Helmut Leherb

En 1964, Leherb fue nominado para la Bienal de Venecia con su Manifiesto de la Destrucción del Tiempo, pero su participación fue impedida por el nuevo Ministro de Educación Theodor Piffl-Perčević ( ÖVP ) después de una reorganización del gobierno. ^{[ 5 ]} El plan era tener un pabellón azul oscuro con palomas muertas, paraguas y muñecas pegadas a las paredes. Se avecinaba un escándalo artístico, y la principal revista de arte de París, "Arts et Loisirs", publicó el titular "¡Primer escándalo de la Bienal de Venecia!". La revista alemana " Stern " puso el escándalo en primera plana: "El surrealista Leherb : no a los ratones blancos en Venecia" y no escatimó en arremetidas contra el "país cultural" Austria.

Walter Koschatzky describió la comprensión del arte de Piffl-Perčević en sus memorias como "aterradoramente escasa". La exclusión preocupó a Leherb, pero impulsó enormemente su reputación y le abrió las puertas de las galerías más importantes de Europa: Galerie de la Madeleine e Isy Brachot en Bruselas, Galerie CAW en Amberes, La Medusa en Roma; Galerie Mokum en Ámsterdam, Peithner-Lichtenfels y Wolfrum en Viena y Galleria Viotti en Turín.

Leherb, fascinado por el valor pictórico y el sfumato , similar a la acuarela , continuó creando relieves y mosaicos de cerámica. En 1963, creó el «Sueño de confirmación reaccionaria» en la Villa Cabasso de Aix-en-Provence . En 1964, realizó el mural de cerámica «Explosión de silencio» para el edificio de la Caja Central de Ahorros del Ayuntamiento de Viena.

En 1971/1972, Leherb recibió el encargo de la entonces "Österreich Werbung" ( Oficina Nacional de Turismo de Austria " ANTO" ) (en aquel entonces todavía Österreichische Fremdenverkehrswerbung, ÖFVW) de diseñar cuatro carteles. Se crearon los carteles "Me gusta Mozart", "Una niña tocando el violonchelo en una nube", "Isla de la añoranza" y "Una dama con un caballo lipizzano". El entonces presidente de la ÖFVW, el ministro de Comercio Josef Staribacher , organizó el lanzamiento de la nueva serie con gran publicidad: él mismo puso en marcha la imprenta. Los carteles se agotaron rápidamente. Se está planificando una posible nueva edición.

En 1976, el diseño del cartel para los Juegos Olímpicos de Invierno de Innsbruck siguió la misma línea: una cabeza griega, a la que Leherb dotó de un casco moderno, gafas y, como recordatorio de los límites del deporte de competición, un cronómetro. Esta representación estaba integrada en el característico azul de Leherb. Este cartel también está descatalogado desde hace mucho tiempo .

A esto le siguió un cuadro de loza de más de diecisiete metros de largo y cinco metros y medio de alto para el centro de rehabilitación del "Weißer Hof" en Klosterneuburg.

En Faenza, Italia, a principios de la década de 1980, Leherb creó el mosaico de loza más grande jamás realizado, de 380 metros cuadrados, para el nuevo edificio de la Universidad de Economía y Negocios de Viena , inaugurado en 1982, titulado "Los Continentes". Durante su creación, sufrió graves problemas de salud a causa del polvo cerámico. En doce años de trabajo, creó un retrato imaginario de los continentes Asia, Europa, América, África, la Antártida y Australia con más de 3500 pequeñas placas de cerámica.

El propio Leherb dijo: "Ningún taller, ningún experto, ningún ceramista en los centros cerámicos europeos consideraba técnicamente factible la realización de pinturas de mayólica de ocho por ocho metros en 1980: nunca se ha hecho, nunca se hará, y un Leherb no logrará hacer tal cosa."

Leherb sobre la técnica: «Se trabaja sobre placas de arcilla quebradizas y frágiles recubiertas con polvo de mayólica, el llamado "esmalte", un vidriado compuesto principalmente de óxidos metálicos mezclados con agua. Este soporte pictórico es inestable y puede destruirse con cualquier contacto inadecuado. Por lo tanto, un jarrón de suelo de un metro de altura se considera una proeza magistral. Para las pinturas sobre paneles de mayólica de ocho por ocho metros —la dimensión corresponde a la fachada de una casa de dos plantas— no existían valores comparativos ni empíricos. Moví incontables toneladas de arte durante el proceso de creación de estas "loza universitarias". Para motivos como rostros, cuerpos y manos, el proceso de creación requería que moviera los paneles hasta 25 o 30 veces desde el andamio de seis metros de altura hasta el caballete de detalle sin poder tocar la superficie. No era posible esbozar las enormes figuras con antelación; no se puede dibujar sobre polvo. ^{[ 6 ]}

Entre 1993 y 1994 creó la fuente universitaria "Una puerta para Eurídice"., que se puede ver en Badgasse en Viena IX ( Ubicación ). De 1989 a 1991 Leherb creó la obra de gran tamaño "Puerta para un museo imaginario" en bronce y cerámica para la manufactura Goldscheider en Stoob, Burgenland , así como dos cabezas de jarrones de cerámica (cada una limitada a 140 piezas ^{[ 7 ]}

También grabó un disco titulado Autodafé de un surrealista.

Aunque Leherb fue un representante de la Escuela Vienesa del Realismo Fantástico , más tarde se distanció del estilo de otros representantes como Arik Brauer y Ernst Fuchs y se inclinó cada vez más hacia el surrealismo.

Leherb falleció de un derrame cerebral en 1997 en Viena. Le sobrevivieron su esposa, la pintora Lotte Profohs, su hijo Anselm Daniel (1960-2001) y su nieta, Angela. Fue enterrado en el Cementerio Central de Viena . En 2018, la calle Leherbweg recibió su nombre en Viena-Donaustadt (distrito 22).