baja, mientras que el resto de su familia residía en los dos pisos superiores. Tras la muerte de Gorki, Nadejda Pechkova, la viuda de su hijo, pudo ocupar varias habitaciones hasta su fallecimiento en 1965. Entonces, la casa se convirtió oficialmente en el Museo Gorki, donde se exhiben objetos relacionados con su vida y obra.

El diseño de la casa y su interior es una fusión del «Estilo Moderno», término ruso para el Art Nouveau , y elementos del movimiento simbolista de finales del siglo XIX. Las formas asimétricas del tejado contrastan con las formas curvas de los frescos de mosaico, los portales, los marcos de las ventanas y las balaustradas de hierro fundido. La decoración de hierro sobre la entrada sugiere un árbol, mientras que la balaustrada de hierro forjado que rodea la base de la casa presenta formas espirales que evocan olas. ^{[ 3 ]}

La fachada de la casa combinaba elementos modernos con formas tradicionales rusas. El enorme pórtico de hormigón, por ejemplo, parecía la entrada de una cueva o gruta, pero también recordaba al "kryltso", el pórtico ceremonial de las iglesias rusas del siglo XVII. Las pequeñas y estrechas ventanas del piso superior derecho se asemejaban a las de un "terem", un estilo medieval de residencia rusa. La elaborada forja y la colorida decoración cerámica eran tanto Art Nouveau como una reminiscencia de los palacios medievales de Moscú. La decoración de hierro forjado de la fachada también tenía un tema marino, que recordaba a las escamas de los peces, mientras que el diseño de la puerta principal de caoba presentaba ornamentos de loto de latón. ^{[ 4 ]}

Además, la fachada estaba decorada con ladrillos huecos vidriados, un fondo para barandillas de hierro y grandes ventanales con parteluces de madera . El elemento más colorido de la fachada era el friso de mosaico de flores de iris sobre nubes y cielo azul. ^{[ 4 ]}

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  Vista de la casa a principios del siglo XX.
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  Decoración de la fachada sur
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  Ventana en la fachada sur
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  Mosaicos de flores de iris en la fachada contra el cielo azul
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  Decoración de balcón en la fachada sur

La distribución interior se organizó en torno a un elemento central: la escalera de tres pisos. Todas las estancias principales de la casa dan a ella. Su elemento más destacado es la escalera, de gran valor escultórico, cuya barandilla está hecha de una mezcla de hormigón visto con fragmentos de mármol y granito, pulidos a la perfección. Sus formas suaves y sinuosas evocan las olas del mar. La lámpara de cristal y latón en la base de la escalera es puro Art Nouveau. Tiene forma de medusa y parece flotar sobre ella. Una columna de mármol rojo realza la verticalidad de la escalera, que se eleva hasta la parte superior de la casa , donde se encuentra la claraboya central. Su capitel está decorado con serpientes y otros reptiles esculpidos.

La escalera está iluminada tanto por luz natural que entra desde arriba como por tres paneles verticales de vidrieras que se elevan con la altura del edificio. El efecto de iluminación en la planta baja evoca la sensación de estar en el fondo del mar, un efecto acentuado por la lámpara Medusa y la luz filtrada que proviene de arriba. La ambientación es sumamente teatral; el efecto del fondo marino se introdujo en Moscú en 1896 en la escenografía de la ópera Sadko de Nikolai Rimsky-Korsakov, en una escena en la que el héroe desciende al fondo del mar, al reino del Rey del Mar, y regresa a la superficie con una enorme riqueza. ^{[ 5 ]}

El vestíbulo de entrada, desde la puerta principal hasta la escalera de la casa, también retoma el motivo de las olas, tanto en los tiradores de latón de las puertas como en el suelo de cerámica. ^{[ 6 ]}

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  El vestíbulo con suelo cerámico de diseño ondulado
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  Detalle de las manijas de la puerta principal
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  La escalera y la lámpara de Medusa
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  Vista completa de la escalera y la lámpara de Medusa.
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  Capitel de columna esculpido con serpientes y reptiles en la parte superior de la escalera.

El comedor de la planta baja es una de las habitaciones más grandes. Se abre a la escalera central y también tiene una puerta independiente que da al jardín. Presentaba revestimiento de roble y muebles sencillos, pero el techo tenía diseños curvos de yeso complementados con decoración de hierro forjado alrededor del gran ventanal. La pieza central original de la habitación era una repisa blanca tallada con la imagen de una gran libélula, que desapareció después de la Revolución. ^{[ 7 ]}

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  El comedor a principios del siglo XX
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  El comedor hoy

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  Gostinanya o sala de recepción
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  Imagen de flores y un caracol en el techo, contra el cielo.
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  Techo que se asemeja a la superficie de un estanque. (La lámpara se añadió posteriormente).
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  Diseño de ondas talladas sobre la puerta
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  Manijas de las puertas en la Gostinaya
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  Decoración del techo en la Gostinaya

El gabinete, o biblioteca, estaba decorado con especial atención y contenía vitrinas con libros y diversas colecciones. Los muebles datan de la década de 1930, de la época en que residió Maxim Gorky, pero se conservan los elementos decorativos característicos de las paredes y el techo. ^{[ 7 ]}

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  Ventana del armario
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  Escritorio y colecciones del armario
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  Exhibición de objetos de arte en la vitrina, que datan de la década de 1930.

La familia Ryabouchinsky pertenecía a la secta de los Viejos Creyentes de la Iglesia Ortodoxa Rusa , cuyas creencias eran condenadas por la Iglesia rusa, patrocinada por el Estado. Por ello, la capilla del piso superior era muy discreta y sencilla, con una cúpula y ventanas orientadas al norte. Su decoración combinaba elementos del estilo neorruso y el modernismo. ^{[ 8 ]}

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  La capilla secreta de los viejos creyentes
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  Capilla de los Viejos Creyentes
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  Cúpula de la capilla

En el comedor y en el despacho o estudio hay vidrieras de estilo moderno. Schechtel diseñó las vidrieras y las encargó a artesanos.

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  ventana en el armario o estudio
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  Vitrales en el vestíbulo de entrada
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  Ventana en la escalera principal