Helke Sander

Helke Sander (nacida el 31 de enero de 1937 en Berlín) es una directora de cine, autora, actriz, activista y educadora feminista alemana . Es conocida principalmente por su trabajo documental y sus contribuciones al movimiento de mujeres en los años setenta y ochenta.

La obra de Sander se caracteriza por su énfasis en lo experimental por encima del arco narrativo . Se considera que Sander inició el " nuevo" movimiento feminista en Alemania con su apasionado discurso en la Conferencia de Estudiantes Socialistas Alemanes . Gran parte de la obra de Sander trata de retratar perspectivas femeninas y mostrar las luchas cotidianas que las mujeres atraviesan para sobrevivir.

En su ensayo “ Feministas y cine (1977)” , Sander enuncia la motivación de su obra: “Para decirlo en otros términos: el acto más auténtico de las mujeres hoy en día –en todos los ámbitos, incluidas las artes– no consiste en estandarizar y armonizar los medios, sino más bien en destruirlos. Allí donde las mujeres son auténticas, rompen cosas”. La obra de Sander se ocupa de la ruptura de las ideas y formas convencionales ”. ^[1]

Sander nació en Berlín y vivía en Dresde durante el bombardeo de la ciudad durante la Segunda Guerra Mundial . Cuando terminó el instituto, ya había asistido a 15 escuelas de toda Alemania. Recibió su bachillerato en Remscheid en 1957 y luego estudió interpretación en la escuela Ida Ehre de Hamburgo.

En 1959, Sander se casó con el escritor finlandés Markku Lahtela y tuvo un hijo, Silvio Lahtela. Después del nacimiento de Silvio, Sander y su familia se mudaron a Helsinki, donde estudió germanística y psicología en la Universidad de Helsinki . Sander también dirigió y actuó en la obra de Ernst Toller " Der deutsche Hinkemann und Grass " " Noch zehn Minuten bis Buffalo ". Al mismo tiempo, también impartió clases de teatro e improvisación . De 1966 a 1969, estudió en la recién fundada escuela de cine " Deutsche Film und Fernsehakademie ". El trabajo de Sander en el cine está muy vinculado a su compromiso político como feminista. ^[2]

En 1965 Sander regresó a la BRD, donde trabajó en la Academia Alemana de Cine y Televisión como reportera y traductora, luchando por mantenerse a sí misma y a su hijo. Le resultaba frustrante que una mujer que trabajaba tanto como ella tuviera que luchar por sobrevivir, y se unió a la Organización Socialista de Estudiantes Alemanes (SDS). Allí fundó el "Aktionsrat zur Befreiung der Frauen" (Consejo de Acción para la Liberación de la Mujer) en enero de 1968, que inició el movimiento Kinderläden, que convirtió las tiendas en guarderías . ^[3]

Sander decidió continuar su formación en la Academia de Cine y Televisión Alemana de Berlín, donde se convertiría en una de las primeras graduadas de la institución. Sander participó activamente en el movimiento estudiantil durante esta época y fundó el "Aktionsrat zur Befreiung der Frau" (Consejo de Acción para la Liberación de la Mujer) en 1968. ^[4]

En 1968, pronunció un poderoso discurso en la conferencia de la SDS (Estudiantes Socialistas Alemanes) en Frankfurt, donde subrayó que las mujeres sólo son verdaderamente aceptadas en la sociedad cuando se "adaptan". Pidió que la SDS apoyara la agenda política de las mujeres. Cuando sus colegas masculinos intentaron ignorar esta petición y volver a la normalidad, Sigrid Rüger lanzó su famoso tomate y nació la segunda ola del movimiento de mujeres alemán. ^[4]

En 1971, Helke Sander organizó el grupo de mujeres "Brot und Rosen". La plataforma se centraba en la idea de que el control de la natalidad no era seguro para las mujeres.

En 1972, Helke Sander continuó trabajando en su proyecto de control de la natalidad. Su película Macht die Pille frei? (¿La píldora libera a las mujeres?), que produjo con Sarah Schumann, fue una campaña contra las leyes antiabortistas. Junto con Claudia von Aleman , organizó la conferencia de cine feminista 'Erste internationale Frauenfilmseminar' que tuvo lugar en 1973 en Berlín. Este fue el primer festival de cine feminista europeo. El festival estrenó 40 cineastas europeas diferentes. En 1974, fundó Frauen und Film (revista), la primera revista de cine feminista europea, donde fue editora jefe y autora hasta 1982. Frauen und Film era la única revista de cine feminista en Europa en ese momento y era un centro para analizar y criticar el sexismo en el cine, así como un foro para discutir películas femeninas. ^{[4] [5]}

Su primer largometraje, "Die allseitig reduzierte Persönlichkeit – REDUPERS" (La personalidad reducida en todos los aspectos) es una de las películas feministas alemanas más importantes de la década de 1970. La película combina técnicas tanto del cine documental como del de ficción. La historia sigue a una talentosa artista en Berlín que se enfrenta a las demandas de todos los aspectos de la sociedad, haciendo hincapié en las luchas que enfrentan las mujeres a nivel profesional, financiero, político y personal. Esta película ayudó a crear "un nuevo lenguaje fílmico" en el que su estilo experimental y el uso de filtros comenzaron a apoderarse de esta nueva ola de realización cinematográfica. [7] [8]

La mirada crítica de Sander hacia la cultura alemana de posguerra se amplió en su sátira de 1984 sobre la política sexual, "Der Beginn aller Schrecken ist Liebe" (El amor es el comienzo de todo terror), en la que ella misma actúa. La historia trata de un hombre que se interpone entre dos mujeres que presentan una perspectiva femenina llena de ingenio e ironía.

En 1985, a través de un proceso electoral, Helke Sander se unió a la Academia de Artes de Berlín Occidental. Sander luego presentó su renuncia a la Academia alegando "misoginia, nepotismo y corrupción".[3]

En 1989, Sander, Margarethe von Trotta , Christel Buschmann y Helma Sanders-Brahms produjeron Felix  [it] .

Bericht aus Bonn ( Los alemanes y sus hombres. Informe desde Bonn ) fue una película documental de ficción producida en 1989 en la que Sander investiga el impacto del pensamiento feminista después de veinte años de activismo femenino; se interroga a parlamentarios hombres, funcionarios ministeriales, la canciller federal y al hombre de la calle .[9]

En 1981, Sander fue profesora en la Hochschule für bildende Künste , una academia de bellas artes de Hamburgo . Dejó la institución en 2001.[3] Helke Sander fue homenajeada por el Arsenal Institute for Film and Video Art  [de] en Berlín en 2003. Una retrospectiva de sus obras cinematográficas recopiladas se mostró en su Arsenal Cinema.[3]

Sander también es autora y publicista de "Die Geschichten der drei Damen K" (Las tres mujeres K), donde se cuentan historias sobre la ironía en las relaciones heterosexuales desde una perspectiva femenina.

En 2005, Sander realizó Mitten im Malestream ( En medio del Malestream ), en la que analiza e investiga la segunda ola del feminismo alemán que ella ayudó a impulsar en 1968. Esta película explora los conflictos centrales y las preguntas que parecen quedar sin respuesta. Toda la carrera de activismo de Sander se puede resumir en esta película, pero también ofrece más que un simple resumen y amplía los límites del cine experimental. ^[3]

La obra de Helke Sander se caracteriza por el uso de filtros, que funcionan como una señal visual para recordarle al público la subjetividad presentada. El uso del filtro llama la atención sobre las propiedades de un documental y la ideología que se está comunicando, lo que permite al público tomar conciencia de la retórica que se está transmitiendo. El uso de filtros por parte de Sander marcó el comienzo de una nueva ola de cine experimental, en la que el estilo visual de la película se volvió tan importante como el tema en sí. ^{[6] [7]}

Redupers es un documental sobre el Muro de Berlín , la frontera entre Berlín Este y Oeste, y la relación del personaje central con Berlín. A través de la inscripción del autor, Helke Sander retrata al personaje central de la película, una mujer que debe llegar a un acuerdo con la esfera política y privada de ser mujer en el contexto de los disturbios. ^[3] Sander también se centra en los esfuerzos de la fotógrafa Edda Chiemnyjewski. ^[7] Interpretaciones feministas Redupers postula que el Muro de Berlín funciona no solo como una representación de la división geográfica, sino también como un sustituto de las diferencias psíquicas y sexuales entre hombres y mujeres. ^[8]

El factor subjetivo narra los orígenes del movimiento de mujeres y del movimiento estudiantil de Berlín, con el trasfondo de una comuna , y trata cuestiones de anarquismo , terrorismo y falocentrismo . La representación de Sander muestra que los hombres de izquierdas dirigen la comuna mientras que las mujeres son relegadas a las tareas domésticas y se les niega el derecho a hablar. ^{[3] [7]}

La película se desarrolla a finales de los años sesenta y consiste en una combinación de imágenes ficticias y de noticieros . El uso de filtros en la película llama la atención sobre las propiedades del documental en sí, los puntos de vista que se presentan. ^[7] El uso que hace Sander de la voz en off femenina en The Subjective Factor fue un indicador del progreso cinematográfico de la época.

Su documental de 1992, BeFreier und BeFreite (Los libertadores toman libertades), examina la violación masiva de mujeres alemanas cometida por soldados del Ejército Rojo al final de la Segunda Guerra Mundial . La película de Sander fue particularmente controvertida porque existían preocupaciones de que la película ponía demasiado énfasis en el sufrimiento alemán, disminuyendo así la culpa por el Holocausto . Los defensores de la película argumentan que el proyecto de Sander es una reflexión compleja sobre la violación como arma de guerra. Argumentan que la película se resiste a presentar una representación unilateral de la victimización alemana citando la atención de la película a los crímenes de guerra alemanes y las cualidades autorreflexivas . ^[9]

Este documental ganó el Premio Nestor Almendros en el Festival de Derechos Humanos de 1993. ^[6] La película situó a Sander como un historiador investigador que contribuía a la historia, porque Sander descubrió y catalogó acontecimientos que antes no se habían abordado. ^[6]

Este documental utiliza una serie de entrevistas para crear un mensaje temático general. Se han planteado preguntas sobre el uso de filtros por parte de Sander en este documental, especialmente en lo que se refiere a la representación de las cualidades étnicas , que fueron exageradas en las entrevistas. ^[6]

Director (30 títulos)

• 2005: Mitten im Malestream [En medio del Malestream] (documental)
  • Este documental es una historia de la segunda ola del movimiento de mujeres alemán. Sander analiza el derecho al aborto , la huelga de natalidad y la política de la maternidad. ^[3]
• 2001: Village (Documental de televisión)
• 1998: Muttertier – Muttermensch [Madre animal – Madre humana] (documental de televisión)
  • Este documental narra y examina el papel maternal de la mujer. ^[3]
• 1997: Dazlak
• 1992: BeFreier und BeFreite (documental)
• 1992: Krieg und sexuelle Gewalt [Guerra y violencia sexual] (documental)
  • Este documental fue un informe sobre los campos de refugiados en Hungría y Austria después de la guerra de Serbia y Bosnia. ^[3]
• 1989: Die Deutschen und ihre Männer – Bericht aus Bonn [Los alemanes y sus hombres – Informe desde Bonn] (documental de televisión)
  • Examina el impacto del activismo posfemenino y del pensamiento feminista en el público masculino alemán. Se entrevista a hombres de varias clases sociales. ^[3]
• 1989: Die Meisen von Frau S. (cortometraje documental)
• 1988: Felix  [eso] (segmento "¿Muss ich aufpassen?" )
• 1987: núm. 5 – Aus Berichten der Wach- und Patrouillendienste (breve)
• 1986: núm. 8 – Aus Berichten der Wach- und Patrouillendienste (breve)
• 1986: Siete mujeres, siete pecados (segmento "¡Völlerei? Füttern!" )
• 1985: núm. 1 – Aus Berichten der Wach- und Patrouillendienste (breve)
• 1984: Der Beginn aller Schrecken ist Liebe [El amor es el principio de todo terror]
  • En esta sátira, Helke Sander es la protagonista. La película gira en torno a la trama de un hombre entre dos mujeres. ^[3]
• 1983: Die Gedächtnislücke – Filmminiaturen über den alltäglichen Umgang mit Giften (documental)
• 1981: El factor subjetivo
• 1981: ¿Wie geht das Kamel durchs Nadelöhr? (documental)
• 1978: La personalidad reducida en todos los aspectos – Tomas descartadas  [de] ( Die allseitig reduzierte Persönlichkeit – Redupers )
• 1973: Männerbünde (documental de televisión)
• 1973: ¿Macht die Pille frei? (documental de televisión)
• 1971: Eine Prämie für Irene [Una recompensa para Irene] (película para televisión)
  • Examinó la doble explotación de las mujeres: su vida en la familia y en la fábrica.
• 1970: Kinder sind keine Rinder [Los niños no son ganado] (cortometraje documental)
  • Documentó el tratamiento de los niños en un centro de cuidado infantil. ^[3]
• 1969: Das schwache Geschlecht muss stärker werden – Weibergeschichten (película para televisión)
• 1968: Die rote Fahne (cortometraje documental)
• 1967/68: ¡Brecht die Macht der Manipulateure! (película documental)
  • Campaña del movimiento estudiantil contra el grupo de medios alemán Springer . Realizada para la televisión finlandesa .
• 1967: Silvo (cortometraje documental)
• 1967: Títulos (corto)
• 1965: Naurukierukka (película para televisión)
• 1965: Skorpioni (película para televisión)
• 1965: Teatterituokio (serie de televisión)

1985 – Sander gana el Oso de Oro al mejor cortometraje con su cortometraje "Nr. 1 – Aus Berichten der Wach- und Patrouillendienste" en el Festival Internacional de Cine de Berlín. Helke Sander fue distinguida por el Instituto Arsenal de Cine y Videoarte (Berlín) en 2003. En su Cine Arsenal se presentó una retrospectiva de su obra cinematográfica.

• Die Geschichten der drei Damen K. , Múnich: Frauenbuchverlag, ISBN  3-88897-123-3
• Oh Lucy: Erzählung , 2. Aufl., Múnich: Kunstmann, 1991, ISBN 3-88897-044-X 

• Cine de mujeres

• Julia Knight, Mujeres y el nuevo cine alemán , Verso 1992
• Helke Sander: mit den Füßen auf der Erde, mit dem Kopf in den Wolken , [ed.] Freunde der Deutschen Kinemathek eV [Red.: Michael Töteberg], Berlín: Freunde der Dt. Kinemathek, 2003 (=Kinemathek Nr. 97), ISBN 3-927876-21-6 

• Sitio web personal
• Helke Sander en IMDb