Garamond

Garamond trabajó como grabador de punzones , los maestros que usaban para estampar matrices , los moldes que se usaban para fundir tipos de metal. ^{[ b ]} Garamond grababa tipos en el estilo romano o vertical , en cursiva y griego . ^{[ c ]} En el período de la juventud de Garamond, el tipo romano había estado desplazando al tipo gótico o de letra negra que se usaba en algunas (aunque no todas) las primeras imprentas francesas. ^{[ 20 ] [ 21 ] [ 22 ]} Aunque su nombre generalmente se escribía como «Garamont» en vida, la grafía «Garamond» se convirtió en la forma más común después de su muerte. ^{[ 23 ] [ 24 ]} HDL Vervliet, el principal experto contemporáneo en imprenta del Renacimiento francés, usa Garamont de forma consistente. ^{[ 24 ]}

Los diseños romanos de Garamond, que son los más imitados, se basaron en una fuente tallada alrededor de 1495 para el impresor veneciano Aldus Manutius por el grabador Francesco Griffo . ^{[ 25 ] [ 26 ]} Esta se utilizó por primera vez en el libro De Aetna , una obra breve del poeta y clérigo Pietro Bembo, que fue la primera impresión de Manutius en alfabeto latino. ^{[ 27 ]} La historiadora Beatrice Warde ha evaluado De Aetna como una especie de proyecto piloto , un pequeño libro impreso con un estándar más alto que la norma de Manutius. ^{[ 28 ] [ 29 ]} Entre otros detalles, esta fuente popularizó la idea de que al imprimir el trazo transversal de la 'e' debe ser horizontal en lugar de inclinado hacia arriba a la derecha como la escritura a mano, algo imitado en casi todos los diseños tipográficos desde entonces. ^{[ 24 ] [ 25 ]} Los fundidores de tipos franceses del siglo XVI examinaron asiduamente la obra de Manucio (y, se cree, De Aetna en particular) ^{[ 27 ]} como fuente de inspiración: las tipografías romanas, cursivas y griegas de Garamond fueron todas influenciadas por los tipos utilizados por Manucio. ^{[ 30 ]}

Un libro impreso por Robert Estienne en 1550. Sus elegantes y delicadas tipografías, basadas en la obra de Aldus Manutius treinta y cinco años antes, redefinieron las prácticas de la imprenta francesa. Abajo: su tipografía de texto y la tipografía «gros canon» de Garamond, la más grande, basada en esta.

Un acontecimiento que definiría particularmente el curso del resto de la carrera de Garamond comenzó el 6 de septiembre de 1530, cuando el impresor Robert Estienne comenzó a introducir un conjunto de tres ^{[ d ]} tipos romanos adaptando el único tipo romano utilizado en De Aetna a una gama de tamaños. ^{[ 31 ] [ 32 ]} Estas tipografías, con su "color claro y corte preciso" ^{[ 33 ]} fueron extremadamente influyentes y otros impresores parisinos introdujeron copias de inmediato. ^{[ 34 ]} El tamaño más grande "Gros-canon" (42,5 pt) ^{[ e ]} se convirtió particularmente en un "fenómeno" ^{[ 36 ]} en París: nunca antes se había cortado un tipo romano en un tamaño tan grande. ^{[ 37 ]} Los diseños copiaban el tipo de Manutius incluso hasta el punto de copiar la 'M' que se muestra en De Aetna que, ya sea intencionalmente o debido a un defecto de fundición, no tenía serifa que sobresaliera de la letra en la parte superior derecha. ^{[ 38 ] [ 39 ] [ 40 ]} Esta forma aparecería en muchas fuentes de la época, incluidas las primeras de Garamond, aunque hacia el final de su carrera había cambiado a usar principalmente una M en el modelo de mayúscula romana con una serifa en la parte superior derecha. ^{[ 41 ]}

El periodo comprendido entre 1520 y alrededor de 1560, que abarca la carrera de Garamond, fue una época de gran actividad para la creación de tipografías. ^{[ 42 ]} Se grabaron muchas fuentes, algunas como las de Robert Estienne para uso exclusivo de un solo impresor, otras se vendieron o intercambiaron entre ellos (cada vez más con el tiempo). ^{[ 43 ]} Entre los numerosos grabadores activos se encontraban el propio Garamond, Granjon, Guillaume Le Bé , particularmente respetado por sus fuentes hebreas, ^{[ 44 ] [ 45 ]} Pierre Haultin , Antoine Augereau (quien pudo haber sido maestro de Garamond), ^{[ 46 ]} el padrastro de Estienne, Simon de Colines , y otros. ^{[ 47 ]} Este periodo vio la creación de un conjunto de punzones y matrices de alta calidad, muchos de los cuales se seguirían utilizando durante los dos siglos siguientes. ^{[ 48 ]}

Se sabe poco sobre la vida o la obra de Garamond antes de 1540, aunque escribió en un prefacio que había tallado punzones para tipos desde la infancia. ^{[ 46 ] [ 49 ]} Trabajó para varios empleadores a comisión, creando punzones y vendiendo matrices a editores y al gobierno. ^{[ 50 ]} Las tipografías de Garamond fueron populares en el extranjero y reemplazaron la tipografía romana original de Griffo en la Imprenta Aldina de Venecia. ^{[ 30 ] [ 51 ]} También trabajó como editor y librero. ^{[ 49 ] [ 52 ] [ 53 ]} En 1549, un documento del teólogo Jean de Gagny especificaba que el orfebre Charles Chiffin, que había tallado una cursiva para su imprenta privada , debía recibir un pago al precio del "mejor tallador de punzones de esta ciudad después del maestro Claude Garamont", lo que demuestra claramente que era considerado el tallador de punzones preeminente de París en ese momento. ^{[ 38 ]}

Vervliet concluye que Garamond creó treinta y cuatro tipografías cuya atribución puede hacerse con seguridad (17 romanas, 7 cursivas, 8 griegas, 2 hebreas) y otras tres cuya atribución es problemática (una romana, una griega y una hebrea). ^{[ 54 ]} Si Garamond distribuyó ejemplares de sus tipografías, como hicieron posteriormente los grabadores de punzones y los fundidores de tipos, no se sabe que sobreviva ninguno, aunque un ejemplar sin firmar de la colección del Museo Plantin-Moretus, que presenta una sinopsis de su tipografía Parangon tardía , puede haber sido realizado alrededor de la fecha de su muerte o poco después. ^{[ f ]}

Aunque existen algunos registros, como el de Christophe Plantin, sobre qué tipos exactos cortó el propio Garamond, muchos detalles de su carrera siguen siendo inciertos: las primeras estimaciones situaban la fecha de nacimiento de Garamond alrededor de 1480, pero la opinión moderna propone estimaciones mucho más tardías. ^{[ 24 ]} Un documento llamado Memorándum de Le Bé (basado en las memorias de Guillaume Le Bé, pero recopilado por uno de sus hijos alrededor de 1643) sugiere que Garamond terminó su aprendizaje alrededor de 1510. ^{[ 56 ] [ 57 ]} Esto es considerado improbable por los historiadores modernos, ya que su madre aún vivía cuando él murió en 1561 y se sabe poco de él antes de alrededor de 1540. ^{[ 24 ] [ 49 ] [ 58 ]}

Una pregunta particular sobre la carrera temprana de Garamond es si él grabó las tipografías utilizadas por Estienne desde 1530. Debido a la conocida conexión de Garamond con Estienne en su carrera posterior, se ha asumido que él las grabó, ^{[ 27 ]} pero esto no se menciona en las fuentes contemporáneas: Vervliet sugiere que estas 'tipografías de Estienne' no fueron grabadas por Garamond y que su carrera comenzó algo más tarde. ^{[ 59 ] [ 60 ] [ 61 ] [ 62 ]} Vervliet sugiere que el creador de este conjunto de tipografías, a veces llamado el 'Maestro de Estienne', pudo haber sido un 'Maestro Constantin', registrado en el Memorándum de Le Bé como un maestro grabador de tipos del período anterior a Garamond pero del cual no se sabe nada más y al cual no se le puede atribuir ningún otro cuerpo de trabajo obvio. ^{[ 63 ] [ g ]} De ser así, su desaparición de la historia (quizás debido a una muerte prematura, ya que toda su supuesta obra apareció en tan solo cuatro años, de 1530 a 1533) y la ejecución de Augereau por un cargo de herejía en 1534 pueden haber permitido que la reputación de Garamond se desarrollara en la década siguiente. ^{[ 61 ]}

Independientemente de estas preguntas sobre su carrera temprana, la carrera tardía de Garamond está bien documentada, con la mayoría de sus tipos romanos posteriores (en opinión de Lane, su mejor trabajo) ^{[ 67 ]} conservados en juegos completos de matrices en el Museo Plantin-Moretus, lo que ha permitido fundir juegos de caracteres de ejemplo, con documentación y atribuciones adicionales de inventarios y hojas de muestra posteriores. ^{[ 68 ]} De los tipos de Garamond conservados, todos incluyen mayúsculas pequeñas excepto el groscanon , ^{[ 7 ] [ 68 ]} y el parangonne incluye de forma única formas de floritura terminal para aemnrt (dos formas) y z. ^{[ h ]}

Cursiva

Garamond grabó más tipos romanos que cursivos, que en ese momento se concibieron por separado de los tipos romanos en lugar de diseñarse junto a ellos como complementos. ^{[ 74 ]}

Manucio reintrodujo la cursiva en 1500; la primera fue creada por Griffo. Esta primera cursiva utilizaba mayúsculas verticales, imitando un estilo popular de caligrafía. ^{[ 75 ]} El estilo moderno de cursiva con mayúsculas inclinadas apareció por primera vez en 1527 y solo lentamente se popularizó. ^{[ 76 ]} En consecuencia, muchas de las cursivas de Garamond eran bastante pequeñas y tenían mayúsculas verticales. Algunas de sus cursivas sí tenían mayúsculas inclinadas, aunque Vervliet no creía haberlas integrado eficazmente en el diseño tipográfico: «las mayúsculas inclinadas eran (y siguieron siendo) una debilidad en sus diseños». ^{[ 77 ]}

Al parecer, las cursivas de Garamond no se usaron tan ampliamente como las de Granjon y Haultin, que se extendieron por toda Europa. Por ejemplo, en el ejemplar de Berna de 1592, la mayoría de las letras romanas eran de Garamond, pero al menos todas menos una, y probablemente todas, ^{[ 78 ]} las cursivas son de Granjon. ^{[ 79 ]} De manera similar, en el ejemplar de la Imprimerie royale de 1643 , la mayoría de las cursivas son de Granjon. ^{[ 80 ]} (Algunos libros publicados por Garamond en 1545 usan una cursiva muy común de la época, no creada por él. ^{[ 81 ]} )

Griego

Garamond diseñó tipos para el alfabeto griego desde el comienzo de su carrera documentada: el 2 de noviembre de 1540 firmó un contrato para diseñar una serie de fuentes griegas para el gobierno francés, que serían utilizadas en imprentas por Robert Estienne. ^{[ 83 ] [ 84 ]} La tipografía resultante, conocida como Grecs du roi , es muy diferente de sus diseños latinos: influenciada nuevamente por las tipografías griegas utilizadas por Manucio (se diseñaron en tres tamaños, los mismos que usaba Manucio), ^{[ 85 ]} se basaba en la elegante caligrafía del escriba cretense Angelo Vergecio , quien utilizaba muchas ligaduras y contracciones tradicionales en su escritura, e incluía una cantidad extraordinariamente grande de caracteres alternativos para replicarla fielmente. ^{[ 86 ] [ 87 ] [ 88 ] [ 89 ]} Arthur Tilley llamó a los libros impresos con ellas "entre los ejemplares de tipografía más acabados que existen". ^{[ 90 ]}

Los punzones y matrices de Grecs du roi siguen siendo propiedad del gobierno francés. ^{[ 91 ]} Fueron sumamente influyentes y fueron copiados directamente por muchos grabadores para otras imprentas, convirtiéndose en la base del diseño tipográfico griego durante los dos siglos siguientes. ^{[ 92 ]}

Aunque el estilo Grecs du roi fue popular en la imprenta griega durante los dos siglos siguientes, resulta problemático para la composición moderna de texto, debido a los cambios en los gustos de la imprenta griega: están inclinados, pero la imprenta griega moderna suele utilizar tipos verticales, y porque los tipos de Garamond se diseñaron asumiendo que las ligaduras se seleccionarían e insertarían manualmente donde fuera necesario; los tipos de metal posteriores del mismo modelo utilizaron menos ligaduras. ^{[ 93 ] [ 94 ] [ j ]} Las versiones digitales de 'Garamond', como las de Adobe con conjuntos de caracteres romanos y griegos, a menudo reinterpretan el griego, por ejemplo, con caracteres verticales. ^{[ 96 ]} Una digitalización comercial de Anagrafi Fonts, KS GrequeX , utiliza el formato OpenType para incluir más de 1100 abreviaturas y ligaduras, más de las que Garamond recortaba. ^{[ 97 ]}

Según Lane, las copias más influyentes de Grecs du roi fueron las de Granjon y Haultin, pero es posible que Jean Arnould y Nicolas de Villiers, entre otros, también hayan realizado otras. ^{[ 98 ]} Arthur Nicholls realizó otra en Londres. ^{[ 99 ]}

Tras la muerte de Garamond

Garamond murió en 1561 y sus punzones y matrices fueron vendidos por su viuda. Entre los compradores se encontraba la fundición tipográfica Le Bé en París, dirigida por la familia de Guillaume Le Bé y Christophe Plantin, quien se encontraba en París en ese momento; la fundición de Frankfurt, a menudo mencionada por los historiadores como Egenolff-Berner, también adquirió materiales de Garamond. ^{[ 102 ] [ 103 ] [ 104 ] [ 105 ]} Se sabe que el hijo de Le Bé escribió al sucesor de Plantin, Moretus, ofreciéndole intercambiar matrices para que ambos pudieran tener tipos complementarios en una gama de tamaños. ^{[ 106 ] [ 38 ] [ 107 ] [ k ]} Konrad Berner exhibió varios tipos de Garamond y otros grabadores franceses en un ejemplar de 1592, que nombraba a los grabadores de los tipos y que posteriormente se convertiría en una fuente para los historiadores. ^{[ 1 ] [ 109 ] [ l ]}

La colección de Plantin de punzones y matrices originales de Garamond se conserva en el Museo Plantin-Moretus de Amberes, junto con muchas otras tipografías recopiladas por Plantin de otros fundidores de tipos de la época. ^{[ 111 ]} La colección se ha utilizado ampliamente para la investigación, por ejemplo, por los historiadores Harry Carter y Vervliet. ^{[ 112 ]} Plantin también encargó al grabador de punzones Robert Granjon la creación de caracteres alternativos para tres fuentes de Garamond con ascendentes y descendentes acortados para permitir un espaciado entre líneas más ajustado. ^{[ 113 ]}

El nombre de Garamond se usó fuera de Francia como nombre para un tipo de letra de 10pt, a menudo en neerlandés como 'Garmond'. ^{[ 114 ]}

Muchas tipografías modernas de estilo neoclásico, basadas en la imprenta del Renacimiento francés, están influenciadas por la obra de Robert Granjon (c. 1513-1590), especialmente en cursiva. Grabador de larga y variada trayectoria, la obra de Granjon parece haber abarcado un espectro mucho más amplio que el de Garamond, centrado en la tipografía romana y griega, incluyendo la creación de tipos en cursiva, civilité (una letra gótica cursiva) y, para el Vaticano, en alfabetos exóticos como el árabe, el armenio y el hebreo. Su carrera también incluyó etapas en los Países Bajos, Suiza, Alemania y, finalmente, durante los últimos doce años de su vida, Roma, donde finalizó su trayectoria al servicio del Vaticano.

Vervliet comenta que Granjon «sentó las bases de nuestra imagen de cómo debería verse una cursiva». ^{[ 115 ]} Aunque no fue el primer diseñador en utilizar la idea de que las mayúsculas de la cursiva tuvieran una inclinación que complementara la romana, «resolvió con éxito el problema de una inclinación equilibrada de las mayúsculas, una característica muy superior a los diseños con una pendiente más irregular de sus predecesores vieneses y de Maguncia... e incluso comparable a... Garamont. Una correcta armonía óptica del ángulo de inclinación es característica de todas las cursivas de Granjon; permitía al tipógrafo utilizar líneas completas de mayúsculas sin causar demasiado mareo». ^{[ 116 ] [ 117 ]} Granjon también creó muchas mayúsculas con florituras , que Vervliet describe como «deliciosamente audaces» y que a menudo se han copiado, por ejemplo, en las reediciones de Robert Slimbach para Adobe (que se comentan más adelante). ^{[ 116 ] [ 118 ]}

Además de Garamond, Granjon y el "maestro de Estienne", otros grabadores también desarrollaron su actividad en el estilo del Renacimiento francés.

Pierre Haultin creó en particular muchos tipos que fueron muy populares y se distribuyeron ampliamente por toda Europa: como protestante, pasó gran parte de su carrera fuera de París trabajando en Ginebra , Lyon y La Rochelle , y su sobrino Jérôme estableció una carrera importando y fundiendo sus tipos en Londres, donde estos eran extremadamente comunes. ^{[ 119 ]} En opinión de Carter, Haultin "ha sido muy subestimado". ^{[ 105 ]} Otro grabador cuyos tipos fueron muy populares en Londres fue François Guyot, quien se mudó de París a Amberes y luego a Londres. ^{[ 120 ] [ 121 ] [ 122 ]}

En 1621, sesenta años después de la muerte de Garamond, el impresor francés Jean Jannon publicó una muestra de tipografías al estilo Garamond/Granjon. ^{[ 8 ] [ 123 ]} Jannon escribió en su muestra que:

Viendo que durante algún tiempo muchas personas relacionadas con el arte [de la imprenta] lo han degradado enormemente  ... me surgió el deseo de intentar imitar, de alguna manera, a alguno de aquellos que se dedicaron honorablemente a este arte, [hombres cuyas muertes] lamento a diario [Jannon menciona a algunos impresores eminentes del siglo anterior]  ... y puesto que no pude realizar este diseño por falta de los tipos que necesitaba  ... [algunos fundidores de tipos] no quisieron, y otros no pudieron proporcionarme lo que me faltaba, [así que] resolví, hace unos seis años, dedicarme seriamente a la fabricación de punzones, matrices y moldes para todo tipo de caracteres, para la comodidad tanto del público como mí mismo. ^{[ 38 ]}

Jannon era protestante en una Francia mayoritariamente católica. Tras trabajar aparentemente con la familia Estienne en París, se labró una carrera independiente como impresor en Sedán , en lo que hoy es el noreste de Francia, llegando a ser impresor de la Academia Protestante . Según su relato, se dedicó seriamente al grabado con punzones a los treinta años, aunque, según Williamson, ya habría grabado material decorativo y grabados al menos antes. ^{[ 23 ] [ 73 ]} En aquel entonces, Sedán gozaba de una independencia inestable como principado , en un momento en que el gobierno francés había cedido, mediante el Edicto de Nantes, a permitir un complejo sistema de libertades restringidas para los protestantes. ^{[ 124 ]}

La Imprenta Real Francesa (Imprimerie Royale) parece haberle comprado matrices en 1641 en tres tamaños grandes, romano e itálico, de aproximadamente 18, 24 y 36 puntos. (El contrato en realidad se hizo para un tal 'Nicholas Jannon', lo que los historiadores han concluido que es un error. ^{[ 125 ]} ) A pesar de la compra, no está claro que la oficina haya usado mucho el tipo de Jannon: el historiador James Mosley ha informado que no pudo encontrar libros impresos por la Imprimerie que usen más de dos tamaños de itálico. ^{[ m ] [ 24 ] [ 126 ]} Su tipo sería posteriormente atribuido erróneamente a Garamond. ^{[ 127 ]} A pesar de esto, se sabe que las autoridades allanaron en 1644 una oficina en Caen donde había sido comisionado para hacer impresiones. ^{[ 128 ]} Warde asumió inicialmente que esta era la fuente de los materiales de Jannon en la Imprimerie Nationale antes de que saliera a la luz la orden de compra del gobierno. ^{[ 23 ] [ 38 ] [ 127 ] [ 129 ]} Los tipos de Jannon y sus descendientes son reconocibles por las serifas triangulares ahuecadas en la parte superior izquierda de caracteres como 'm', 'n' y 'r', que se curvan con una inclinación más pronunciada en el diseño de Jannon en comparación con el de Garamond. Las cursivas también son muy diferentes de las de Garamond o Granjon, siendo mucho más ornamentadas y con una variación considerable en el ángulo de las mayúsculas. ^{[ 38 ] [ 130 ]} Las opiniones sobre la calidad del grabado de Jannon han variado; Warde las consideró "tan técnicamente brillantes que resultaban decadentes" y "de escaso valor como tipografía de libro" (los tamaños de Jannon que se conservan estaban pensados ​​como tipografías de exhibición, cortadas a 18 pt o más grandes) y Vervliet las describió como "famosas no tanto por la calidad del diseño sino por la confusión a largo plazo que crearon", aunque muchas reproducciones de su obra tuvieron éxito en la impresión en el siglo XX. ^{[ 131 ]} Jannon grabó muchos más tipos que los que se conservan en la colección de la Imprimerie: antes de la atribución errónea a Garamond, era particularmente respetado por su grabado de un tamaño de tipo extremadamente pequeño, conocido en su lugar de trabajo como sédanoise , que era popular. ^{[ 73 ] [ 132 ] [ 133 ]}

En el siglo XIX, las matrices de Jannon llegaron a conocerse como Caractères de l'Université (Caracteres de la Universidad). ^{[ 23 ] [ 126 ] [ 134 ]} A veces se ha afirmado que este término era un nombre oficial designado para el tipo Jannon por el Cardenal Richelieu , ^{[ 135 ]} mientras que Warde en 1926 sugirió de manera más plausible que podría ser un recuerdo confuso del trabajo de Jannon con la Sedan Academy, que funcionaba de manera muy similar a una universidad a pesar de no usar ese nombre. Carter en la década de 1970 siguió esta conclusión. ^{[ 125 ]} Mosley, sin embargo, concluye que no existe ningún informe del término (ni mucho uso de las matrices de Jannon en absoluto) antes del siglo XIX, y puede originarse de un término genérico del siglo XVIII que simplemente significaba diseños tipográficos más antiguos o conservadores, tal vez aquellos preferidos en la publicación académica. ^{[ 134 ]}

Las tipografías de estilo antiguo de Garamond y sus contemporáneos continuaron usándose regularmente y se mantuvieron en el stock de los fundidores de tipos europeos hasta finales del siglo XVIII ^{[ n ]} y aparecen en los principales libros de muestras de fundición de tipos franceses del siglo XVIII, de Delacolonge, ^{[ 138 ] [ 139 ]} Lamesle, ^{[ 18 ]} y Gando. ^{[ 140 ]} En el libro de Delacolonge, muchas fuentes se mostraron "mutiladas" o como fuentes "bastardas": con caracteres de reemplazo, específicamente descendentes recortados para permitir un espaciado de línea más ajustado. ^{[ 141 ]} Según James Mosley, las romanas del Renacimiento francés siguieron siendo populares durante un poco más de tiempo que las cursivas, debido al gusto por las nuevas cursivas, más anchas y con remates planos, introducidas por el tipo Romain du roi y popularizadas por Simon-Pierre Fournier (véase más abajo): «es bastante común, en la segunda mitad del siglo XVIII, encontrar libros compuestos en una romana Garamond o una copia casi idéntica combinada con una de las cursivas de Fournier». ^{[ 142 ]}

Una característica distintiva asociada al estilo Garalde en la época moderna es la 'W' de cuatro terminales, aunque las tipografías francesas del siglo XVI generalmente no incluyen este carácter, ya que no es común en francés . Muchas tipografías del Renacimiento francés utilizadas en el extranjero incorporaron este carácter posteriormente, junto con la 'J' y la 'U': a menudo, artesanos menos cualificados añadían estos caracteres de forma muy visible, lo que producía una clara incongruencia. ^{[ 143 ] [ 144 ] [ p ]} Granjon añadió una 'W' y una 'w', ambas con tres terminales superiores, al Breviare roman de Garamond en 1565 para Plantin. ^{[ 146 ]}

La fundición de Guillaume Le Bé I, que conservaba muchos de los punzones y matrices de Garamond, pasó a manos de Guillaume Le Bé II y fue gestionada por Jean-Claude Fournier, cuyo hijo Jean-Pierre la adquirió en 1730. ^{[ 147 ]} (Su ​​hermano menor, Simon-Pierre Fournier, abandonó rápidamente el negocio familiar y se convirtió en un importante exponente de las ideas modernas en la imprenta, incluyendo tamaños de punto estandarizados y tipos nítidos influenciados por la caligrafía contemporánea. ^{[ 148 ]} )

En 1756, Jean-Pierre Fournier escribió sobre su colección de equipos antiguos: «Soy el propietario de la fundición de Garamond, la familia Le Bé y Granjon. Estaré encantado de mostrar mis punzones y matrices a todos los amantes de la verdadera belleza  ... estos son los tipos que forjaron la reputación de los Estienne, Plantin y los Elzevir », y se refirió a un inventario que, según él, estaba en su poder y que había sido elaborado tras la muerte de Garamond en 1561. ^{[ 149 ] [ 150 ]} (El comentario se hizo en un diario durante una disputa pública con un impresor de gustos más modernos que prefirió permanecer en el anonimato y que podría haber sido su hermano menor. ^{[ 23 ] [ 151 ]} ) El inventario de 1561 no se conserva, aunque sí algunos inventarios posteriores; para entonces, la fundición de Fournier podría haberse vuelto bastante inactiva. ^{[ 152 ]}

Las tipografías con serifa de estilo antiguo de Garamond y sus contemporáneos finalmente cayeron en desuso por completo con la llegada de lo que ahora se llama el estilo Didone , o estilo moderno, de impresión en los siglos XVIII y principios del XIX, promovido por la familia Didot en Francia y otros. ^{[ 23 ] [ 153 ] [ 154 ]} Esto favoreció un estilo de letra mucho más geométrico y construido que podía mostrar las tecnologías de impresión y papel cada vez más refinadas de la época. ^{[ 155 ]} Lane sugiere que la fundición de tipos de Fournier pudo haber desechado finalmente sus materiales alrededor de 1805; ^{[ 156 ]} en contraste, las colecciones del Museo Plantin-Moretus sobreviven casi intactas. Mosley comenta: ^{[ 134 ]}

Las convulsiones de la Revolución coincidieron con el importante cambio en el estilo de imprenta asociado a la familia Didot, y el acervo de materiales antiguos perdió abruptamente su valor, salvo como chatarra. Los punzones se oxidan y el cobre de las matrices es reciclable. Todo rastro de los primeros tipos que habían estado en manos de fundidores de tipos como Le Bé, Sanlecque y Lamesle en París desapareció por completo. No se conservó ninguna reliquia en ningún lugar, excepto en centros comerciales que se habían convertido en zonas marginales, como Amberes, donde la imprenta Plantin-Moretus conservó con devoción la colección de su fundador  ... El término «caracteres de la Universidad» se asoció por defecto al conjunto de matrices aparentemente antiguas que habían sobrevivido, con su procedencia olvidada, en el acervo mixto de materiales de la imprenta nacional.

La reputación de Garamond siguió siendo respetada, incluso por miembros de la familia Didot, cuyos diseños tipográficos llegaron a dominar la imprenta francesa. ^{[ 24 ]}

A finales del siglo XIX y principios del XX se produjo un resurgimiento del interés por las tipografías con serifa de estilo antiguo. Esto propició la recuperación de las tipografías de la Imprimerie royale (tras la abolición de la monarquía francesa , la imprenta pasó a llamarse Imprimerie nationale ), que, a diferencia de la obra del propio Garamond, habían sobrevivido en París. El director de la Imprimerie, Arthur Christian, dio por segura la autoría y encargó la creación de tamaños adicionales con un estilo similar. ^{[ 24 ]}

Las primeras reediciones se basaron a menudo directamente en los tipos de la Imprimerie nationale, uno de los primeros de Peignot y luego de American Type Founders (ATF). ^{[ 157 ] [ 158 ]} Estas reediciones se podían realizar utilizando sistemas de grabado con pantógrafo , que proporcionaban un resultado más limpio que las tipografías históricas cuyos punzones maestros se habían tallado a mano, y permitían el rápido desarrollo de una familia en una amplia gama de tamaños. ^{[ 159 ] [ 160 ]} Además, la nueva tecnología de composición tipográfica en metal caliente de la época creó una mayor disponibilidad y demanda de nuevas fuentes. Entre las empresas de composición tipográfica en metal caliente, las sucursales de Monotype en Gran Bretaña y Estados Unidos publicaron versiones separadas, y la sucursal estadounidense de Linotype obtuvo la licencia de la de ATF. ^{[ 38 ] [ 161 ]}

A principios del siglo XX, varios historiadores comenzaron a cuestionar si el tipo de letra con alfabeto latino de la Imprimerie nationale era realmente obra de Garamond, como sin duda lo era el Grecs du Roi . El historiador francés Jean Paillard planteó dudas al respecto, pero falleció durante la Primera Guerra Mundial poco después de publicar sus conclusiones en 1914, y su obra permaneció poco leída. ^{[ 23 ] [ 24 ] [ 162 ] [ 163 ]} El historiador de ATF, Henry Lewis Bullen, dudaba en secreto de que el «Garamond» que su compañía estaba recuperando fuera realmente obra de Garamond, señalando que nunca lo había visto en un libro del siglo XVI. Discutió sus inquietudes con la bibliotecaria junior de ATF, Beatrice Warde, quien más tarde se trasladaría a Europa y se convertiría en una destacada escritora sobre imprenta, asesorando a la sucursal británica de Monotype. ^{[ 129 ] [ 135 ] [ 164 ]}

En un artículo de 1926 publicado en la revista británica de tipografía The Fleuron , Beatrice Warde reveló su descubrimiento de que el tipo Imprimerie nationale había sido creado por Jean Jannon, algo que había descubierto al examinar impresiones atribuidas a él en Londres y París y a través de la lectura de la obra de Paillard, y quizás con el asesoramiento del bibliógrafo francés Marius Audin. ^{[ 23 ] [ 38 ] [ 164 ] [ 165 ] [ q ]}

Para cuando se publicó el artículo de Warde, ya se habían lanzado algunas reediciones más auténticas del trabajo de Garamond, basadas en libros de la época y muestras de impresión. La empresa alemana Stempel lanzó una reedición nítida de las tipografías originales de Garamond en la década de 1920, inspirada en una muestra redescubierta de la fundición Egenolff-Berner en Frankfurt, al igual que Linotype en Gran Bretaña. ^{[ 167 ] [ r ]}

• 1470 – primer libro impreso en Francia, por un equipo suizo/alemán en la Sorbona , París . ^{[ 172 ]} Los primeros libros impresos en Francia generalmente utilizan un tipo de letra gótica o tipo romano con características góticas.
• 1496 – Aldus Manutius publica De Aetna , un breve texto poético que constituye su primera impresión en alfabeto latino. Su tipografía romana establece un estándar que posteriormente imitarían los impresores franceses. ^{[ 173 ]}

• 1510 – Es posible que Garamond haya nacido alrededor de esta época.
• 1530 – Robert Estienne comienza a publicar con un estilo de letra 'romana' nuevo y más elegante, influenciado por De Aetna con su 'M' asimétrica.
• 1540 – Garamond entra por primera vez claramente en los registros históricos, al recibir un adelanto de dinero para tallar el tipo Grecs du Roi .
• 1561 – Muerte de Garamond.
• 1563 – Christophe Plantin compra matrices y otros equipos en una subasta en París, algunos a la viuda de Garamond, para su sociedad en Amberes. Otros impresores parisinos y alemanes compran otros equipos; una fundición de Fráncfort publica una hoja de muestra que identifica sus tipos en 1592.
• Década de 1560-1570 : La obra de Garamond y sus contemporáneos adquiere gran influencia en los Países Bajos y el oeste de Alemania. Comienza un declive en la producción de nuevas tipografías, probablemente debido principalmente a la saturación del mercado con tipografías de calidad aceptable, y posiblemente también a factores económicos y religiosos que provocan la emigración de impresores y fundidores de tipos a otros países. ^{[ 54 ]}

• 1580 – nacimiento de Jannon
• 1621 – Jannon publica un ejemplar de su tipo.
• 1640 – Jannon sale de Sedán rumbo a París. ^{[ 174 ]}
• 1641 – Fundación de la Imprimerie Royale, que compra matrices a Jannon.
• 1644 – La imprenta de Jannon en Caen es allanada por las autoridades, preocupadas de que pudiera estar publicando material prohibido. Jannon no es encarcelado, sino que regresa a Sedán. ^{[ 174 ]}
• 1658 – muerte de Jannon ^{[ 38 ]}

• 1756 – El impresor parisino Jean-Pierre Fournier cita el inventario de la obra de Garamond de 1561 y escribe sobre su posesión del equipo de Garamond. Sin embargo, sus extensas colecciones se dispersan tras su muerte en 1783 y, finalmente, la tipografía tradicional antigua cae en desuso en Francia hacia finales de siglo.

• Finales del siglo XIX : resurgimiento del interés por las tipografías de "estilo antiguo", como la tipografía Caslon (década de 1730, Inglaterra) y la de Jenson (década de 1470, Venecia).
• 1912 – renacimiento del tipo Imprimerie Royale (ahora Imprimerie nationale, tras la revolución) por la fundición Peignot. ^{[ 24 ]} A continuación, Ollière revive el tipo "Garamond" basándose en la fotografía de libros del siglo XVI.
• 1914 – Jean Paillard escribe y Ollière publica un ensayo que muestra el resurgimiento de Garamond por parte de Ollière, argumentando que el tipo de la Imprimerie nationale no fue creado por Garamond, pero su trabajo atrae poca atención. ^{[ 24 ] [ 163 ]} Muere sirviendo en la Primera Guerra Mundial unos meses después.
• 1920 – se publica en facsímil una copia del espécimen de tipografías de Berner de 1592. ^{[ 24 ]}
• 1923 – ATF publica un ejemplar de su reedición de Garamond, en desarrollo desde hacía varios años. ^{[ 24 ]} El historiador de ATF, Henry Bullen, le comenta en privado a Beatrice Warde , entonces bibliotecaria subalterna, que sospecha que Garamond no tuvo nada que ver con el tipo, puesto que nunca lo había visto en un libro de la época, pero que no tiene un candidato mejor para su creador. Posteriormente, Warde se traslada a Europa, donde se convierte en escritora independiente sobre imprenta y asesora de Monotype en Londres.
• 1925 – Basándose en el ejemplar de Egelhoff-Berner, se publica en Alemania el Stempel Garamond: posteriormente también publicado por Linotype, es el primer relanzamiento de Garamond basado realmente en su obra.
• 1923 – Se publica el monotipo Garamond basado en el tipo de la Imprimerie nationale.
• 1926 – Warde descubre y revela que la tipografía Imprimerie nationale fue creada por Jannon, y que todas las reediciones basadas en ella no se basan directamente en la obra de Garamond.

Al ser una de las tipografías más populares de la historia, se han creado numerosos diseños influenciados por el diseño de Garamond, pero que siguen diferentes líneas de diseño.

Se ha afirmado que Garamond utiliza mucha menos tinta que Times New Roman con un tamaño de fuente similar, por lo que cambiar a Garamond podría suponer un ahorro de costes para las grandes organizaciones que imprimen grandes cantidades de documentos, especialmente si utilizan impresoras de inyección de tinta . ^{[ 290 ] [ 291 ]} Garamond, junto con Times New Roman y Century Gothic , ha sido identificada por la GSA como una fuente "eficiente en el uso de tóner". ^{[ 292 ]}

Esta afirmación ha sido criticada por ser una interpretación errónea de cómo se miden realmente las tipografías y qué métodos de impresión son los más adecuados. Monotype Garamond , la versión incluida en Microsoft Office , ^{[ 250 ]} tiene un diseño generalmente más pequeño con el mismo tamaño de punto nominal en comparación con Times New Roman y trazos bastante delgados, lo que le confiere una apariencia más elegante pero menos legible. Para aumentar la legibilidad de Garamond, un enfoque común en tipografía es aumentar el tamaño del texto de manera que la altura de sus caracteres en minúscula (es decir, la altura absoluta de la x de la fuente) coincida con la de Times New Roman, lo que compensa el ahorro de costes. Thomas Phinney, experto en fuentes digitales, señaló que el efecto de simplemente sustituir Garamond sería una legibilidad comprometida: «cualquiera de esos cambios, cambiar a una fuente que se ajuste a un tamaño de punto nominal menor, o reducir el tamaño de punto, o elegir una tipografía más delgada, reducirá la legibilidad del texto». ^{[ 249 ]} El diseñador tipográfico profesional Jackson Cavanaugh comentó: "Si realmente nos interesa reducir los residuos, imprimir menos, usar menos papel, es obviamente más eficiente". ^{[ 293 ]}