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Harry Gamboa Jr.

Harry Gamboa Jr. (nacido en 1951) es un ensayista , fotógrafo , director , ilustrador y artista de performance chicano estadounidense . Fue miembro fundador del influyente colec...

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Harry Gamboa Jr. (nacido en 1951) es un ensayista , fotógrafo , director , ilustrador y artista de performance chicano estadounidense . Fue miembro fundador del influyente colectivo de arte performativo chicano Asco .

Vida

Gamboa creció en el este de Los Ángeles , California, rodeado del activismo del Movimiento Chicano y la agitación política de Los Ángeles en la década de 1960, dos factores que tendrían una gran influencia en su práctica artística. Gamboa asistió a la escuela secundaria Garfield , donde ayudó a organizar una huelga estudiantil en 1968 como parte de las " East LA Blowouts ", parte de una serie más amplia de protestas en las que 15.000 estudiantes abandonaron sus aulas exigiendo una reforma educativa. [ 1 ] Tras su participación, Gamboa fue identificado por la policía de Los Ángeles como un "militante" en un testimonio ante el Senado de los Estados Unidos, un incidente que pondría en peligro su oportunidad de obtener una educación superior a través de la Beca de Oportunidad Educativa. [ 2 ]

A pesar de estos contratiempos, Gamboa asistió a la Universidad Estatal de California en Los Ángeles , donde amplió su interés por la fotografía y la creación artística. Durante este tiempo, continuó mostrando interés por el activismo y el Movimiento Chicano, lo que llevó a que Francisca Flores lo reclutara en 1970 para ser editor de Regeneración , [ 3 ] una revista que revitalizó el periódico mexicano del mismo nombre, creado en el período previo a la Revolución Mexicana (1910-1920) por los hermanos Magón . [ 4 ] Gracias a su participación en Regeneración , pudo reconectarse con antiguos compañeros de la preparatoria Garfield: Gronk (Glugio Nicandro), Patssi Valdez y Willie Herrón , a quienes reclutó para colaborar con la revista. Estos artistas, junto con Gamboa, conformaron el grupo de performance Asco , que contribuyó al debate sobre la identidad chincanx a través de sus obras performáticas. [ 5 ]

Como miembro del colectivo Asco, Gamboa fue responsable de la documentación y la dirección artística de varias de sus performances. Juntos crearon arte performático durante quince años, de 1972 a 1987. Tras la disolución de su colaboración, Gamboa ha continuado desarrollando su práctica artística de forma independiente. Sus trabajos recientes consisten principalmente en fotografía, videoproyectos y performance. [ 6 ]

Trabajar

Su obra ha sido expuesta en museos nacionales e internacionales. Ha impartido clases, conferencias y/o participado en charlas de artistas y/o mesas redondas en diversas universidades e instituciones artísticas, entre ellas UCLA , la Universidad de California en San Diego , el Otis College of Art and Design , la Parsons School of Design , la Universidad Estatal de California en Northridge y el Instituto de las Artes de California . [ 7 ]

La práctica artística de Harry Gamboa Jr. ha adoptado numerosas formas, desde sus performances colaborativas como parte de Asco hasta sus proyectos individuales. Tras la separación del grupo en 1987, sus raíces en el activismo siguen siendo prominentes. Entre estas obras se encuentran Zero Visibility (1978) y su serie fotográfica Chicano Male Unbonded (1991), ambas centradas en la experiencia de los hombres chicanos. [ 8 ]

Asco

Los miembros de Asco (que significa "náusea" en español) comenzaron a trabajar juntos en diciembre de 1972, conceptualizando el "mural andante" en su primera performance, Estaciones de la Cruz. En esta obra, tres miembros del grupo (Herrón, Gamboa y Gronk) se vistieron con trajes exagerados de peregrinos y arrastraron una cruz de cartón por Whittier Boulevard , dejándola en las escaleras de la Oficina de Reclutamiento del Cuerpo de Marines. [ 9 ] Esta obra criticó los estereotipos del arte mexicano al hacer referencia a la tradición muralista mexicana , así como al comentar la tradición católica mexicana.

Tras el Vía Crucis , realizaron una de sus performances más famosas, en la que firmaron con pintura en aerosol roja el Museo de Arte del Condado de Los Ángeles . Esta acción fue en respuesta a la negativa del curador a incluir obras de artistas chicanos en la colección del museo, alegando que "los mexicanos no eran artistas serios". [ 10 ] En su obra Spray Paint LACMA , Asco llamó la atención sobre los artistas chicanos (ellos mismos) y reivindicó el espacio del museo utilizando sus firmas. Otra obra conocida del grupo, First Supper (After a Major Riot) , tuvo lugar el 24 de diciembre de 1974, en la que organizaron un banquete en una mediana de Whittier Boulevard. Esta obra fue en respuesta a la violenta represión del Departamento de Policía de Los Ángeles (LAPD) contra las protestas o concentraciones en Whittier Boulevard , una importante avenida que atraviesa Boyle Heights , un barrio histórico chicano. [ 11 ]

En 2024, la obra de Asco se incluyó en Xican-aox Body, una exposición colectiva integral sobre narrativas del arte chicano desde la década de 1960 hasta la actualidad. La exposición se presentó en el Cheech Marin Center for Chicano Art & Culture del Riverside Art Museum , California, y posteriormente viajó al Pérez Art Museum Miami , Florida. La publicación que acompañó la exposición fue editada por The Chicago University Press . [ 12 ] [ 13 ]

Publicaciones

  • Exilio urbano: Obras completas de Harry Gamboa Jr. (1998) (ISBN 978-0816630523)
  • Jinete (2009) (ISBN 978-1448670307)
  • El doble de Xoloitzcuintli y otros relatos (2018) (ISBN 978-1724629906)
  • A distancia de ataque (2020) (ISBN 979-8669765798)

Referencias

  1. ↑ Noriega, Chon A. (1998). "Sin introducción". Exilio urbano: Escritos recopilados de Harry Gamboa Jr. Minneapolis: University of Minnesota Press. págs. 1–20 . 
  2. ↑ «Alcance de la subversión en la “Nueva Izquierda”: Testimonio de Robert J. Thoms». Congreso de los Estados Unidos, Comité Judicial del Senado, Subcomité para Investigar la Administración de la Ley de Seguridad Interna y Otras Leyes de Seguridad Interna . Washington, D.C.: Oficina de Imprenta del Gobierno de los Estados Unidos: 22-24 . 20 de enero de 1970.
  3. ↑ Noriega, Chon A. (2005). "Gamboa, Harry, Jr". The Oxford Encyclopedia of Latinos and Latinas in the United States . 2 : 162– 163 – vía Oxford Reference Premium Edition.
  4. ↑ Antonio Aguilar, Kevan (16 de noviembre de 2018). «Los Muchos Legados de la Regeneración» . PBS SoCal . Consultado el 13 de octubre de 2024 .
  5. ↑ Rodríguez, Richard T. (2010). «Disparando al patriarca». Next of Kin . Durham: Duke University Press. pp. 81–82 . ISBN  9780822391135.
  6. ↑ Villa, Raúl Homero (2018). "Visión gráfica: Genocide Patrol y los orígenes de la estética crítica de Harry Gamboa Jr." Asco: Elite of the Obscure: Una retrospectiva, 1972-1987 . Williamstown: Williams College Museum of Art.
  7. ↑ "See What You Mean: An Evening of Insurrections with Harry Gamboa Jr." . CSUNARTSPACE . California State University, Northridge. 27 de octubre de 2017 . Consultado el 11 de marzo de 2024 .
  8. ↑ Foster, David William (2017). "Los Ángeles y otras tierras extranjeras: la fotografía del exilio urbano de Harry Gamboa Jr." Picturing the Barrio: Ten Chicano Photographers . Pittsburgh: University of Pittsburgh Press. pp. 50–54 , 55–58 . 
  9. ↑ Kennedy, Randy (25 de agosto de 2011). "Pioneros chicanos" . The New York Times . Consultado el 18 de octubre de 2024 .
  10. ↑ Gleisser, Faye Raquel (2023). «Estética del atropello y fuga: Asco, Chris Burden y las geografías relacionales del riesgo, 1971-1976». Risk Work . Chicago: University of Chicago Press. pp. 1059-1064 . ISBN  9780226826462.
  11. ↑ Foster, David William (2017). "Los Ángeles y otras tierras extranjeras: la fotografía del exilio urbano de Harry Gamboa Jr." Picturing the Barrio: Ten Chicano Photographers . Pittsburgh: University of Pittsburgh Press. pp. 50–54 , 55–58 . 
  12. ↑ «Cuerpo Xican-aox • Museo de Arte Pérez Miami» . Museo de Arte Pérez Miami . Consultado el 17 de septiembre de 2024 .
  13. ^ Fajardo-Hill, Cecilia; Del Toro, Marissa; Vicario, Gilbert; Chávez, Mike; Chavoya, C. Ondina; Salseda, Rosa; Valencia, José Daniel; Villaseñor Negro, Charlene; Centro Cheech Marin de Arte y Cultura Chicana del Museo de Arte de Riverside, eds. (2024). Cuerpo Xican-aox . Nueva York, NY : Munich, Alemania: Federación Estadounidense de las Artes ; Editores Hirmer. ISBN   978-3-7774-4168-9OCLC 1373831827​​