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Muñeca Iki

El término muñeca iki ( 生人形 , iki-ningyō ) se refiere a un tipo específico de muñeca tradicional japonesa . Son muñecas realistas de tamaño natural que fueron populares en los m...

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El término muñeca iki (生人形, iki-ningyō ) se refiere a un tipo específico de muñeca tradicional japonesa . Son muñecas realistas de tamaño natural que fueron populares en los misemono durante el período Edo de Japón. [ 1 ] [ 2 ] Hoy en día, el nombre se usa principalmente para referirse a los maniquíes de las tiendas . [ 2 ]

Grupo de figuras japonesas titulado«Los luchadores» o «Kawatso Saburo venciendo a Matano Goro». La escultura representa a Kawatso Saburo luchando contra Matano Goro durante un famoso combate de sumo del año 1176 d. C. Ambos aparecen en la llave «kawazu-gake», que recibe su nombre de Saburo, el vencedor. Esta pieza es posiblemente un ejemplo en miniatura de Iki-ningyō (muñecos vivientes), la tradición japonesa de crear muñecos de tamaño natural que eran populares en los misemono (exposiciones) durante el período Edo de Japón y que representaban escenas históricas dramáticas.

Entre los artistas famosos por crear iki-ningyō durante el período Edo se encuentran Akiyama Heijūrō, Takedoa Nuinosuke, Matsumoto Kisaburō (松本喜三郎) y Yasumoto Kamehachi (安本亀八) . Las muñecas que crearon fueron novedosas no solo por su contexto, que impactaba a los espectadores —figuras tendidas en charcos de su propia sangre, por ejemplo, o el "Desarrollo de un feto" de Akiyama Heijūrō, un modelo a tamaño natural de una mujer embarazada cuyo abdomen se abre para revelar doce supuestas etapas del desarrollo de un feto humano en el útero— sino también por su influencia en el género del ningyō . Las obras de Kamehachi y Kisaburō, en particular, contribuyeron al surgimiento de un sentido extremo del realismo. [ 3 ]

La primera exposición de iki-ningyō , según consta en la biografía de Kamehachi escrita por Tommori Seiichi, tuvo lugar el 2 de febrero de 1852, a cargo de Ōe Chūbei, titulada Representaciones de muñecas modernas en este año de abundancia, en el distrito de burdeles de Naniwashinchi, en Osaka . El nombre imayō-ningyō ("muñecas modernas") que Chūbei utilizó indicaba que consideraba esta forma de muñeca como moderna y novedosa. [ 3 ]

Referencias

  1. ^ Tsutomu Kawamoto (junio de 2007). "Nishiki-e que representa a Iki-ningyo" . Boletín de la Biblioteca Nacional de la Dieta (155).
  2. 1 2 Louis Frédéric (2005). Enciclopedia de Japón . Traducido por Käthe Roth. Harvard University Press. pág. 379. ISBN  978-0-674-01753-5.
  3. 1 2 Alan Scott Pate (2008). «Iki-ningyō: Muñecas vivientes y el mercado de exportación». Muñecas japonesas: El fascinante mundo de Ningyo . Serie de arte y diseño. Tuttle Publishing. págs. 142–154 . ISBN  978-4-8053-0922-3.

Lecturas adicionales

  • Tsutomu Kawamoto (junio de 2007). "Nishiki-e que representa a Iki-ningyo" . Boletín de la Biblioteca Nacional de la Dieta (155).
  • Alan Scott Pate (2008). «Iki-ningyō: Muñecas vivientes y el mercado de exportación». Muñecas japonesas: El fascinante mundo de Ningyo . Serie de arte y diseño. Tuttle Publishing. págs. 142–154 . ISBN  978-4-8053-0922-3.
  • Alan Scott Pate (2005). "Muñecas japonesas antiguas — Iki Ningyo" . Muñecas japonesas antiguas . Alan Scott Pate. Archivado del original el 11 de enero de 2010. Recuperado el 29 de agosto de 2010 .
  • Andrew L. Markus (diciembre de 1985). "El Carnaval de Edo: espectáculos de Misemono a partir de relatos contemporáneos". Revista de Estudios Asiáticos de Harvard . 45 (2). Instituto Harvard-Yenching: 499– 541. doi : 10.2307/2718971 . JSTOR 2718971 . 
  • Kobayashi Sumie (2003). "El mundo de las muñecas de Hirata Gôyô, Tesoro Nacional Viviente" . Rokushô . 19 (reeditado por Daruma  ed.). Kioto: Maria Shobô. Archivado del original el 15 de octubre de 2010. Consultado el 29 de agosto de 2010 .