Helza Cameu

Helza Cameu (28 de marzo de 1903 – marzo de 1995) fue una compositora, pianista, musicóloga y escritora brasileña. Ganadora de concursos nacionales con sus composiciones, trabajó como musicóloga en el Museo Nacional, donde se dedicó a la preservación de la música indígena y a la catalogación de instrumentos. También impartió clases en la Escuela Nacional de Música y se matriculó en la Academia Brasileña de Música en 1946.

Cameu nació el 28 de marzo de 1903 en Río de Janeiro . A los 7 años comenzó a aprender a tocar el piano, estudiando posteriormente en el Colégio Pedro II . En 1919 audicionó con el compositor brasileño Alberto Nepomuceno y fue admitida en el Instituto Nacional de Música . Un año después, Nepomuceno falleció y se convirtió en alumna de João Nunes, graduándose con medalla de oro en 1923. Continuó sus estudios de composición, formándose con Francisco Braga , Agnelo França y Oscar Lorenzo Fernández . ^{[ 1 ]}

En 1929, Cameu grabó música indígena para el Museo Nacional y se interesó en adaptarla para presentaciones corales. Trabajando con el director del museo, Edgar Roquette-Pinto , para transcribir grabaciones de fonógrafo y preservar la música indígena, estudió sus formas musicales . En 1934, Cameu estrenó su primera composición en el salón del Instituto Nacional de Música. En 1936, presentó, en un concierto en el Conservatorio Brasileño de Música , su Cuarteto de Cuerdas en Si Menor, Op. 12, y posteriormente presentó la composición a un concurso organizado por el Departamento de Cultura de São Paulo . Su composición obtuvo el segundo lugar el 10 de mayo de 1937. Volvió a presentar una composición a un concurso, su poema sinfónico Suplício de Felipe dos Santos , ganando el primer lugar de la Orquesta Sinfónica Brasileña y el Departamento de Prensa en 1943. Al año siguiente, su Sinfonía concertante ( Quadro sinfónico ) ganó un concurso de la Orquesta Sinfónica Brasileña ( Orquestra Sinfônica Brasileira ). Ingresó a la Academia Brasileña de Música en 1946, ocupando la cátedra n.° 19. ^{[ 1 ] [ 2 ]}

Entre 1955 y su jubilación en 1973, Cameu fue editora de programas en Rádio MEC para el programa Música e Músicos do Brasil (Música y Músicos de Brasil). Simultáneamente, impartió clases en la Escuela Nacional de Música y otras organizaciones cívicas, y realizó catalogación y análisis en el Museo Nacional. ^{[ 1 ]} Con el uso de referencias bibliográficas y documentos de museos, Cameu fue la primera en escribir sobre muchos tipos de instrumentos indígenas en portugués , separándolos por percusión, viento y cuerda. ^{[ 3 ]} Las categorías se subdividen a su vez según el sonido de los instrumentos y sus partes. Su estilo de escritura, que propone que las comparaciones de la música de cada grupo étnico deben completarse solo después de comprender la música de esos grupos étnicos, fue considerado innovador para Brasil. La etnomusicóloga brasileña Elizabeth Travassos escribió sobre Cameu en Música en América Latina y el Caribe que la breve referencia dentro del libro no podía "hacer justicia a la monumental contribución que hizo en su esfuerzo sin precedentes de síntesis". ^{[ 3 ]}

Cameu escribió artículos sobre la publicación de música indígena en revistas como Revista Brasileira de Cultura , Revista Brasileira de Folclore , Revista do Conservatório Brasileiro de Música y Jornal das Letras , entre otras. Su artículo Apontamentos sobre música indígena fue publicado en 1950 en el diario Tribuna da Imprensa . Otra obra importante, Valor histórico de Brasílio Itiberê da Cunha e sua fantasia característica: A Sertaneja (El valor histórico de Brasílio Itiberê da Cunha y su fantasía característica: A Sertaneja), publicada en 1970 en la Revista Brasileña de Cultura . Su único libro publicado, Introdução ao estudo da música indígena no Brasil (Introducción al estudio de la música indígena en Brasil, 1977), es uno de los estudios más completos realizados sobre la música indígena en el país. ^{[ 1 ]}