Henri Dumont

Henri Dumont ( pronunciación francesa: [ ɑ̃ʁi dymɔ̃ ] ; también Henry Du Mont, originalmente Henry de Thier ) (1610 – 8 de mayo de 1684) fue un compositor barroco de la escuela francesa, nacido en el principado-obispado de Lieja .

Dumont nació en Looz ( Borgloon ), hijo de Henry de Thier y Elisabeth Orban. La familia se trasladó a Maastricht en 1613, donde Henri y su hermano Lambert fueron niños de coro en la iglesia de Notre-Dame (es decir, la Basílica de Nuestra Señora ). En 1630 fue nombrado organista y se le concedió una licencia de dos meses para completar su formación. En el principado de Lieja (donde pasó gran parte de su tiempo) estudió con Léonard de Hodémont (1575-1639), asimilando las tendencias italianas. El 1 de diciembre de 1632 renunció en favor de su hermano. En 1639 se trasladó a París para convertirse en organista de la importante iglesia parroquial de Saint-Paul. A partir de entonces, utilizó el apellido Dumont o Du Mont en lugar de De Thier. Desde 1652 fue clavecinista en la corte del duque de Anjou ( Felipe I, duque de Orléans , hermano único de Luis XIV ), y en 1660 obtuvo ese puesto en la casa de la joven esposa de Luis, María Teresa . En 1663 se convirtió en maestro de la Capilla Real de Versalles , en 1672 en submaestro de la música del Rey (junto con Pierre Robert ) y en 1673 en maestro de la música de la reina.

En 1653, Dumont se casó con Mechthild Loyens, hija del alcalde de Maastricht. Tras enviudar, heredó el importante beneficio eclesiástico de la abadía de Silly, cerca de Lisieux , en Normandía . En 1683 renunció a su último cargo y falleció un año después en París .

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A excepción de algunas canciones y las piezas instrumentales de las Meslanges de 1657, Dumont fue compositor de música religiosa. Su obra incluye casi un centenar de Petits Motets, el principal género francés de su época; sus ilustres sucesores fueron Jean-Baptiste Lully y François Couperin . Du Mont fue el primero en publicar partituras de bajo continuo por separado en Francia.

• Meslanges à II, III, IV y V partidos, avec la basse continúan (1657)
• Cantica sacra II, III, IV cum vocibus tum instrumentibus modulata. Liber primus, París 1652
• Meslanges à II, III, IV y V partidos, avec la basse continúan (1657)
• Cinq Messes en Plain-chant musical (1660, reimpreso en 1701 como Messes Royales en plein chant)
• Airs à 4 Parties avec la basse continue... sur la paraphrase des psaumes (1663)
• Motetes à deux voix avec la basse continúan (1668)
• Motetes à deux III y IV partidos, pour voix et instruments, avec la basse continue (1681)

El más importante de ellos es Meslanges à II, III, IV & V Parties avec le Bassecontinue contenant plusieurs chansons, motetes, magnificats, Préludes et allemandes pour orgue et pour les viols. Et la litanie de la Vierge, [re]publicado póstumamente en libros de parte por Ballard bajo el título: Motets pour la Chapelle du Roy, mis en musique par Monsieur Dumont Abbé de Silly, et Maistre de la Musique de ladite Chapelle... Imprimez par exprès commandement de Sa Majesté . Además, la Bibliothèque Nationale conserva numerosas obras manuscritas entre las que se encuentra Dialogus de anima a cinco voces, obra maestra que constituye su único oratorio auténtico .

La antología Cantica sacra, publicada en 1652, contenía motetes para 1, 2, 3 o 4 solistas con bajo continuo, los primeros de su tipo en Francia. La novedad no residía en el uso del bajo continuo (para el cual existían algunos precedentes incluso entre compositores franceses, y abundaban en las partituras italianas), sino en la combinación, en la música sacra, de voces solistas con instrumentos obligados, particularmente en los petits motetes para una o dos voces. Aquí encontramos numerosas innovaciones, como la introducción de recursos típicos italianos como la vocalización y el eco. Los grands motetes también anticipan los que posteriormente se compusieron para Versalles . Tanto el género del oratorio como el estilo del recitativo se prefiguran en los motetes dialogados. En cuanto al bajo continuo, si bien no lo introdujo en Francia, fue el primero en imprimir un libro de partituras aparte, contribuyendo así en gran medida a su difusión. Sus grands motets pour la Chapelle Royale (1686) reúnen todos los experimentos formales de su obra anterior. Cabe destacar que los motetes de Dumont se siguieron cantando en las iglesias parroquiales hasta la década de 1730, es decir, 60 años después de su muerte.

• Laurence Decobert: Henry Dumont (1610-1684), sous-maître de la capilla de Luis XIV  : contribución a la historia de la música religiosa au Grand Siècle (Lille, 1990)

• Motetes para la capilla del rey, Magnificat (La Chapelle royale, Philippe Herreweghe) Harmonia Mundi 1981
• Motets à voix seule (Ricercar Consort, Henri Ledroit alto contraste) Ricercar 1984
• Motetes y diálogos (Les Talens Lyriques, Christophe Rousset ). Virgen veritas 2004.
• Henry Du Mont  : O Mysterium , Motets & Élévations, l'Ensemble Correspondances, dirigido por Sébastien Daucé , Harmonia Mundi, 2016.
• Les letanías de la vierge (Ensemble Dumont, Peter Bennet) Linn 2018
• Grands Motets, Magnificat, Ricercar Consort, Choeur de Chambres de Namur, dir Philippe Pierlot. Ricercar 2002
• Una discografía bastante extensa. Archivada el 9 de agosto de 2007 en la Wayback Machine.

• Biografía en inglés
• Biografía con lista de obras en francés
• Partituras gratuitas de Henri Dumont en la Biblioteca Coral de Dominio Público (ChoralWiki)
• Partituras gratuitas de Henri Dumont en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP).
• Partituras para teclado Allemandes