Eduardo Imperial

«Imperial Edward» es una marcha militar estadounidense compuesta en 1902 por John Philip Sousa , dedicada a Eduardo VII , rey del Reino Unido . ^{[ 1 ]} Sousa recibió permiso para dedicar la marcha al rey durante una conversación con la familia real tras su concierto de gala en Sandringham el 1 de diciembre de 1901. ^{[ 1 ]} La banda de Sousa estrenó la marcha en Montreal el 21 de mayo de 1902. ^{[ 1 ]} Sousa dirigiría posteriormente la pieza para el rey Eduardo en enero de 1903 durante una actuación en el Castillo de Windsor . ^{[ 2 ]}

Eduardo VII y Sousa

Eduardo VII

Juan Felipe Sousa

En 1901, la banda de Sousa realizó una gira por Inglaterra. El 1 de diciembre de 1901, en Sandringham House, Sousa y su banda ofrecieron un concierto especial en honor al cumpleaños de la reina Alexandra . Tras el concierto, en una conversación con la familia real, Sousa solicitó y recibió permiso para dedicar una marcha al rey Eduardo VII. ^{[ 1 ] [ 2 ]} Eduardo se había convertido en rey once meses antes, tras la muerte de su madre, la reina Victoria, en enero. El 2 de diciembre, un día después del concierto, el rey Eduardo condecoró a Sousa con la Medalla de la Real Orden Victoriana . ^{[ 3 ] [ 4 ]} La gira de Sousa fue ligeramente caricaturizada en Harper's Weekly como la "invasión americana, o ragtime en la Corte de St. James ". ^{[ 5 ]}

El primer borrador de "Imperial Edward" se terminó en abril de 1902 mientras Sousa estaba de vacaciones en Hot Springs , Virginia , y la marcha fue estrenada por la banda de Sousa el 21 de mayo de 1902 durante un concierto en Montreal. ^{[ 1 ]} "Imperial Edward" fue publicada por John Church Company, Cincinnati, en 1902. ^{[ 6 ]} La portada de la partitura de John Church indica que la marcha está "Respetuosamente dedicada con permiso especial a Su Graciosísima Majestad Eduardo VII". ^{[ 6 ]} John Church Company también creó lo que se ha descrito como un "hermoso" manuscrito iluminado de la marcha. ^{[ 1 ]} Este manuscrito iluminado fue llevado a Inglaterra por George Frederick Hinton, director de la banda de Sousa, y actualmente se conserva en el Museo Británico . ^{[ 1 ]} Sousa se encontraría de nuevo con Eduardo VII en 1903, cuando realizó otra actuación por encargo en el Castillo de Windsor el 31 de enero. A partir de las 22:00, a este concierto asistieron la familia real, además de «varios dignatarios extranjeros» y la banda de la Guardia Escocesa , que fue invitada por el rey Eduardo a asistir a la actuación de Sousa. ^{[ 2 ]} «Imperial Edward» fue una de las piezas interpretadas, junto con « El Capitan », « Hands Across the Sea », « The Stars and Stripes Forever » y « God Save the King ».

"Imperial Edward" se interpretó dos veces en los Proms de Londres, en septiembre de 1903 y agosto de 1904; en ambas ocasiones las representaciones tuvieron lugar en el Queen's Hall de Langham Place , posteriormente destruido en 1941 durante el Blitz . ^{[ 7 ]} Sir Henry Wood dirigió ambas representaciones. ^{[ 8 ] [ 9 ]}

El propio Sousa, "por alguna razón", expresó su descontento con "Imperial Edward" casi veintidós años después de que se compusiera la marcha, en los programas de la Sousa Band en Willow Grove en 1923. ^{[ 1 ]} El programa de Willow Grove de 1923 contenía el siguiente pasaje:

Jamás he compuesto una pieza musical sin sentir la inspiración. Solo he creado una obra que considere mecánica. Fue «Imperial Edward», la marcha que dediqué al rey Eduardo en mi segundo mandato de tocar ante él, y que tuve que terminar a toda prisa. En una parte sentí la inspiración. En el resto, en lugar de buscar la veta de oro, encontré una veta de cenizas y la utilicé.

Sandringham House , donde Sousa solicitó y recibió permiso de la familia real para dedicar una marcha al rey Eduardo VII en 1901.

Grabación de 1903 de la marcha interpretada por la banda de Sousa, realizada por Victor Talking Machine Company.

El trío de la marcha cita " Dios salve al rey " en un solo de trombón. ^{[ 1 ]} Cuando la banda de Sousa interpretaba "Imperial Edward", era "costumbre" que la sección de trombones "se pusiera de pie... tocara el breve solo fortissimo y luego se sentara". ^{[ 1 ]}

La Banda de la Infantería de Marina de los Estados Unidos ha publicado notas sobre las prácticas de interpretación del propio Sousa para varias de sus marchas; para "Imperial Edward", las recomendaciones de interpretación de la Banda de la Infantería de Marina son:

Para la Introducción (m. 1-8):

El tempo recomendado es de 118 a 120 bpm. El acento en el segundo tiempo del compás 3 debe ser más fuerte que en las primeras cuatro blancas de la marcha y ligeramente retrasado. Los golpes de platillos en los tiempos fuertes de los compases 5 a 8 se apagan para dejar espacio a las fanfarrias de corneta y trompeta en esos compases.

Para la primera tensión (m. 8-25):

La blanca inicial del primer acorde en el compás 8 suele cambiarse de fortissimo original a mezzo-forte para permitir un crescendo en los tres primeros compases del acorde. El segundo tiempo del compás 11 es el punto álgido de la frase y suele ir seguido de un acento sfz en la percusión en el siguiente tiempo fuerte. A continuación, todas las voces disminuyen inmediatamente su intensidad hasta el piano y reinician el proceso dinámico en la segunda mitad del acorde.

Para la segunda cepa (m. 25-42):

Esta segunda sección se suele interpretar con alteraciones en ambas ocasiones, no solo en la primera. El flautín, el clarinete en mi bemol, las cornetas, los trombones y los platillos permanecen en silencio en ambas ocasiones, y el bombardino y el saxofón tenor también permanecen en silencio solo en la primera ocasión. Los clarinetes están una octava más bajos que en la versión original en ambas ocasiones, y todos los instrumentos tocan a piano con un crescendo a mezzo-forte en el compás 38, como se indica. En la repetición, todas las partes se tocan exactamente igual, excepto por la adición de la contramelodía en el bombardino y el saxofón tenor.

Para el trío (m. 42-74):

Este trío también es inusual en su práctica interpretativa. El piccolo, el clarinete en mi bemol, las cornetas, los trombones y los platillos permanecen en silencio al comienzo del trío, y los clarinetes se mantienen una octava más abajo. Sin embargo, en los compases 46 y 50, las cornetas y los trombones entran solo para las cuatro negras indicadas, con un poco crescendo, como respuesta a la melodía del trío en los instrumentos de viento. Todos los instrumentos vuelven a entrar para el crescendo a forte/fortissimo en los compases 55-58. Todo el esquema se repite a partir de la nota de entrada de piano subito en el compás 58, y los trombones tienen una declaración sorpresiva de "God Save the King" de los compases 60-65, que de repente se toca forte sobre el resto de la banda (los trombones pueden representar esto).

Para la tensión de rotura (m. 74-86):

Este breve pero enérgico acorde finaliza con un decrescendo en el compás 86, que conduce a una suave presentación del acorde final en la primera repetición. El golpe de platillo en el compás 83 debe mantenerse hasta el compás 86.

Y para la tensión final (m. 86-103):

Se escucha por primera vez una nueva melodía superpuesta a la melodía del trío. El flautín, el clarinete en mi bemol, las cornetas, los trombones y los platillos permanecen en silencio la primera vez, y todas las demás voces tocan en piano. La sección de ruptura no se repite en esta marcha; en cambio, todos los instrumentos se reúnen en el segundo tiempo del compás 102 a un ritmo rápido y tocan la última vez a través de la sección final con articulaciones bien marcadas. Se añade un acento de percusión sffz en el compás 94 a un ritmo rápido. ^{[ 10 ]}

• Lista de marchas de John Philip Sousa