Teatro Nacional Alemán y Staatskapelle Weimar

El precursor de la Staatskapelle Weimar data de 1482, con la formación de un conjunto musical al servicio de los príncipes de Weimar . En 1602, el conjunto obtuvo la residencia en la corte de Weimar como la Herzoglichen Hofkapelle ( Conjunto de la Corte Ducal ). Entre los músicos destacados de los inicios de la Staatskapelle Weimar se encuentran Johann Hermann Schein (1615-1616) y Johann Sebastian Bach (1705, 1708-1717), quienes posteriormente se incorporaron a la iglesia de Santo Tomás en Leipzig . Bach, en particular, trabajó como organista y maestro de capilla residente .

Johann Nepomuk Hummel fue director de orquesta de la agrupación desde 1819 hasta 1837, por nombramiento de la Gran Duquesa María Pavlovna . Franz Liszt comenzó su mandato como director de orquesta en 1842 y fue un gran defensor de la música de Richard Wagner , Hector Berlioz y Peter Cornelius . Gracias a esto y a su labor docente, Liszt contribuyó a realzar el prestigio de Weimar como centro musical, destacando su participación en los estrenos mundiales de Lohengrin de Wagner en 1850 y Der Barbier von Bagdad de Cornelius en 1858.

Tras la marcha de Liszt en 1858, le sucedió Eduard Lassen , quien permaneció como director hasta su jubilación en 1895. Durante su mandato, Lassen dirigió varios estrenos mundiales, entre ellos el estreno de Samson et Dalila de Camille Saint-Saëns en 1877. Richard Strauss fue segundo maestro de capilla bajo la dirección de Lassen desde 1889 hasta 1894 y dirigió los estrenos de su propia obra Guntram y de Hänsel und Gretel de Engelbert Humperdinck .

Peter Raabe se convirtió en Kapellmeister en 1907. Con el fin de la Primera Guerra Mundial y el desmantelamiento del Imperio Alemán , el conjunto pasó a llamarse Weimar Staatskapelle .

Artísticamente, el Teatro de la Corte, bajo la dirección de Carl von Schirach (1909-1918), quien se basaba en una programación de orientación clásica, no se hizo famoso. Sin embargo, se convirtió en un lugar de culto para la clase media educada y conservadora. El 9 de noviembre de 1918, con motivo de la centésima representación de María Estuardo y el día de la proclamación de la república en Alemania, se produjo un escándalo: la función fue interrumpida cuando el público coreó:

¡Nieder mit der monarchistischen Theatreei! Jetzt machen wir Teatro!

Con la Revolución de Noviembre y la posterior abdicación del Gran Duque Guillermo Ernesto , el teatro de Weimar se convirtió en un escenario para la dramatización política. Schirach fue depuesto por el gobierno provisional del Estado Libre de Sajonia-Weimar-Eisenach, el Teatro de la Corte pasó a llamarse Teatro Estatal y la Orquesta de la Corte pasó a llamarse Orquesta Estatal de Weimar . El 1 de enero de 1919, el escritor Ernst Hardt fue nombrado nuevo director artístico. El 19 de enero, día de las elecciones a la Asamblea Nacional Alemana constituyente, Hardt anunció el cambio de nombre del teatro, que a partir de entonces se llamaría Teatro Nacional Alemán de Weimar .

Del 6 de febrero al 11 de agosto de 1919, la Asamblea Nacional se reunió en el teatro para redactar lo que se convertiría en la Constitución de Weimar . La elección del lugar pretendía evocar el «espíritu de Weimar» para la joven república. Para partidarios y opositores de la República, el teatro se convirtió en un espacio de política simbólica y conflictos reales. Con la tolerancia de los gobiernos conservadores del estado de Turingia, los nacionalsocialistas celebraron allí sus reuniones a partir de 1924, y en 1926 tuvo lugar en el teatro el primer mitin del partido nazi tras el levantamiento de la prohibición. Ernst Hardt abandonó el teatro en 1924 tras las feroces y difamatorias protestas del sector nacionalista völkisch contra sus representaciones, que defendían los ideales del teatro modelo. La Danza Redonda de Arthur Schnitzler y el Ballet Triádico de Oskar Schlemmer enfurecieron a los «alemanes decentes». Hasta la partida de Hardt y la expulsión de la Bauhaus a Dessau, se desarrolló una fructífera colaboración entre el teatro y la Bauhaus, cuyo objetivo era renovar la cultura nacional mediante la unión de fuerzas vanguardistas.

El sucesor de Hardt, Franz Ulbrich, también intentó inicialmente seguir presentando obras de autores contemporáneos como Ernst Toller, Carl Sternheim y  otros, a pesar de las amenazas de censura y las exigencias de "purgas" en la programación del teatro de Weimar. Sin embargo, fue cediendo cada vez más ante los nacionalsocialistas, que formaban parte del gobierno estatal desde 1930 y exigían un teatro "libre de judíos". En 1933, Ernst Nobbe, miembro del NSDAP, asumió la dirección. Ernst Praetorius dirigió la programación de conciertos y ópera desde 1924 hasta 1933. Debido a que su esposa era judía, Praetorius dejó el cargo tras la llegada de los nacionalsocialistas al poder en Alemania en 1933. Paul Sixt dirigió las actividades allí durante el régimen nazi.

En 1936, Hans Severus Ziegler tomó el relevo, quien ya había hecho campaña por una oficina de censura estatal en la década de 1920. Durante el régimen nazi, se representaba principalmente un repertorio clásico, y el drama de Schiller, en particular, se presentaba desde una perspectiva nacionalsocialista. La pretensión de ser un escenario nacional del futuro fue víctima de la apropiación ideológica por parte de los nacionalsocialistas. El teatro se representaba en el casino del campo de concentración de Buchenwald para el entretenimiento de los hombres de las SS. Mientras que La tierra de las sonrisas de Franz Lehár era aclamada en la Sala Principal, el libretista de esta exitosa opereta, Fritz Löhner-Beda, era prisionero en el campo de concentración de Buchenwald , a solo unos kilómetros de distancia.

En otoño de 1944, el teatro fue cerrado y convertido en una fábrica de armamento de la compañía Siemens y Halske . Bombas estadounidenses explosivas e incendiarias redujeron el teatro a escombros y cenizas el 9 de febrero de 1945 como parte de los bombardeos aéreos sobre Weimar. Significativamente, el Teatro de Weimar fue el primer teatro alemán en ser reconstruido después de la guerra y reabrió en agosto de 1948 con Fausto I en la producción del nuevo director general Hans-Robert Bortfeldt (1948–1950). Previamente, el primer elenco de posguerra del Teatro Nacional trabajó y actuó en la Weimarhalle como sede provisional. Con motivo del 200 aniversario del nacimiento de Goethe el 28 de agosto de 1949, Thomas Mann , quien había sido nombrado ciudadano honorario de Weimar, pronunció su famoso discurso a los alemanes .

Tras la Segunda Guerra Mundial y el fin del régimen nazi, Hermann Abendroth se convirtió en Director General de Música (GMD) y director titular de la orquesta, cargo que ocupó desde 1945 hasta 1956. Entre los sucesivos GMD de la orquesta se encuentran Gerhard Pflüger (1957-1973), Lothar Seyfarth (1973-1979), Rolf Reuter (1979-1980), Peter Gülke (1981-1982), Hans-Peter Frank (1988-1996), George Alexander Albrecht (1996-2002), Jac van Steen (2002-2005) y Carl St.Clair (2005-2008). Oleg Caetani fue el director invitado principal de la orquesta desde 1984 hasta 1987. La orquesta pasó a llamarse oficialmente Staatskapelle Weimar en 1988.

En septiembre de 2009, el director sueco Stefan Solyom se convirtió en director general de la orquesta, con un contrato inicial de cinco años. ^{[ 1 ]} Concluyó su mandato en Weimar en julio de 2016. En julio de 2015, la orquesta anunció el nombramiento de Kirill Karabits como su siguiente director general y titular, a partir de la temporada 2016-2017, con un contrato inicial de tres años. ^{[ 2 ] [ 3 ]} Karabits concluyó su mandato como director general en el verano de 2019, tras no llegar a un acuerdo en las negociaciones contractuales para extender su mandato. ^{[ 4 ]}

En junio de 2020, la compañía anunció el nombramiento de Dominik Beykirch como su nuevo director titular, efectivo a partir de la temporada 2020-2021. Beykirch había ejercido previamente como Zweite Kapellmeister y Erste Koordinierter Kapellmeister en la compañía. ^{[ 5 ]} La compañía elevó el título de Beykrich a director musical a partir de la temporada 2023-2024. En octubre de 2023, la compañía anunció el nombramiento de Ivan Repušić como el próximo director titular de la Staatskapelle Weimar, efectivo a partir de la temporada 2024-2025. ^{[ 6 ]} En agosto de 2024, la compañía anunció que Beykirch dejaría su cargo como director musical de la compañía, a petición propia, al finalizar la temporada 2024-2025. ^{[ 7 ] [ 8 ]} En marzo de 2025, la compañía anunció el nombramiento de Daniel Carter como su próximo director musical, efectivo a partir de la temporada 2025-2026. ^{[ 9 ]}

• Hermann Abendroth (1945–1956)
• Gerhard Pfluger (1957-1973)
• Lothar Seyfarth (1973–1979)
• Rolf Reuter (1979–1980)
• Peter Gülke (1981–1982)
• Hans-Peter Frank (1988-1996)
• George Alexander Albrecht (1996-2002)
• Jac van Steen (2002–2005)
• Carl St.Clair (2005–2008)
• Stefan Solyom (2009–2016)
• Kirill Karabits (2016–2019)
• Dominik Beykirch (2023–2025)
• Daniel Carter (2025-presente)