Tríptico de Gouda sobre la Vida de María

El tríptico con escenas de la vida de la Virgen es un óleo sobre tabla del pintor Dirck Barendsz, datado alrededor de 1565 y perteneciente a la colección del Museo de Gouda . ^{[ 1 ]} Es un ejemplar excepcional que sobrevivió a la furia iconoclasta del siglo XVI conocida como la Beeldenstorm , que se conservó en Gouda . La pintura ha sido bien documentada a lo largo de los siglos. Está ejecutada en el estilo veneciano, más libre, propio de la pintura italiana, en contraposición al manierismo, más común entre los contemporáneos de Barendsz. ^{[ 2 ]}

El panel central representa la Adoración de los Pastores . María se arrodilla ante el Niño Jesús , que yace en una cuna, sostenido por su mano izquierda cubierta por su manto. Con la derecha, extiende la mano hacia el pie izquierdo del niño. Delante de la cuna hay una cesta de lino. Detrás de ella se encuentra José con el buey y el asno, mirando a los pastores que han venido a ver al niño. Un grupo de ángeles se cierne sobre la escena y parece forcejear con las nubes para inclinarse hacia el niño.

El tríptico está flanqueado a la izquierda por un panel con una escena de la Dormición de la Madre de Dios y a la derecha por un panel de la Asunción de María . Las contraventanas cerradas muestran la Anunciación .

La pintura fue mencionada por Karel van Mander en su Schilder-boeck como una de las mejores obras del artista. ^{[ 3 ]} Para entonces, en 1604, la agitación de la Reforma había pasado y este tríptico estaba nuevamente expuesto, pero ya no en la Sint Janskerk para la que había sido encargado, ya que esa iglesia se convirtió al protestantismo después de 1566. En ese momento se exhibía en la "Fraters huys", o Fraterhouse de los Hermanos de la Vida Común . Según el historiador de arte JR Judson, no está claro quién encargó la obra y posiblemente fue encargada por la Fraterhouse para la Sint Janskerk, ya que su propia capilla era demasiado pequeña para el tamaño de este altar. ^{[ 2 ]} Quienquiera que la encargó, debió haber sido un promotor de la alfabetización (aunque Barendsz era conocido como un escritor de cartas y músico erudito) ya que presenta no a una, sino a dos mujeres leyendo:

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  puerta exterior
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  puerta interior

A diferencia de otras ciudades de los Países Bajos, las obras religiosas consideradas demasiado católicas durante la iconoclasia fueron conservadas por la ciudad de Gouda y no vendidas, por lo que esta pudo salvarse como parte del patrimonio cultural de Gouda. En su trabajo sobre el Schilderboeck, el historiador de arte Hessel Miedema observó que algunas ciudades parecían haber salido mejor paradas que otras, y comentó que quizás se destruyó menos de lo que se vendió. Los atentos custodios de la ciudad pudieron recuperar algunas obras o encontrarlas en catálogos de venta porque se habían realizado grabados, dibujos o los visitantes las habían descrito minuciosamente en otras obras con anterioridad. La Sint Janskerk tuvo una ventaja adicional y algo dudosa, ya que la gran iglesia estuvo cerrada por renovaciones durante las décadas de 1550 y 1560 debido a un desastroso incendio ocurrido el 12 de enero de 1552. ^{[ 2 ]} Así pues, aunque fue encargada para la gran iglesia, es posible que no se hubiera visto públicamente allí antes de que comenzaran los disturbios el año siguiente a su finalización.

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  El tríptico en el museo hoy
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  El tríptico tal como se exhibió en 1970.

Los paneles laterales:

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  La Dormición
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  La asunción

La escena de la Anunciación con las persianas cerradas:

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  obturador izquierdo
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  obturador derecho

• Artículo sobre Dirck Barentsen , que incluye un análisis ilustrado de este tríptico, por Jay Richard Judson, Boletín KMSK, 1962.
• 'Noch is nu ter tijdt van hem een ​​Tafel ter Goude / in 't Fraters huys / en is een kersnacht / Wonderwel op zyn Italiaensch gehandelt / en een van zyn besonderste werken.' , cita de Karel van Mander en su Schilder-boeck, 1604, en archive.org