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HD-MAC

HD-MAC ( High Definition Multiplexed Analogue Components ) fue un estándar de televisión de difusión propuesto por la Comisión Europea en 1986, como parte del proyecto Eureka 95...

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HD-MAC ( High Definition Multiplexed Analogue Components ) fue un estándar de televisión de difusión propuesto por la Comisión Europea en 1986, como parte del proyecto Eureka 95. [ 1 ] Pertenece a la familia de estándares MAC - Multiplexed Analogue Components . Es un intento inicial de la CEE para proporcionar televisión de alta definición (HDTV) en Europa . Es una mezcla compleja de señal analógica (basada en el estándar Multiplexed Analogue Components ), multiplexada con sonido digital y datos de asistencia para la decodificación (DATV). La señal de vídeo (1250 líneas/50 campos por segundo en una relación de aspecto de 16:9 , con 1152 líneas visibles) fue codificada con un codificador D2-MAC modificado.

La señal HD-MAC podía decodificarse con receptores D2-MAC de definición estándar , pero no se obtenía resolución adicional y aparecían ciertos artefactos. Para decodificar la señal con resolución completa, se requería un sintonizador HD-MAC específico.

Convención de nomenclatura

La descripción del formato de vídeo de la Unión Europea de Radiodifusión es la siguiente: ancho x alto [tipo de escaneo: i o p] / número de fotogramas completos por segundo [ 2 ].

Las emisiones digitales europeas de definición estándar utilizan 720×576i/25, lo que significa 25 tramas entrelazadas de 720 píxeles de ancho y 576 píxeles de alto por segundo: las líneas impares (1, 3, 5...) se agrupan para formar el campo impar, que se transmite primero, seguido del campo par que contiene las líneas 2, 4, 6... Por lo tanto, hay dos campos en una trama, lo que da como resultado una frecuencia de campo de 25 × 2 = 50  Hz.

La parte visible de la señal de vídeo proporcionada por un receptor HD-MAC era de 1152i/25, lo que duplica exactamente la resolución vertical de la definición estándar. La cantidad de información se multiplica por 4, teniendo en cuenta que el codificador inició sus operaciones a partir de una cuadrícula de muestreo de 1440x1152i/25.

Historia estándar

El desarrollo de la especificación HD-MAC comenzó oficialmente en mayo de 1986. Su objetivo era contrarrestar una propuesta japonesa, respaldada por Estados Unidos, que pretendía establecer el sistema Hi-Vision (también conocido como MUSE), diseñado por la NHK , como estándar mundial. Además de preservar la industria electrónica europea, era necesario crear un estándar compatible con los sistemas de frecuencia de campo de 50 Hz (utilizados por la gran mayoría de los países del mundo). Cabe mencionar que la frecuencia de 60 Hz de la propuesta japonesa también preocupaba a Estados Unidos, ya que su infraestructura de definición estándar basada en NTSC M utilizaba una frecuencia práctica de 59,94 Hz, lo que podría generar problemas de incompatibilidad.   

En septiembre de 1988, los japoneses realizaron las primeras transmisiones en alta definición de los Juegos Olímpicos , utilizando su sistema Hi-Vision ( NHK producía material con este formato desde 1982). En ese mismo mes de septiembre, Europa mostró por primera vez una alternativa creíble, concretamente una cadena de transmisión HD-MAC completa, en la IBC 88 de Brighton. [ 3 ] Esta feria incluyó los primeros prototipos de cámaras de vídeo HD con escaneo progresivo ( Thomson /LER). [ 4 ]

Conector SCART dorado (derecha) en un televisor Nordmende Space System 92 HS con estándar HD MAC.

Golden SCART se desarrolló como una interfaz de transmisión para dispositivos de consumo, [ 5 ] una implementación especial y retrocompatible de la conexión SCART normal . Se dice que algunos televisores de Philips y Telefunken estaban equipados con ella.

Para los Juegos Olímpicos de Invierno de Albertville 1992 y los Juegos Olímpicos de Verano de Barcelona 1992 , se llevó a cabo una demostración pública de transmisión HD-MAC. [ 1 ] Se instalaron 60 receptores HD-MAC para los juegos de Albertville y 700 para los juegos de Barcelona en "Eurosites" para mostrar las capacidades del estándar. [ 6 ] Se utilizaron proyectores CRT de 1250 líneas (1152 visibles) para crear una imagen de unos pocos metros de ancho en espacios públicos de Barcelona para los Juegos Olímpicos. [ 7 ] También había algunos televisores CRT Thomson "Space system" [ 8 ] 16:9 . El proyecto a veces utilizó televisores de retroproyección . Además, unos 80 000 espectadores de receptores D2-MAC también pudieron ver el canal (aunque no en HD). Se estima que 350 000 personas en toda Europa pudieron ver esta demostración de HDTV europea. Este proyecto fue financiado por la CEE . La señal convertida a PAL fue utilizada por emisoras convencionales como SWR , BR y 3sat . El estándar HD-MAC también se presentó en la Expo '92 de Sevilla , utilizando exclusivamente equipos diseñados para funcionar con dicho estándar, como cámaras Plumbicon y CCD , televisores CRT de visión directa y retroproyección, grabadoras de vídeo BCH 1000 Tipo B , cables de fibra óptica monomodo y reproductores de Laserdisc con sus respectivos discos. El equipo de producción era visible para el público a través de las ventanas. [ 9 ]

Debido a la escasez de ancho de banda disponible en UHF , HD-MAC solo era utilizable de facto por los proveedores de cable y satélite, [ 1 ] donde su ancho de banda era menos limitado, de forma similar a Hi-Vision, que solo se transmitía por la NHK a través de un canal satelital dedicado llamado BShi . Sin embargo, el estándar nunca se popularizó entre las emisoras. Por todo esto, la HDTV analógica no pudo reemplazar la SDTV convencional (terrestre) PAL/ SECAM , lo que hizo que los televisores HD-MAC resultaran poco atractivos para los consumidores potenciales.

A partir de 1986, se exigió que todas las emisoras satelitales de alta potencia utilizaran MAC. Sin embargo, el lanzamiento de satélites de potencia media por parte de SES y el uso de PAL permitieron a las emisoras prescindir de HD-MAC, reduciendo así sus costos de transmisión. No obstante, HD-MAC se reservó para los enlaces satelitales transcontinentales.

El estándar HD-MAC se abandonó en 1993, y desde entonces todos los esfuerzos de la UE y la UER se han centrado en el sistema DVB (Digital Video Broadcasting), que permite tanto la SDTV como la HDTV.

Este artículo sobre la IFA 1993 ofrece una visión del estado del proyecto cerca de su finalización. Menciona "una compilación especial de la BBC codificada en HD-MAC y reproducida desde una grabadora de cinta de vídeo D1 ". [ 10 ]

El desarrollo de HD-MAC se detuvo junto con el proyecto EUREKA en 1996, porque la calidad de imagen no se consideraba lo suficientemente buena, los televisores receptores no tenían la resolución suficiente, la relación de aspecto 16:9 que más tarde se convertiría en estándar se veía como exótica, y los televisores receptores no eran lo suficientemente grandes como para mostrar la calidad de imagen del estándar, y los que sí lo eran, eran televisores CRT, lo que los hacía extremadamente pesados. [ 11 ]

Detalles técnicos

Señal MAC simulada. De izquierda a derecha: datos digitales, crominancia y luminancia.

Transmisión

Las emisiones analógicas PAL / SECAM SDTV utilizan 6, 7 ( VHF ) u 8  MHz ( UHF ). La línea 819 ( Sistema E ) utilizaba  canales VHF de 14 MHz de ancho. Para HD-MAC, el medio de transmisión debe garantizar un ancho de banda de banda base de al menos 11,14  MHz. [ 12 ] Esto se traduce en un  espaciado de canales de 12 MHz en redes de cable. La especificación permite  canales de 8 MHz, pero en este caso los datos de asistencia ya no se pueden decodificar correctamente y solo es posible extraer una señal de definición estándar, utilizando un receptor D2-MAC. Para la transmisión por satélite, debido a la expansión del espectro de modulación FM, se utilizaría un transpondedor de satélite completo, lo que resultaría en un  ancho de banda de 27 a 36 MHz. [ 13 ] La situación es prácticamente la misma en definición estándar analógica  : un transpondedor dado solo puede admitir un canal analógico. Así que desde este punto de vista, pasar a HD no representa un inconveniente.

Reducción del ancho de banda

La operación BRE (Codificación de Reducción de Ancho de Banda) comenzó con video HD analógico (incluso cuando la fuente era una grabadora digital, se reconvertía a analógico para alimentar el codificador [ 14 ] ). Se especificó que tuviera una  frecuencia de campo de 50 Hz. Podía ser entrelazado, con 25 fotogramas por segundo (denominado 1250/50/2 en la recomendación), o podía ser escaneado progresivamente con 50 fotogramas completos por segundo (denominado 1250/50/1). La versión entrelazada fue la que se utilizó en la práctica. En cualquier caso, el número de líneas visibles era 1152, el doble de la definición vertical estándar de 576 líneas. El número total de líneas en un período de fotograma, incluidas las que no se pueden mostrar, era 1250. Esto daba como resultado un período de línea de 32 μs. Según la recomendación de la UIT para los parámetros de los estándares HDTV [ 15 ], la parte activa de la línea tenía una duración de 26,67 μs (véase también el documento de la cámara LDK 9000 [ 16 ] ).

Si se hubiera aplicado la tendencia moderna de píxeles cuadrados, esto habría dado como resultado una cuadrícula de muestreo de 2048x1152. Sin embargo, no existía tal requisito en el estándar, ya que los monitores CRT no necesitan ningún escalado adicional para poder mostrar píxeles no cuadrados. Según la especificación, la frecuencia de muestreo para la entrada entrelazada que se debía usar era de 72  MHz, lo que resultaba en 72 x 26,67 = 1920 muestras horizontales. Luego se reconvertía a 1440 dentro del dominio muestreado. La señal de entrada a menudo provenía de fuentes previamente muestreadas a solo 54  MHz, por razones económicas, y por lo tanto ya no contenía más que el equivalente analógico de 1440 muestras por línea. En última instancia, el punto de partida para BRE fue una cuadrícula de muestreo de 1440x1152 (el doble de las resoluciones horizontal y vertical de SD digital), entrelazada, a 25 fps. [ 17 ]

Para mejorar la resolución horizontal del estándar D2-MAC , solo era necesario aumentar su ancho de banda. Esto se logró fácilmente, ya que, a diferencia de PAL , el sonido no se transmite en una subportadora, sino que se multiplexa con la imagen. Sin embargo, aumentar el ancho de banda vertical fue más complejo, puesto que la frecuencia de línea debía mantenerse en 15,625 kHz para ser compatible con D2-MAC. Esto ofreció tres opciones:

  • 50 fotogramas por segundo con solo 288 líneas para escenas de movimiento rápido (modo de 20 ms).
  • 25 fotogramas por segundo con 576 líneas para escenas con movimiento normal (modo de 40 ms).
  • 12,5 fotogramas por segundo con las 1152 líneas para cámara lenta (modo de 80 ms)

Dado que ninguno de los tres modos habría sido suficiente, durante la codificación no se eligió la imagen completa, sino pequeños bloques de 16×16 píxeles. La señal contenía entonces indicaciones (el flujo digital DATV) que controlaban qué método de desentrelazado debía utilizar el decodificador.

El modo de 20 ms ofrecía una resolución temporal mejorada, pero el de 80 ms era el único que proporcionaba alta definición espacial en el sentido habitual. El modo de 40 ms descartaba uno de los campos HD y lo reconstruía en el receptor con la ayuda de datos de compensación de movimiento. También se proporcionaban algunas indicaciones en caso de movimiento de todo el fotograma (paneo de la cámara, etc.) para mejorar la calidad de la reconstrucción.

El codificador podía funcionar en modo "Cámara", utilizando los tres modos de codificación, pero también en modo "Película", donde no se utilizaba el modo de codificación de 20 ms.

El modo de 80 ms aprovechaba su velocidad de fotogramas reducida de 12,5 fps para distribuir el contenido de un fotograma HD en dos fotogramas SD, lo que significa que cuatro campos de 20 ms equivalen a 80 ms, de ahí su nombre.

Pero eso no fue suficiente, ya que un solo fotograma HD contiene el equivalente a 4 fotogramas SD. Esto podría haberse "solucionado" duplicando el ancho de banda de la señal D2-MAC, aumentando así la resolución horizontal permitida en el mismo factor. En cambio, se conservó el ancho de banda estándar del canal D2-MAC y se eliminó un píxel de cada dos de cada línea. Este submuestreo se realizó en un patrón de quincux . Suponiendo que los píxeles de una línea se numeran independientemente del 1 al 1440, solo se conservaron los píxeles 1, 3, 5... de la primera línea, los píxeles 2, 4, 6... de la segunda, 1, 3, 5... de nuevo de la tercera, y así sucesivamente. De esta forma, la información de todas las columnas del fotograma HD se transmitió al receptor. Cada píxel faltante estaba rodeado por 4 píxeles transmitidos (excepto en los laterales) y podía interpolarse a partir de ellos. La resolución horizontal resultante de 720 se truncó aún más al límite de 697 muestras por línea del multiplexor de vídeo D2-HDMAC. [ 18 ]

Como consecuencia de estas operaciones, se logró un factor de reducción de 4:1, lo que permitió transportar la señal de vídeo de alta definición en un canal D2-MAC estándar. Las muestras retenidas por el BRE se ensamblaron en una señal de visión D2-MAC de definición estándar válida y, finalmente, se convirtieron a analógicas para su transmisión. Los parámetros de modulación se ajustaron para preservar la independencia de las muestras. [ 19 ]

Para decodificar completamente la imagen, el receptor debía muestrear la señal nuevamente y luego leerla varias veces desde la memoria. El decodificador de restauración de ancho de banda (BRD) del receptor reconstruiría entonces una cuadrícula de muestreo de 1394x1152 píxeles, bajo el control del flujo DATV, para enviarla a su convertidor digital-analógico (DAC).

El resultado final fue una señal de vídeo analógica HD entrelazada de 1250 líneas (1152 visibles), 25 fps, con una  frecuencia de campo de 50 Hz.

Escaneo progresivo

Los sistemas europeos se conocen generalmente como  estándares de 50 Hz (frecuencia de campo). Los dos campos están separados por 20 ms en el tiempo. El proyecto Eu95 [ 20 ] [ 21 ] declaró que evolucionaría hacia 1152p/50, y se tiene en cuenta como una posible fuente en la especificación D2-HDMAC. En ese formato, se captura un fotograma completo cada 20 ms, preservando así la calidad del movimiento de la televisión y superponiéndola con fotogramas sólidos y sin artefactos que representan solo un instante en el tiempo, como se hace en el cine. Sin embargo, la frecuencia de fotogramas de 24 fps del cine es algo baja, y se requiere una cantidad considerable de desenfoque de movimiento para que el ojo pueda percibir un movimiento fluido. 50  Hz es más del doble de esa tasa, y el desenfoque de movimiento se puede reducir proporcionalmente, lo que permite obtener imágenes más nítidas.

En la práctica, 50P no se usó mucho. Incluso se hicieron algunas pruebas filmando a 50 fps y luego telecineando. [ 22 ]

Thomson/LER presentó una cámara progresiva. Sin embargo, utilizaba una forma de muestreo en quincunx y, por lo tanto, tenía algunas limitaciones de ancho de banda. [ 23 ]

Este requisito implicaba superar los límites tecnológicos de la época y habría agravado la notoria falta de sensibilidad de algunas cámaras Eu 95 (en particular, las CRT). Esta sed de luz fue uno de los problemas que aquejaron a los operadores que filmaron la película francesa " L'affaire Seznec (El caso Seznec)" en 1250i. Algunas cámaras CCD se desarrollaron en el contexto del proyecto, véase por ejemplo la LDK9000  : relación señal/ruido de 50 dB a 30  MHz.1000  lux a F/4.

El sistema Eu95 habría ofrecido una mejor compatibilidad con la tecnología cinematográfica que su competidor, primero por el escaneo progresivo y segundo por la comodidad y calidad de la transferencia entre  los estándares de 50 Hz y la película (sin artefactos de movimiento, solo es necesario invertir el proceso habitual de "aceleración PAL" reduciendo la velocidad de fotogramas a una relación de 25/24). Tomar un fotograma de cada dos de una secuencia de 50p habría proporcionado un vídeo de 25p adecuado como punto de partida para esta operación. Si la secuencia se graba a 50p con el obturador completamente abierto, producirá la misma cantidad de desenfoque de movimiento que una toma de 25p con el obturador medio abierto, una configuración común al grabar con una cámara de cine estándar.

En la práctica, Hi-Vision parece haber tenido más éxito en ese sentido, ya que se ha utilizado para películas como Giulia e Giulia (1987) y Los libros de Próspero (1991) .

Grabación

Grabadora de vídeo de bobina abierta BCH 1000 HD-MAC VTR

Consumidor

En 1988 se presentó un prototipo de grabadora de cinta para el consumidor. Tenía un tiempo de grabación de 80 minutos y utilizaba una  cinta metálica de 1,25 cm alojada en un casete similar al VHS. El ancho de banda era de 10,125  MHz y la relación señal/ruido de 42  dB. [ 24 ]

Prototipo de videograbadora HD-MAC
Prototipo de videodisco HD-MAC

También se había diseñado un prototipo de videodisco HD-MAC. [ 25 ] La versión que se presentó en 1988 podía grabar 20 minutos por cara de un  disco de 30 cm. El ancho de banda era de 12  MHz y la relación señal/ruido de 32  dB. [ 26 ] Este soporte se utilizó durante varias horas en la Expo 92. [ 27 ]

Equipos profesionales

En el ámbito del estudio y la producción, la situación era completamente diferente. Las técnicas de reducción de ancho de banda HD-MAC reducen la tasa de píxeles HD al nivel de SD. Por lo tanto, en teoría, habría sido posible utilizar una grabadora de vídeo digital SD, siempre que disponga de suficiente capacidad para el flujo de asistencia DATV, que requiere menos de 1,1  Mbit/s. El vídeo SD con formato 4:2:0 (12 bits por píxel) necesita 720x576x25x12 bits por segundo, lo que equivale a poco menos de 125  Mbit/s, en comparación con los 270  Mbit/s disponibles en una máquina D-1 .

Sin embargo, no existe una razón real para que el equipo de estudio se vea limitado por HD-MAC, ya que este último es solo un estándar de transmisión, utilizado para enviar el material HD desde el transmisor hasta los espectadores. Además, se dispone de recursos técnicos y financieros para almacenar el vídeo HD con mejor calidad, para su edición y archivo.

Así pues, en la práctica se utilizaron otros métodos. Al inicio del proyecto Eureka95, el único medio para grabar la señal HD de una cámara era mediante una enorme grabadora de cinta de carrete a carrete de 1 pulgada, la BTS BCH 1000, que se basaba en el formato de cinta de vídeo tipo B pero con 8 cabezales de vídeo en lugar de los dos que se utilizaban normalmente, junto con una mayor velocidad lineal de la cinta de 66  cm/s, lo que permitía satisfacer los mayores requisitos de ancho de banda del vídeo HD.

El objetivo del proyecto Eureka95 era desarrollar una  grabadora digital de muestreo sin comprimir de 72 MHz, denominada grabadora "Gigabit". Se preveía que su desarrollo llevaría un año, por lo que, mientras tanto, se ensamblaron dos sistemas de grabación digital alternativos, ambos basados ​​en la grabadora de componentes digitales sin comprimir de definición estándar "D1".

El sistema D1 doble/dual con submuestreo en quincunx, desarrollado por Thomson, utilizaba dos grabadoras digitales D-1 sincronizadas en una configuración maestro/esclavo. De esta forma, los campos impares se grababan en una grabadora D-1 y los pares en la otra. Horizontalmente, el sistema registraba solo la mitad del ancho de banda horizontal, con muestras tomadas en una cuadrícula de muestreo en quincunx. Esto proporcionaba al sistema un rendimiento de ancho de banda completo en la dirección diagonal, pero se reducía a la mitad horizontal o verticalmente, dependiendo de las características espacio-temporales exactas de la imagen.

El sistema Quadriga [ 28 ] fue desarrollado por la BBC en 1988 utilizando 4 grabadoras D1 sincronizadas, con  una frecuencia de muestreo de 54 MHz, y distribuía la señal de tal manera que se enviaban bloques de 4 píxeles a cada grabadora por turnos. Así, si se visualizaba una sola cinta, la imagen aparecía como una representación aceptable pero distorsionada de la imagen completa, lo que permitía tomar decisiones de edición sobre una sola grabación, y era posible realizar una edición en tres máquinas en una sola Quadriga procesando cada uno de los cuatro canales por turnos, con ediciones idénticas realizadas posteriormente en los otros tres canales bajo el control de un controlador de edición programado.

Las grabadoras D1 originales solo podían utilizar una interfaz de vídeo paralela con cables cortos y voluminosos, pero esto no suponía un problema, ya que las señales digitales estaban contenidas en los cinco bastidores de media altura (cuatro D1 y el bastidor de interfaz/control/entrelazado) que conformaban la Quadriga, y, en un principio, todas las señales externas eran analógicas. La introducción de SDI (  Interfaz Digital Serie de 270 Mbit/s) simplificó el cableado para cuando la BBC construyó una segunda Quadriga.

Philips también fabricó un Quadriga, pero con un formato ligeramente diferente: la imagen HD se dividía en cuatro cuadrantes, cada uno dirigido a una de las cuatro grabadoras. Salvo un ligero retardo en el procesamiento, su funcionamiento era similar al del sistema de la BBC, y ambas versiones del equipo Quadriga se diseñaron para ser interoperables, permitiendo alternar entre los modos entrelazado y por cuadrantes.

Hacia 1993, Philips, en una empresa conjunta con Bosch ( BTS ), produjo un sistema de grabación "BRR" (o Reducción de Tasa de Bits) para permitir la grabación de la señal Full HD en una sola grabadora D1 (o D5 HD ). Si la cinta se reproducía en una grabadora D1 convencional, se podía ver una versión de baja resolución de la imagen en el centro de la pantalla, rodeada de lo que parecía ser ruido, pero que en realidad eran datos codificados/comprimidos, de forma similar a las técnicas de compresión digital MPEG posteriores, con una tasa de compresión de 5:1, comenzando con un  muestreo de 72 MHz. Algunos equipos BRR también incluían interfaces Quadriga, para facilitar la conversión entre formatos de grabación, pudiendo además ser conmutables entre las versiones BBC y Philips del formato Quadriga. En ese momento, las señales Quadriga se transmitían a través de cuatro cables SDI.

Finalmente, con la ayuda de Toshiba, alrededor del año 2000, se produjo la grabadora Gigabit, conocida entonces como D6 HDTV VTR "Voodoo", algunos años después de que se abandonara el trabajo en el sistema de 1250 líneas en favor del formato de imagen común, el sistema HDTV como se conoce hoy en día.

Por lo tanto, la calidad de los archivos de Eureka 95 es superior a la que los espectadores podrían ver en la salida de un decodificador HD-MAC.

Transferencia a película

Para la realización de la película en HD L'affaire Seznec , la compañía Thomson certificó que sería capaz de transferir HD a  película de 35 mm. Pero ninguno de los intentos tuvo éxito (el rodaje se realizó en dual-D1). Sin embargo, otra película francesa rodada en 1994, Du fond du coeur: Germaine et Benjamin , supuestamente logró dicha transferencia. Se dice que fue rodada en alta definición digital en 1250 líneas. [ 29 ] [ 30 ] De ser así, podría decirse que sería la primera película en alta definición digital, utilizando una  frecuencia de campo de 50 Hz compatible con la película, 7 años antes de Vidocq y 8 años antes de Star Wars: Episodio II – El ataque de los clones . . Para una perspectiva histórica sobre las películas originadas en HD, se pueden mencionar los primeros intentos como ' Harlow ', rodada en 1965 utilizando un proceso analógico de 819 líneas casi HD que luego evolucionó a resoluciones más altas (ver Electronovision ).

El legado del proyecto

Se adquirió experiencia en componentes fundamentales como la grabación digital en alta definición, el procesamiento digital (incluida la compensación de movimiento), las cámaras CCD de alta definición y los factores que influyen en la aceptación o el rechazo de un nuevo formato por parte de los profesionales. Todo ello se aprovechó en el posterior proyecto de Radiodifusión de Vídeo Digital (DVR), que, a diferencia de HD-MAC, fue un gran éxito mundial. A pesar de las afirmaciones iniciales de la competencia de que no podía grabar en alta definición, pronto se implementó en Australia precisamente con ese fin.

Las cámaras y las grabadoras de cinta se reutilizaron para los primeros experimentos en cine digital de alta definición.

Estados Unidos se llevó algunas de las cámaras Eu95 para estudiarlas en el contexto de su propio proyecto de desarrollo de estándares de televisión de alta definición (HDTV).

En Francia, una empresa llamada VTHR (Video Transmission Haute Resolution) utilizó durante un tiempo el hardware Eu95 para retransmitir eventos culturales a pequeños pueblos (más tarde, cambiaron a  MPEG2 SD de 15 Mbit/s con escalado de imagen).

En 1993, Texas Instruments construyó un prototipo DMD de 2048x1152. [ 31 ] En los documentos no se expone ninguna justificación para elegir esta resolución específica en lugar del sistema japonés de 1035 líneas activas, o alternativamente duplicar las 480 líneas del televisor estándar estadounidense a 960, pero de esa manera podría cubrir todas las resoluciones que se esperaba que estuvieran presentes en el mercado, y eso incluía la europea, que resultó ser la más alta. Parte de este desarrollo se puede observar en los proyectores de cine digital "2K" y "4K" que utilizan chips DLP de TI, los cuales ofrecen una resolución ligeramente más amplia de lo habitual de 2048x1080 o 4096x2160, lo que proporciona una relación de aspecto de 1,896:1 sin estiramiento anamórfico (frente a la relación de 1,778:1 del formato 16:9 estándar, con 1920 o 3840 píxeles horizontales), una resolución horizontal ligeramente superior (6,7%) con lentes anamórficas al mostrar películas de 2,21:1 (o más anchas) preparadas específicamente para ellas, y una mejora adicional (~13,78%) mediante la reducción del letterboxing si se utilizan sin dichas lentes.

A partir de 2010, algunos monitores de computadora con resolución de 2048x1152 estaban disponibles (por ejemplo, Samsung 2343BWX 23, Dell SP2309W). Es poco probable que esto se refiera a Eu95, especialmente porque la frecuencia de actualización generalmente será de "60  Hz" (o 59,94  Hz) por defecto, sino simplemente una conveniente resolución "HD+" hecha para presumir sobre los omnipresentes paneles HD de 1920x1080, con la mejora de resolución real más delgada posible mientras se mantiene la misma resolución 16:9 para la reproducción de video sin recorte ni barras negras (la siguiente resolución 16:9 "conveniente" más cercana es la comparativamente mucho más grande, y por lo tanto mucho más cara, 2560x1600 "2.5K" como la que se usa, por ejemplo, en las pantallas Apple Cinema y Retina); También tiene un ancho que es potencia de 2, el doble del ancho del antiguo estándar XGA (por lo que, por ejemplo, los sitios web diseñados para ese ancho se pueden ampliar sin problemas hasta un 200%), y resulta ser 4 veces el tamaño de los paneles de 1024x576 que se usan comúnmente en netbooks y tabletas móviles más económicas (de forma similar a como el estándar 2.5K es 4 veces el WXGA de 1280x800 que se usa en portátiles ultraligeros y tabletas de gama media). De esta manera, puede considerarse una forma de evolución de especificaciones convergentes: aunque es poco probable que los dos estándares estén directamente relacionados, sus particularidades se habrán definido mediante métodos bastante similares.

Aunque ahora se trata principalmente de un dato de interés histórico, la mayoría de los monitores CRT de tubo grande tenían una frecuencia de barrido horizontal máxima de 70  kHz o superior, lo que significa que podían manejar 2048x1152 a 60  Hz progresivos si se configuraban para usar una resolución personalizada (con márgenes de borrado vertical más estrechos que el propio HD-MAC/Eu95 para aquellos con una resolución inferior a 75  kHz). Los monitores capaces de soportar la frecuencia de actualización más baja, incluidos los modelos más pequeños que no pueden alcanzar los 70  kHz pero que son buenos para al menos 58  kHz (preferiblemente 62,5  kHz) y que pueden soportar la frecuencia de actualización vertical más baja, podían configurarse para funcionar a 50  Hz progresivos, o incluso a 100  Hz entrelazados para evitar el parpadeo que de otro modo se produciría.

Véase también

sistemas de transmisión de televisión

Normas relacionadas:

Referencias

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  • Componentes analógicos multiplexados en "Sistemas de transmisión de televisión analógica" por Paul Schlyter
  • Especificación ETSI del sistema D2-HDMAC/Packet (ETS 300 352)
  • Producción de programas de HDTV
  • Cobertura en HDTV de los Juegos Olímpicos de Barcelona
  • Televisión analógica de alta definición en Europa (incluye descripción de las pruebas de evaluación EBU HD-MAC)
  • Cámara CCD 1152p50 desarrollada para Eureka 95.
  • Trayectoria profesional de Richard Russell en la BBC (la sección "Televisión de alta definición" trata sobre la conservación de los archivos HD-MAC por parte de la BBC).
  • Las demostraciones de HDTV en la Expo 92
  • Enlace de IMDb a "L'affaire Seznec", filmada parcialmente en 1250i.
  • Documento de TVHD que incluye los problemas encontrados durante el rodaje de "L'affaire Seznec" (en francés).
  • 50 Jahre HDTV und mehr: un documental que narra el desarrollo de HD-MAC y Eureka 95