Sensitometría

La sensitometría es el estudio científico de los materiales fotosensibles , especialmente la película fotográfica . El estudio tiene sus orígenes en el trabajo de Ferdinand Hurter y Vero Charles Driffield (alrededor de 1876) con las primeras emulsiones en blanco y negro. ^{[ 1 ] [ 2 ]} Determinaron cómo variaba la densidad de plata producida con la cantidad de luz recibida, y el método y el tiempo de revelado .

Las gráficas de la densidad de la película (log de opacidad) frente al log de exposición se denominan curvas características , ^{[ 3 ]} curvas de Hurter-Driffield , ^{[ 4 ]} curvas H-D , ^{[ 4 ]} curvas HD , ^{[ 5 ]} curvas H y D , ^{[ 6 ]} curvas D-logE , ^{[ 7 ]} o curvas D-logH . ^{[ 8 ]} En exposiciones moderadas, la forma general suele ser un poco como una "S" inclinada de modo que su base y parte superior son horizontales. Normalmente hay una región central de la curva HD que se aproxima a una línea recta, llamada porción "lineal" o "de línea recta"; la pendiente de esta región se llama gamma . El extremo inferior se llama "pie", y en la parte superior, la curva se redondea para formar el "hombro". En exposiciones extremadamente altas, la densidad puede volver a bajar, un efecto conocido como solarización .

Los distintos materiales de película comerciales abarcan un rango gamma de aproximadamente 0,5 a 5. A menudo, no se visualiza la película original, sino una segunda o posterior generación. En estos casos, el gamma de extremo a extremo es aproximadamente el producto de los gammas individuales. Las impresiones en papel fotográfico suelen tener gammas de extremo a extremo ligeramente superiores a 1. Las transparencias de proyección para visualización en fondo oscuro tienen un gamma de extremo a extremo de aproximadamente 1,5. Un conjunto completo de curvas HD para una película muestra cómo varían estas con el tipo de revelador y el tiempo. ^{[ 3 ]}

Fuente: ^{[ 9 ]}

Las películas convencionales de 35  mm y 16  mm se utilizan ampliamente como complemento de los programas de televisión. Contienen imágenes visualmente similares a las del cine. Las imágenes de tono continuo se obtienen con cámaras de cine convencionales, mientras que las imágenes formadas por estructuras lineales se obtienen de grabaciones de televisión. Para crear una imagen en movimiento, estas películas se proyectan a 25 fotogramas por segundo (la frecuencia de imagen de la televisión en Gran Bretaña), en lugar de los 24 fotogramas por segundo de la industria cinematográfica. En Estados Unidos, la frecuencia de imagen de la televisión es de 30 fotogramas por segundo, lo que plantea problemas considerables al transmitir por televisión películas convencionales filmadas para el cine a 24 fotogramas por segundo.

Aunque las películas originalmente filmadas para televisión en Gran Bretaña (ya sea mediante telegrabación o cinematografía convencional) se graban a 25 fotogramas por segundo, las películas expuestas para su exhibición en cines a 24 fotogramas por segundo también se transmiten por televisión a 25 fotogramas por segundo. Esto, naturalmente, provoca un aumento en la velocidad de la imagen y eleva la frecuencia de reproducción del sonido en aproximadamente un 4 % (lo que resulta en una ligera variación en el tono de las notas musicales, inferior a un semitono, aceptable para casi todos los oídos, excepto para los más exigentes).

Se aceptan cinco tipos de imágenes de película para la transmisión televisiva: (1) negativos convencionales de cámara de cine, (2) copias positivas convencionales de laboratorio de cine derivadas de (1), (3) telegrabaciones realizadas filmando una pantalla de tubo de rayos catódicos para producir una imagen negativa, (4) telegrabaciones como en (3) pero dispuestas para producir una imagen positiva directa en la película original de la cámara de telegrabación, (5) copias de laboratorio de cine hechas a partir de (3).

Los amplificadores de control gamma en los equipos de transmisión de televisión son capaces de invertir la fase o el contraste de la señal. En la práctica, esto significa que una imagen negativa entrante puede convertirse electrónicamente para aparecer como una imagen positiva en el receptor de televisión. Esta función también se puede emplear durante las transmisiones en directo desde el estudio, para efectos especiales, y no se limita solo al cine. Por ello, no es necesario hacer copias de los negativos de las películas antes de utilizarlas en programas de televisión, aunque, por diversas razones relacionadas con la adquisición y distribución de programas, a menudo se utilizan imágenes positivas. Además, la presencia de suciedad o polvo en la película aparecerá como una mancha blanca al transmitir el negativo, pero como una mancha negra al transmitir la película positiva. Dado que las manchas negras son mucho menos perceptibles para el espectador, esta es una razón de peso para transmitir imágenes positivas siempre que sea posible.

En televisión, la imagen original pasa por varias etapas antes de convertirse finalmente en una imagen reconocible, pero en todos los casos, la película se proyecta mediante un equipo de telecine, que consiste básicamente en un proyector de cine acoplado a una cámara de televisión. El equipo de telecine escanea la información de la imagen y crea una versión eléctrica de la misma en forma de señal de televisión. Esta señal se convierte finalmente en una imagen reconocible cuando, con la intensidad adecuada, energiza el fósforo del tubo de rayos catódicos del receptor doméstico.

Además de los factores ampliamente utilizados, como la exposición logarítmica, la densidad, la opacidad y la transmisión, el control sensitométrico de la película para la transmisión televisiva también se centra particularmente en las relaciones de contraste . Por lo tanto, la definición de relación de contraste se reformula de la siguiente manera  : «La relación entre las opacidades de los puntos más oscuros y más claros de la imagen de la película», de modo que:

relación de contraste = ^O máx. / ^O mín. 

Como ya hemos visto, la opacidad no se mide fácilmente con equipos fotográficos estándar, pero el logaritmo de la opacidad se mide continuamente, ya que, de hecho, es la unidad de saturación de la imagen conocida como densidad . Dado que la densidad es un logaritmo, debemos calcular la razón entre los antilogaritmos de las densidades máxima y mínima de la imagen para obtener la relación de contraste. Esto se puede expresar de la siguiente manera:

relación de contraste = antilog ( D _máx. — D _mín. )

Si aplicamos esto a la conocida tarjeta de prueba 'C' de la BBC, encontramos que, en la versión de película positiva de la tarjeta, la densidad máxima es 2,0 mientras que la densidad mínima es 0,3. Por lo tanto, la relación de contraste es la siguiente:

relación de contraste = antilog (2,0 — 0,3)

           = antilog (1,7)

           = 50

Por lo tanto, la relación de contraste es = 50  : 1 (50 a 1).

Cuando se aplica a la versión en película negativa de la misma tarjeta de prueba, la densidad máxima es 1,30, aunque la densidad mínima se mantiene en 0,30. Por lo tanto, la relación de contraste del negativo es la siguiente:

relación de contraste = antilog (1,3-0,3)

           = antilog (1.0)

           = 10

Por lo tanto, la relación de contraste es = 10: 1 (10 a 1).

La Figura 1 ilustra las diversas formas en que el espectador puede recibir imágenes de televisión en blanco y negro. En la parte superior del diagrama, vemos que una escena original se transmite desde la cámara de televisión durante una transmisión en vivo a través de un transmisor de video con un valor gamma de 0,4. Dado que el tubo de rayos catódicos del receptor doméstico tiene un valor gamma efectivo de 2,5, la imagen final en pantalla tendrá un gamma de 1,0, igual al de la escena original. El cine se utiliza para complementar los programas de televisión de dos maneras  : ya sea como grabación de televisión o como película. En cualquier caso, debe pasar por el procesamiento de la película y posiblemente por el equipo de impresión antes de llegar a la máquina de telecine y, en todos los casos, el gamma general para todo el sistema que utiliza película debe ser de 1,0 para que, por ejemplo, se puedan intercalar secciones de película con transmisiones en vivo. Un ejemplo de esto son, por supuesto, las numerosas secciones de material de noticias de televisión que se intercalan rápidamente con anuncios en vivo del presentador de noticias.

La cadena de grabación de películas televisivas puede configurarse para producir una grabación directa en negativo, una grabación directa en positivo o una copia positiva a partir del negativo. En los dos primeros casos, disponemos de las siguientes cuatro unidades en las que se puede ajustar la gamma local o el contraste efectivo de la imagen:

El amplificador del canal de grabación.

El tubo de rayos catódicos de la pantalla.

El procesamiento de películas negativas y positivas.

La máquina transmisora ​​de telecine.

En el caso restante, también debe tenerse en cuenta la gamma de la máquina de impresión de película y del procesamiento de la película positiva. Cuando se realizan películas para televisión, se aplican las condiciones que se muestran al pie de la Figura 1. En este caso, es posible transmitir la imagen de la película negativa directamente mediante inversión de fase o contraste, o bien realizar una copia en película positiva y transmitirla en su lugar; en ambos casos, la gamma de las películas, junto con la del equipo de telecine, debe resultar en una gamma de producto igual a la unidad.

Existen diversas formas de visualizar la imagen que se va a grabar; diversos tipos de película para realizar la grabación; distintos tipos de cámaras de grabación, algunas de las cuales graban una imagen de campo suprimido, mientras que otras graban la información completa; y, por último, diversos tipos de equipos de telecine, como el vidicón o los transductores de imagen de punto móvil. Resulta imposible abordar todas las técnicas y principios fundamentales de los equipos de televisión en un libro de esta índole; por razones similares, tampoco es posible citar un conjunto fijo de valores gamma y de densidad que, una vez alcanzados, satisfagan cada etapa de las diversas combinaciones de equipos involucradas en los métodos básicos descritos en la Figura 1.

Sin embargo, la tabla de la Figura 2 ofrece una idea de las variaciones que pueden presentarse. En el sistema 'A', se imprime un negativo de telegrabación antes de la transmisión final y, según algunos estándares, la gamma del amplificador de grabación es alta, las gammas del tubo de visualización y de la película impresa son bajas y la corrección gamma final del telecine es algo alta. En comparación, el sistema 'C' emplea una gamma del amplificador de grabación mucho menor, valores de gamma más altos para el tubo de visualización y la película impresa, y una corrección gamma del telecine relativamente menor.

• Velocidad de la película
• Densitometría
• Efecto Callier
• Leon Warnerke , inventor del primer sensitómetro práctico en 1880.
• Hurter y Driffield
• Josef Maria Eder - sensitómetro de cuña neutra Eder-Hecht
• Julius Scheiner - sensitómetro Scheiner
• Emanuel Goldberg - Espejo de Goldberg, cuña de Goldberg, regla gamma de Goldberg, contribuciones a la sensitometría
• Sensibilidad espectral
• Sistema de zonas

• Sensitometría básica y características de la película (Kodak, sin fecha)
• Volumen conmemorativo que recoge las investigaciones fotográficas de Ferdinand Hurter y Vero C. Driffield  ; se trata de una reimpresión de sus artículos publicados, junto con una historia de sus primeros trabajos y una bibliografía de sus obras posteriores sobre el mismo tema. (Royal Photographic Society of Great Britain, 1920)