nota ciento veintiocho

En música , una ciento veintiochoavo ( norteamericana ) o semihemidemisemiquaver ^{[ 1 ] [ 2 ]} o quasihemidemisemiquaver ^{[ 3 ]} ( británica ) es una nota que se toca durante 1/128 de la duración de una redonda . Dura la mitad que una sesentaicuatroava . Tiene un total de cinco barras o tildes .

Una sola nota de 128 siempre se marca con plicas, mientras que dos o más suelen unirse en grupos. ^{[ 4 ]} Las notas tan cortas son muy raras en la música impresa, pero no desconocidas. Una razón por la que las notas con muchas ligaduras son raras es que, por ejemplo, una nota de treintaidosavo en = 50 dura la misma cantidad de tiempo que una nota de dieciseisavo en = 100; cada nota en una pieza puede anotarse como el doble de larga pero durar la misma cantidad de tiempo si el tempo también se duplica. Se utilizan principalmente para secciones breves y rápidas en movimientos lentos . Por ejemplo, aparecen en el primer movimiento de la Sonata para piano patética de Beethoven (Op. 13) , para anotar escalas rápidas . Otro ejemplo está en las Variaciones sobre Je suis Lindor de Mozart , donde muchas de ellas se utilizan en la variación lenta de duodécima. ^{[ 5 ] [ 6 ]} Asimismo, se utilizan semicorcheas en las escalas ornamentales explícitamente anotadas en el Adagio inicial de la Sonata en sol menor para violín solo de Bach (BWV 1001). ^{[ 7 ]}

Estas notas de cinco barras aparecen ocasionalmente cuando un pasaje debe interpretarse rápidamente, pero el tempo queda a discreción del intérprete en lugar de ser una división estricta del tiempo . En tales casos, la duración total de las notas puede no sumar exactamente un compás completo, y la frase puede estar marcada con una división de tiempo impar para indicarlo. A veces, esta notación se realiza con notas más pequeñas, del tamaño de las notas de adorno. Un ejemplo excepcional de notas de cinco barras que aparecen como acciaccaturas se encuentra en los compases finales del n.° 2 de los Trois grandes études , Op. 76 de Charles-Valentin Alkan .

Los silencios de ciento veintiochoavo también son raros, pero no desconocidos. Uno se usa en la Sonata para piano n.° 13 de Beethoven, "Quasi una fantasia" (compás 24 del movimiento adagio), donde le sigue una serie ascendente de semicorcheas, ^{[ 8 ]} así como en el final de la Gran sonata de Charles-Valentin Alkan, "Les quatre âges " . ^{[ 9 ]}

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