Articulo de referencia

Pozo Hart-Leap

«Hart-Leap Well» es un poema escrito por el poeta de la literatura romántica William Wordsworth . [ 1 ] Se publicó por primera vez en 1800 en la segunda edición de Baladas líric...

«Hart-Leap Well» es un poema escrito por el poeta de la literatura romántica William Wordsworth . [ 1 ] Se publicó por primera vez en 1800 en la segunda edición de Baladas líricas . [ 2 ] La colección consta de dos volúmenes y «Hart-Leap Well» es el poema que abre el volumen II. Algunos críticos han considerado la obra como una manifestación de la postura de Wordsworth contra la caza de animales por placer y una invitación a mostrar compasión hacia ellos. [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] El autor también expresa su respeto y aprecio por la naturaleza [ 6 ] y reflexiona sobre el problema de las relaciones entre el ser humano y la naturaleza. [ 7 ] [ 8 ] [ 9 ]

Origen

Wordsworth escribió el poema alrededor de 1800 cuando él y su hermana Dorothy vivían en el pueblo de Grasmere en el Distrito de los Lagos en Inglaterra. [ 10 ] [ 11 ] Comenzó a escribirlo “una tarde de invierno en la cabaña (...) y lo terminó en uno o dos días”. [ 12 ] Unas semanas antes de componerlo, los hermanos hicieron un viaje durante el cual descubrieron el “pozo” epónimo y algunas piedras junto a él y conocieron a un campesino que les contó un cuento popular que fue una inspiración directa para el poema. [ 13 ] Wordsworth luego escribió sobre el lugar, ubicado “a unas cinco millas de Richmond en Yorkshire”, en una breve introducción a su poema. [ 14 ] El pozo donde se ambienta el poema era conocido como “Bowes Well”, [ 15 ] pero había otro sitio en las cercanías, descrito en la Historia de Whitby y la Abadía de Streoneshalh de George Young de 1817, donde se podían encontrar dos grandes piedras, una de ellas con la inscripción “Hart Leap” y que servía como monumento a un ciervo que murió allí de cansancio extremo después de ser perseguido por perros. [ 16 ] [ 17 ] Si bien no hay evidencia clara de si fue Wordsworth quien se refirió por primera vez al lugar de su poema como “Hart-Leap Well”, si lo hizo, podría haberse inspirado en ese otro lugar descrito posteriormente por Young, que podría haber visitado él mismo o del que podría haber oído hablar. [ 18 ] También hay una teoría, aunque nuevamente conjetural, sobre el origen del personaje principal del poema: Sir Walter. Dado que la casa de Barden se encontraba cerca del emplazamiento original del pozo de Hart-Leap, el personaje principal del poema podría haberse inspirado en la figura histórica de Sir Walter de Barden, «un robusto caballero que luchó en las guerras escocesas y murió en 1309». [ 19 ] Los críticos coinciden en que, además del relato campesino y el lugar visitado por Wordsworth, existe otra inspiración directa para el poema: la balada de Gottfried August Bürger, «Der wilde Jäger», de 1773. [ 20 ] Ambas obras tratan sobre la caza. «Der wilde Jäger», que Walter Scott tradujo como «The Chase» en 1796, «narra la historia de un cazador despiadado que se enfrenta a un castigo eterno». [ 21 ]

Estructura del poema

“Hart-Leap Well” consta de estrofas de cuatro versos, con un esquema de rima ABAB . La primera parte consta de 24 estrofas y la segunda de 21. [ 22 ] La métrica es pentámetro yámbico , a diferencia de la mayoría de los poemas de Wordsworth en Baladas líricas, que constan de cuatro versos. [ 23 ] Brennan O'Donnell compara “Hart-Leap Well” con la traducción al inglés de “The Chase” de Bürger, que está escrita en tetrámetro . Argumenta que los diferentes esquemas rítmicos aplicados en los dos poemas producen ritmos y formas de lectura diferentes. Mientras que “The Chase” suena más rápido, el tempo del poema de Wordsworth es mucho más moderado. Esto, a su vez, refleja los enfoques dispares de los dos hablantes hacia sus historias: uno sensacionalista, en contraposición a uno más contemplativo. [ 24 ] La estructura de “Hart-Leap Well”, dividida en dos partes, puede denominarse díptico , lo que significa que se trata de “dos imágenes que representan visiones diferentes y relacionadas del mismo evento (...) en el mismo marco”. [ 25 ] La primera parte narra los sucesos de la cacería y busca involucrar al lector en la historia. [ 26 ] La segunda parte sirve como comentario a esos sucesos en forma de diálogo entre el narrador y un pastor sobre el significado de la historia del ciervo. [ 27 ] La primera parte emplea un lenguaje de estilo arcaico e inversión que la hacen sonar como una historia antigua, mientras que la segunda es más sencilla en estilo y lenguaje. [ 28 ]

Resumen de la trama

La primera parte del poema cuenta la historia de un caballero, Sir Walter, que está cazando un ciervo. La persecución dura tanto que necesita usar tres caballos en secuencia y sus perros mueren de agotamiento corriendo tras el ciervo. La cacería finalmente termina cuando el animal muere atropellado y termina su vida cerca de un manantial. [ 29 ] En conmemoración de este evento, Sir Walter erige tres columnas de piedra que representan los tres últimos saltos del ciervo y construye una «casa de recreo» y una glorieta. [ 30 ] En la segunda parte, ambientada en la época contemporánea a su composición, nos enteramos de que todos los monumentos y edificios que Sir Walter erigió están casi desaparecidos. [ 31 ] El narrador, a quien Perkins identifica como el propio Wordsworth, [ 32 ] se encuentra con un pastor que le cuenta la historia del ciervo y afirma que el lugar está maldito debido a un asesinato que supuestamente ocurrió allí, como dicen algunos, o que el estado actual del lugar es resultado de las acciones de Sir Walter, como cree el propio pastor. [ 33 ] También piensa que seguirá así “Hasta que los árboles, las piedras y la fuente, todo haya desaparecido”. [ 34 ] El poema termina con una lección proporcionada por el narrador: “Nunca mezclar nuestro placer o nuestro orgullo / Con la tristeza de la cosa más insignificante que siente”. [ 35 ]

Análisis e interpretación

La presentación del cazador – Sir Walter

La primera parte de «Hart-Leap Well», que narra el curso de la cacería, se centra en el caballero y sus emociones. Hace hincapié en lo eufórico y decidido que está. [ 36 ] [ 37 ] Algunos críticos argumentan que el comportamiento de Sir Walter se muestra ya en la primera parte como ambiguo y «moralmente cuestionable». [ 38 ] Sir Walter es representado como el único cazador que persevera en la persecución del ciervo, llevando a sus tres caballos al agotamiento y causando la muerte de sus perros, así como del ciervo cazado. [ 39 ] [ 40 ] Se destaca su brutalidad e insensibilidad, lo que lo hace parecer impulsivo, agresivo e insensible. [ 41 ] También se señalan sus tendencias sádicas. Los críticos resaltan la «alegría silenciosa» que exhibe mientras mira el cadáver del ciervo. [ 42 ] [ 43 ] [ 44 ] [ 45 ] Si Wordsworth simpatiza o no con las emociones de Sir Walter es también objeto de debate entre los críticos. Don H. Bialostosky sostiene que el «poeta-narrador», como él lo llama, muestra cierta afinidad por las emociones de Sir Walter al destacar frecuentemente su elevación y que este asombro no difiere de sus propios sentimientos. [ 46 ] David Perkins comparte una opinión similar, aunque su juicio no es inequívoco. Por un lado, coincide en que el narrador se identifica con el cazador, pero por otro lado afirma que «la caza, sus prácticas y las emociones que evoca en los cazadores se exhiben y se critican». Reconoce la relación entre el narrador y Sir Walter, pero, no obstante, concluye que esto contribuye al mensaje del poema de ser empático con los animales, ya que hace que el lector simpatice con Sir Walter solo para que luego se sienta involucrado en la culpa del cazador. [ 47 ] Esta tesis es, en cierta medida, asentida por Richard Nash, aunque en su opinión se enfatizan más las emociones positivas relacionadas con la caza que la miseria del ciervo. [ 48 ] Mark J. Bruhn también se refiere a la relación antes mencionada. Está de acuerdo en que hay una “congruencia” entre el narrador y el protagonista, pero se ve seriamente comprometida en la segunda parte de “Hart-Leap Well”, donde el narrador aprueba plenamente la visión del pastor y condena el comportamiento de Sir Walter. [ 49 ] La crítica de Peter Mortensen, al igual que la de Perkins, se centra en la violencia contra los animales y subraya repetidamente la crueldad denunciada del cazador.[ 50 ]

Relación entre el hombre y la naturaleza

Muchos críticos coinciden en que Wordsworth, en el poema en cuestión, denuncia el uso de la violencia y la crueldad hacia los animales. [ 51 ] [ 52 ] Está estrechamente relacionado con el tema del conflicto entre naturaleza y cultura, donde el ciervo representa la naturaleza y el cazador, la cultura. [ 53 ] [ 54 ] [ 55 ] Matar al ciervo sirve como el intento de Sir Walter de dominar el mundo natural. Erige la «casa de los placeres» no por respeto al ciervo, para conmemorar al animal, sino para alimentar su propio ego y celebrar sus logros. [ 56 ] Sin embargo, su triunfo es solo temporal porque, después de todo, la naturaleza muestra su poder y hace que los monumentos del caballero desaparezcan de la tierra: [ 57 ] ''Ella deja estos objetos a una lenta descomposición/(...) Estos monumentos serán cubiertos por la vegetación. [ 58 ] La naturaleza se recuperará solo cuando los restos de los terrenos de placer del caballero desaparezcan por completo de la superficie de la tierra. De esta manera se purificará del horrible acto. [ 59 ] “Hart-Leap Well” puede leerse como un recordatorio de advertencia de que las personas deben respetar la naturaleza y cuidarla. [ 60 ] Otro tema que se ha dicho que el poema defiende es la compasión hacia los animales. [ 61 ] [ 62 ] Según esta línea de interpretación, el mensaje del poema es que los animales pueden sufrir varios tipos de dolor como los humanos y, por lo tanto, es un imperativo moral que las personas dejen de causarles tal dolor. [ 63 ]

La muerte del ciervo como sacrificio

Como señala Raimonda Modiano, «al saltar voluntariamente a la muerte, el ciervo transforma la caza en un sacrificio». Esto evoca el ritual del sacrificio de corderos y, por consiguiente, a Cristo. [ 64 ] De este modo, la muerte del ciervo adquiere un carácter glorioso e incluso divino. [ 65 ] A pesar de la importancia que el sacrificio del animal alcanza, Sir Walter no se beneficia de él, ya que, como observa Modiano, no cumple debidamente con los ritos de duelo. Debido a su afán por el placer, Sir Walter no conmemoró el sacrificio del ciervo. [ 66 ] Contravino la «regla del duelo» [ 67 ] y no sintió pena por la muerte del ciervo. Por lo tanto, sus acciones se consideran impías. [ 68 ] Sin duelo ni compasión, la muerte del animal se considera un asesinato y se vuelve «verdaderamente profana». [ 69 ]

La transitoriedad del tiempo y la historia

Mientras que la primera parte de «Hart-Leap Well» habla de un ciervo vivo, la segunda lo presenta como desaparecido hace mucho tiempo, mostrando una «ruptura decisiva con la historia pasada». [ 70 ] Así, la caza funciona como un símbolo de algo que simplemente tiene que desaparecer, como un «viejo mundo que debe y será dejado atrás». [ 71 ] El narrador también expresa su esperanza de que los tiempos futuros sean mejores y espera «la llegada de un día más apacible». [ 72 ]

Notas a pie de página

  1. Bennet 2015 , pág. xvii
  2. Chandler 2002 , pág. 19
  3. Perkins 1998 , págs. 422 y 427
  4. Mortensen 2000 , págs. 303-304
  5. Oerlemans 2004 , pág. 90
  6. Bruhn 1994 pág. 41
  7. Fosso 1999 , pág. 3
  8. Perkins 2003 , pág. 80
  9. Mortensen 2000 , pág. 298
  10. Bennet 2015 , pág. 12
  11. Wordsworth 2007 , pág. 65
  12. Wordsworth 2007 , pág. 65
  13. Wordsworth 2007 , pág. 65
  14. Wordsworth 1800 , pág. 1
  15. Chandler 2002 , pág. 20
  16. Young 1817 , pág. 797
  17. Chandler 2002 , pág. 21
  18. Chandler 2002 , pág. 21
  19. Chandler 2002 , pág. 21
  20. Mortensen 2000 , pág. 297
  21. Bennet 2015 , pág. 107
  22. Wordsworth 1800 , págs. 1-13
  23. O'Donell 1995 , pág. 159
  24. O'Donell 1995 , pág. 159
  25. O'Donnell 1995 , pág. 161
  26. O'Donnell 1995 , pág. 160
  27. Mortensen 2000 , pág. 306
  28. O'Donnell 1995 , pág. 161
  29. Perkins 2003 , pág. 80
  30. Perkins 2003 , pág. 80
  31. Perkins 2003 , pág. 80
  32. Perkins 2003 , pág. 80
  33. Wordsworth 1800 , pág. 10
  34. Wordsworth 1800 , pág. 12
  35. Wordsworth 1800 , pág. 13
  36. Perkins 1998 , pág. 436
  37. Mortensen 2000 , pág. 300
  38. Perkins 1998 , pág. 437
  39. Gravil 2003 , pág. 176
  40. Perkins 1998 , pág. 426
  41. Gravil 2003 , pág. 177
  42. Nash 2011 , pág. 63
  43. Gravil 2003 , pág. 176
  44. Perkins 1998 , pág. 437
  45. Mortensen 2000 , pág. 303
  46. Bialostosky 1984 , pág. 90
  47. Perkins 1998 , págs. 437 y 427
  48. Nash 2011 , pág. 63
  49. Bruhn 1994 , pág. 40
  50. Mortensen 2000 , págs. 302-303
  51. Mortensen 2000 , pág. 302
  52. Perkins 1998 , pág. 427
  53. Fosso 1999 , pág. 12
  54. Bruhn 1994 , pág. 40
  55. Mortensen 2000 , pág. 198
  56. Mortensen 2000 , pág. 303
  57. Bruhn 1994 , pág. 41
  58. Wordsworth 1800 , pág. 13
  59. Bialostosky 1984 , pág. 90
  60. Mortensen 2000 , pág. 308
  61. Nash 2011 , pág. 61
  62. Perkins 1998 , pág. 424
  63. Mortensen 2000 , pág. 304
  64. Modiano 1993 , págs. 496-497
  65. Modiano 1993 , pág. 497
  66. Modiano 1993 , pág. 498
  67. Modiano 1993 , pág. 497
  68. Modiano 1993 , pág. 497
  69. Modiano 1993 , pág. 499
  70. Nash 2011 , págs. 62 y 63
  71. Perkins 1998 , pág. 425
  72. Perkins 1998 , págs. 443 y 445

Referencias

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