Inez Fabbri

Inez Fabbri (26 de enero de 1831 – 30 de agosto de 1909), nacida Agnes Schmidt, fue una soprano , profesora de canto e empresaria austríaco-estadounidense . Cantó en Austria, Alemania, Inglaterra, Sudamérica y el Caribe, estableciéndose en San Francisco, donde, en la década de 1870, fue la personalidad musical más importante y la prima donna assoluta de su tiempo, actuando en más de 150 conciertos y óperas entre 1872 y 1879, produciendo óperas y enseñando canto a cantantes emergentes. ^[¹^]

Inicio de carrera

Era hija de un empobrecido fabricante textil vienés. Debutó con éxito en la ópera en Kassa, Hungría (actualmente Košice , Eslovaquia), en Lucrezia Borgia de Donizetti en 1847. Tras unos años de giras cantando en Königsberg (1856-1857) y Potsdam (1857), llegó al Hamburgischerer Stadttheater, donde, entre otros papeles, obtuvo reconocimiento por su interpretación de Valentine en Les Huguenots de Meyerbeer , que se convirtió en uno de sus papeles protagonistas. ^{[ 2 ]}

Aquí conoció a Richard Mulder (1822–1874), un músico e empresario holandés con quien se casó en 1858. ^{[ 1 ]} Él organizó una gira por Sudamérica (1858–59) durante la cual ella cantó en Argentina, Brasil y Chile. ^{[ 3 ]}^{[ Nota 1 ]} A partir de entonces usaría su nombre artístico, "Fabbri" (que significa "Schmidt/Smith" en italiano). ^{[ 2 ]}^{[ 4 ]}

carrera estadounidense

En 1860, Max Maretzek la contrató para cantar en su Winter Garden Theatre de Nueva York . ^{[ Nota 2 ]} Su aclamado debut en Estados Unidos fue como Violetta en La Traviata de Verdi . ^{[ Nota 3 ]} Poco después, cantó Elvira en Ernani, papel en el que The New York Times escribió que "era más dramática y poderosa" [que en su papel de Violetta] y "una actriz dramática de primera clase". "La Sra. Fabbri fue ovacionada dos veces después de cada acto, y el final del tercer acto fue repetido". ^{[ 5 ]}^{[ Nota 4 ]}

Su debut en el Winter Garden fue seguido por giras por el Medio Oeste estadounidense, Canadá y las islas del Caribe. Fue especialmente bien recibida en Puerto Rico, pero perdió todas sus pertenencias en un incendio. ^{[ 1 ]} En 1862-1863, ella y su esposo regresaron a Europa en una gira. De mayo de 1863 a marzo de 1864, cantó treinta y siete funciones en la Ópera de la Corte de Viena en papeles que incluían a Elvira y Leonore en Ernani e Il Trovatore de Verdi , Raquel en La Juive de Halévy, y Alice y Berthe en Robert le diable y Le Prophète de Meyerbeer . ^{[ 2 ]}^{[ 4 ]}

De 1864 a 1871 vivieron en Frankfurt am Main , donde Fabbri fue contratada para cantar en el Stadttheater en papeles que incluían a Elisabeth en Tannhäuser de Wagner . En ese entonces, la crítica la describió como una soprano con una voz fuerte y clara, adecuada tanto para papeles de coloratura como dramáticos. ^{[ 2 ]} Después de una actuación como invitada en la Royal Opera, Covent Garden, regresó a Nueva York en 1872 para unirse a la compañía de ópera Habelmann-Formes.

San Francisco

En 1872, se trasladó a San Francisco con la compañía, donde cantó en el California Theatre . Ella y su esposo se establecieron allí y, entre 1873 y 1874, produjeron cuarenta y tres óperas, incluyendo el estreno de La flauta mágica en la ciudad. Su esposo fundó una escuela de música en San Francisco, que ella heredó tras su fallecimiento en 1874. Continuó ofreciendo conciertos y produciendo óperas, muchas de las cuales interpretó ella misma. ^{[ 2 ]} Entre 1875 y 1876 dirigió y cantó sesenta óperas. Su repertorio incluía unos cuarenta y seis papeles diferentes. ^{[ 1 ]}

El 17 de enero de 1876, inauguró el nuevo teatro de ópera, posteriormente rebautizado como Grand Opera House, en ¡Copo de nieve! y Los siete pigmeos . ^{[ 6 ]}

Años posteriores

En 1878, contrajo segundas nupcias con el barítono Jacob Müller (o Muller), antiguo alumno de su difunto esposo. En 1881, puso fin a su carrera como cantante, pero continuó su actividad como empresaria. Tras sufrir grandes pérdidas económicas, vivió en Los Ángeles desde 1891, pero posteriormente regresó a San Francisco, donde volvió a perder su patrimonio en un incendio que se cree fue provocado. ^{[ 2 ]} En 1901, falleció su segundo esposo. En 1905, produjo una ópera por última vez.

Muerte

Murió en San Francisco, California, en 1909, a los 78 años. ^{[ 7 ]} Sus archivos se encuentran en la Universidad de California, Berkeley . ^{[ 8 ]} y su retrato original definitivo se encuentra en el Museo de Artes Escénicas y Diseño de San Francisco, donado por las familias de Constance Jacoby Horstman y Janet Richmond.

Notas

↑ "Una excelente compañía de ópera para el espléndido nuevo teatro de Santiago ha llegado a Valparaíso en un clíper francés. Cuenta con tres prima donnas, las señoras Fabbri, Wideman y Leoni Bardoni. Entre los cantantes masculinos se encuentran el tenor Benedetti, el bajo Domenech y el barítono Francolini. La compañía está dirigida por el Sr. Mulder y se estrenará en Nabucodonosor ", NYT (28 de junio de 1858).
↑ "Se espera que el Sr. MAX MARETZEK regrese a la ciudad la próxima semana; su temporada en La Habana concluyó el 26 del mes pasado. En los círculos musicales reina una gran expectación por la nueva prima donna, Madame INEZ FABBRI, reconocida no solo como cantante sino también como actriz lírica. Sus admiradores afirman que es la nueva Jenny Lind, y el público de Brasil, Perú y otros países sudamericanos incluso va más allá. En Río Janteiro, fue preferida a LA GRANGE y LA GRUA, de quienes no cabe duda. El 9 de abril, el Sr. MARETZEK comenzará sus funciones, y entonces podremos comprobarlo por nosotros mismos. Mientras tanto, podemos satisfacer la curiosidad del público afirmando que no hay la menor duda de que Madame FABBRI merece el lugar de honor entre todas las primas donnas de este país." NYT (5 de marzo de 1860)
↑ "Madame FABBRI es la mejor Violetta que hemos tenido en esta ciudad. Decimos esto sin la más mínima idea de subestimar las excelencias de sus predecesoras. LA GRANGE estaba terminada pero fría; GAZZANIGA apasionada pero sin arte, y pronto. Cada cantante iluminó una página de la historia con algún destello especial de genialidad. Madame FABBRI ilumina el conjunto. En el primer acto canta con la "alegría de la fuerza bruta; «En el segundo acto, con los acentos quebrados de una calamidad repentina y estupefacta; en el tercero, con la vehemencia protestante de quien ha sido agraviado; en el cuarto, con los tonos apagados de la desesperación retrospectiva. Su percepción de las fases emocionales del personaje es tan variada y distinta que quien la vea en el primer acto, donde es pura hilaridad y voz, no puede hacerse una idea de lo que es en el último, donde, con una maestría consumada, presenta el espectro y la ruina vocal de su antiguo yo. La mezzosoprano con la que lo logra es la mejor que hemos escuchado en una cantante de tan prodigiosa potencia, y la interpretación con la que la acompaña no ha sido superada en corrección, si es que incluso ha sido superada en intensidad.» NYT (13 de abril de 1860)
↑ El periódico también informó de un incidente que casi termina en desastre cuando su vestido se incendió por las luces del escenario. El barítono logró extinguir el fuego doblando el vestido sobre las llamas. «Confiamos en que la lección no recaerá sobre los propietarios del Winter Garden. No debería permitirse que exista ninguna luz de escenario sin una protección de alambre. El valor de Madame Fabbri en una emergencia que habría puesto a prueba los nervios del hombre más fuerte fue extraordinario. Ni siquiera rompió la continuidad de la nota que estaba cantando, hasta que se vio obligada a hacerlo por un torrente de aplausos». NYT (17 de abril de 1860)

Referencias

1 2 3 4 Emerson, J. (1997). «Madame Inez Fabbri, Prima Donna Assoluta, y la representación de la ópera en San Francisco durante la década de 1870». En Cole, M.; Koegel, J. (eds.). Música en la interpretación y la sociedad . Warren, MI: Harmonie Park Press. pp. 325–354 . ISBN 0-89990-106-9.
^ Österreichisches Biographisches Lexikon ( 1815-1950 )
↑ New York Times (28 de junio de 1858) "CHILI"
^ Kurt Gänzl , La prima donna de San Francisco - Kurt de Gerolstein
↑ "Diversiones" . New York Times . 17 de abril de 1860.
↑ Max Maretzek (1860) Ópera italiana del jardín de invierno
↑ "Obituario: Sra. Inez Fabbri-Muller" . New York Times . 31 de agosto de 1909.
↑ Archivo en línea de California

[4] "Una excelente compañía de ópera para el espléndido nuevo teatro de Santiago ha llegado a Valparaíso en un clíper francés. Cuenta con tres prima donnas, las señoras Fabbri, Wideman y Leoni Bardoni. Entre los cantantes masculinos se encuentran el tenor Benedetti, el bajo Domenech y el barítono Francolini. La compañía está dirigida por el Sr. Mulder y se estrenará en Nabucodonosor ", NYT (28 de junio de 1858).

[6] "Se espera que el Sr. MAX MARETZEK regrese a la ciudad la próxima semana; su temporada en La Habana concluyó el 26 del mes pasado. En los círculos musicales reina una gran expectación por la nueva prima donna, Madame INEZ FABBRI, reconocida no solo como cantante sino también como actriz lírica. Sus admiradores afirman que es la nueva Jenny Lind, y el público de Brasil, Perú y otros países sudamericanos incluso va más allá. En Río Janteiro, fue preferida a LA GRANGE y LA GRUA, de quienes no cabe duda. El 9 de abril, el Sr. MARETZEK comenzará sus funciones, y entonces podremos comprobarlo por nosotros mismos. Mientras tanto, podemos satisfacer la curiosidad del público afirmando que no hay la menor duda de que Madame FABBRI merece el lugar de honor entre todas las primas donnas de este país." NYT (5 de marzo de 1860)

[7] "Madame FABBRI es la mejor Violetta que hemos tenido en esta ciudad. Decimos esto sin la más mínima idea de subestimar las excelencias de sus predecesoras. LA GRANGE estaba terminada pero fría; GAZZANIGA apasionada pero sin arte, y pronto. Cada cantante iluminó una página de la historia con algún destello especial de genialidad. Madame FABBRI ilumina el conjunto. En el primer acto canta con la "alegría de la fuerza bruta; «En el segundo acto, con los acentos quebrados de una calamidad repentina y estupefacta; en el tercero, con la vehemencia protestante de quien ha sido agraviado; en el cuarto, con los tonos apagados de la desesperación retrospectiva. Su percepción de las fases emocionales del personaje es tan variada y distinta que quien la vea en el primer acto, donde es pura hilaridad y voz, no puede hacerse una idea de lo que es en el último, donde, con una maestría consumada, presenta el espectro y la ruina vocal de su antiguo yo. La mezzosoprano con la que lo logra es la mejor que hemos escuchado en una cantante de tan prodigiosa potencia, y la interpretación con la que la acompaña no ha sido superada en corrección, si es que incluso ha sido superada en intensidad.» NYT (13 de abril de 1860)

[9] El periódico también informó de un incidente que casi termina en desastre cuando su vestido se incendió por las luces del escenario. El barítono logró extinguir el fuego doblando el vestido sobre las llamas. «Confiamos en que la lección no recaerá sobre los propietarios del Winter Garden. No debería permitirse que exista ninguna luz de escenario sin una protección de alambre. El valor de Madame Fabbri en una emergencia que habría puesto a prueba los nervios del hombre más fuerte fue extraordinario. Ni siquiera rompió la continuidad de la nota que estaba cantando, hasta que se vio obligada a hacerlo por un torrente de aplausos». NYT (17 de abril de 1860)

[emerson-1] 1 2 3 4 Emerson, J. (1997). «Madame Inez Fabbri, Prima Donna Assoluta, y la representación de la ópera en San Francisco durante la década de 1870». En Cole, M.; Koegel, J. (eds.). Música en la interpretación y la sociedad . Warren, MI: Harmonie Park Press. pp. 325–354 . ISBN 0-89990-106-9.

[ost-2] Österreichisches Biographisches Lexikon ( 1815-1950 )

[3] New York Times (28 de junio de 1858) "CHILI"

[Kurt-5] Kurt Gänzl , La prima donna de San Francisco - Kurt de Gerolstein

[nyt1860-8] "Diversiones" . New York Times . 17 de abril de 1860.

[10] Max Maretzek (1860) Ópera italiana del jardín de invierno

[11] "Obituario: Sra. Inez Fabbri-Muller" . New York Times . 31 de agosto de 1909.

[oac-12] Archivo en línea de California

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