Grupo SPUR

Gruppe SPUR fue una colaboración artística formada en 1957 por los pintores alemanes Heimrad Prem , Helmut Sturm y Hans-Peter Zimmer , y el escultor Lothar Fischer. Publicaron una revista con el mismo nombre, Spur .

Spur fue procesado y condenado "en nombre del orden moral". ^{[ 1 ] [ 2 ]}

El grupo Spur se unió y colaboró ​​con la Internacional Situacionista , un grupo restringido de revolucionarios internacionales, entre 1959 y 1961. Después de una serie de divergencias centrales durante 1960-1, los miembros de Spur fueron excluidos oficialmente de la SI el 10 de febrero de 1962. ^{[ 3 ]} Los eventos que llevaron a la exclusión fueron: durante la Cuarta Conferencia de la SI en Londres (diciembre de 1960), en una discusión sobre la naturaleza política de la SI, el grupo Spur no estuvo de acuerdo con la postura central situacionista de contar con un proletariado revolucionario ; ^{[ 4 ]} la acusación de que sus actividades se basaban en un "malentendido sistemático de las tesis situacionistas"; ^{[ 3 ]} el hecho de que al menos un miembro de Spur, Lothar Fischer , y posiblemente el resto del grupo, en realidad no entendían y/o estaban de acuerdo con las ideas situacionistas, sino que solo estaban usando la SI para tener éxito en el mercado del arte; ^{[ 5 ]} y la traición de un acuerdo común sobre las publicaciones de Spur y SI. ^{[ 6 ]} La exclusión fue el reconocimiento de que los "principios, métodos y objetivos" del grupo Spur contrastaban significativamente con los de SI. ^{[ 2 ] [ 7 ]} Sin embargo, esta división no fue una declaración de hostilidades, como en otros casos de exclusiones de SI. Unos meses después de la exclusión, en el contexto de un proceso judicial contra el grupo por parte del Estado alemán, Debord expresó su estima al grupo Spur, calificándolo como el único grupo artístico significativo en Alemania desde la Segunda Guerra Mundial, y al nivel de las vanguardias de otros países. ^{[ 1 ]}

Los artistas de SPUR se conocieron en la Academia de Bellas Artes de Múnich , en Alemania . Formaron el grupo en 1957, que duró hasta 1965.

Guy Debord comentó que, si bien entre 1920 y 1933 «Alemania tuvo indiscutiblemente el primer puesto en la elaboración del arte y, más generalmente, de la cultura de nuestra época», desde la posguerra hasta 1960, «Alemania se ha caracterizado por un vacío cultural total y por el conformismo más aburrido». La revista Spur fue una floreciente excepción a dicho vacío y conformismo, ya que, por primera vez en décadas, fue un grupo artístico que manifestó cierta libertad de investigación, y como «síntoma extremadamente preocupante», este grupo fue casi de inmediato objeto de persecuciones policiales y judiciales. ^{[ 1 ]} Helmet Sturim, Dieter Kunzelmann, Heimrad Prem y HP Zimmer recibieron cada uno 5 meses de prisión.

El grupo Spur fue el primer grupo alemán después de la guerra en reaparecer en el plano internacional, en hacerse reconocer como un igual por la vanguardia cultural de varios países, en los verdaderos experimentos artísticos de hoy; mientras que los artistas e intelectuales que actualmente se honran en Alemania no son más que imitadores retrasados ​​y tímidos de ideas antiguas importadas.

Debord señaló que Europa Occidental y los países escandinavos tenían otro nivel de tolerancia intelectual, que tal juicio era, en ese momento, impensable en París o Copenhague. Ese torpe asunto ya había dañado la reputación de la República Federal Alemana. Debord afirmó que el pretexto por el cual el grupo Spur fue llevado a juicio fue "hacer que el grupo Spur, y todos aquellos que desean seguir el mismo camino, sucumban al conformismo ambiental". ^{[ 1 ]} Debord ridiculizó ese juicio comparándolo con los procesamientos de Baudelaire y Flaubert por pornografía e inmoralidad en la Francia del siglo XIX: ^{[ 1 ]}

Durante mucho tiempo, estas sentencias francesas solo podían interpretarse como prueba de la escandalosa ineptitud de los jueces. Hoy es necesario recordarlas. Ante la historia, la libertad artística siempre triunfa.

El grupo Spur colaboró ​​con la Internacional Situacionista , un grupo restringido de revolucionarios internacionales, entre 1959 y 1961, cuando los miembros de Spur se unieron a la SI. Tras una serie de divergencias fundamentales durante 1960-1961, los miembros de Spur fueron excluidos oficialmente de la SI el 10 de febrero de 1962. ^{[ 3 ]} Después de esto, a pesar de que las dos organizaciones tenían una "oposición objetiva suficientemente grande entre sus respectivos principios, métodos y objetivos", Guy Debord expresó su estima por Spur, considerándola la máxima expresión del arte y la cultura alemanes de la posguerra. ^{[ 1 ]} Sin embargo, después de la exclusión y la escisión, los dos grupos permanecieron distintos y separados, y cada uno fue responsable únicamente de sus acciones autónomas. ^{[ 2 ]}

El primer contacto con la Internacional Situacionista se produjo a través de Asger Jorn . Jorn, uno de los miembros más destacados de la SI, descubrió las pinturas de SPUR en una galería dirigida por el marchante de arte Otto Van de Loo . ^{[ 5 ]} Posteriormente, los miembros de Spur se unieron a la Internacional Situacionista y se convirtieron en miembros, formando la mayoría de los miembros de la sección alemana de la SI. ^{[ 8 ]}

Un punto importante de divergencia surgió del grupo Spur durante la Cuarta Conferencia de la SI en Londres (diciembre de 1960). La discusión de un informe de Attila Kotányi llevó a plantear la pregunta: "¿Hasta qué punto es la SI un movimiento político?". Varias respuestas afirman que la SI es política, pero no en el sentido ordinario. La discusión se vuelve algo confusa. Debord propone, para recabar la opinión de la Conferencia, que cada persona responda por escrito a un cuestionario en el que se le pregunte si considera que existen "fuerzas en la sociedad con las que la SI pueda contar. ¿Qué fuerzas? ¿En qué condiciones?". Este cuestionario es aprobado y completado. Cuando, un día después, los miembros de Spur presentan una respuesta conjunta al cuestionario, en la que rechazan el concepto de revolución proletaria , se genera un acalorado debate: ^{[ 4 ]}

Esta extensa declaración ataca la tendencia, presente en las respuestas leídas el día anterior, a confiar en la existencia de un proletariado revolucionario, pues los firmantes dudan seriamente de la capacidad revolucionaria de los trabajadores frente a las instituciones burocráticas que han dominado su movimiento. La sección alemana considera que la SI debería prepararse para llevar a cabo su programa por sí misma, movilizando a los artistas de vanguardia, quienes, sometidos a condiciones intolerables por la sociedad actual, solo pueden contar consigo mismos para tomar las armas del condicionamiento.

Esta postura fue criticada por Debord, Nash, Kotányi y Jorn. La mayoría de la SI parecía estar en contra, y se pidió a los miembros de Spur que formalizaran su posición para someterla a votación. Pero, cuando el grupo Spur regresó de su deliberación, retractaron la declaración anterior. ^{[ 4 ]} Debord comenzó a sospechar que los miembros de Spur no comprendían o no estaban de acuerdo con las ideas situacionistas y que, en cambio, estaban utilizando la SI para tener éxito en el mercado del arte. ^{[ 5 ]} En consecuencia, durante la Quinta Conferencia de la SI celebrada en Gotemburgo , Suecia, del 28 al 30 de agosto de 1961, Asger Jorn (firmando como "George Keller") propuso unificar las publicaciones de la SI en los distintos países (incluida Spur ) en una sola revista, que se traduciría en cuatro ediciones en inglés, francés, alemán y sueco. La reacción de los miembros de Spur a esta propuesta se mencionó en el informe de la conferencia: ^{[ 6 ]}

Los situacionistas alemanes que publican la revista Spur aprueban el proyecto en principio, pero prefieren posponer su implementación hasta que sea el momento oportuno; de tal manera que la mayoría de la Conferencia se abstiene de votar sobre una cuestión rechazada por los situacionistas más directamente implicados. Subrayan la urgencia, ya evidenciada por la Conferencia, de unificar sus posiciones y proyectos con el resto de la SI. Kunzelmann declara que este debate podría avanzar rápidamente basándose en el informe de Vaneigem, que se estudiaría con mayor detenimiento en Alemania. No obstante, los alemanes se comprometen a difundir y desarrollar la teoría situacionista cuanto antes, como ya han empezado a hacer con los números 5 y 6 de Spur. A petición suya, la Conferencia incorpora a Attila Kotányi y J. de Jong al comité editorial de Spur para supervisar este proceso de unificación.

A pesar de que Spur aceptó incorporar a Attila Kotányi y Jacqueline de Jong al comité editorial ^{[ 9 ]} de Spur, el siguiente número 7 se imprimió cinco meses después sin el conocimiento de Kotányi y de Jong. El número 7 presentaba divergencias considerables con las ideas de SI, marcando una clara regresión con respecto a los números 5 y 6 anteriores. Estos acontecimientos llevaron, al mes siguiente, febrero de 1962, a la exclusión de SI de los responsables. ^{[ 6 ]}

Los argumentos para la exclusión, declarados en una carta del 10 de febrero de 1962, fueron que "la actividad fraccionaria de este grupo se basa en una incomprensión sistemática de las tesis situacionistas", ^{[ 3 ] [ 6 ]} que estaban utilizando a los situacionistas para tener éxito en el mercado del arte ^{[ 5 ]} y que para lograrlo habían "ignorado por completo la disciplina de la SI". ^{[ 3 ]} Sobre la acusación de utilizar la SI para "lanzarse" como artistas, el miembro de Spur, Dieter Kunzelmann, admitió que sin duda se aplicaba a Lothar Fischer , pero rechazó que fuera cierto para los demás miembros de Spur presentes en la Quinta Conferencia de la SI en Gotemburgo . ^{[ 5 ]}

• En el juicio de Spur
• Internacional Situacionista: Gruppe SPUR
• Manifiesto de SPUR