Insiang

Insiang ( pronunciación en tagalo: [ inˈʃaŋ ] ) es una película dramática filipina de 1976 dirigida por Lino Brocka . Su guion, escrito por Mario O'Hara y Lamberto E. Antonio , se basa en el telefilme homónimo de O'Hara. Ambientada en los barrios marginales de Tondo, Manila , la película está protagonizada por Hilda Koronel en el papel principal: la joven hija de una madre resentida ( Mona Lisa ), cuyo amante mucho más joven ( Ruel Vernal ) la viola. Tras la agresión y la traición de su propio amante ( Rez Cortez ), Insiang busca venganza. Como representación de la pobreza urbana, la película explora temas como la traición, la venganza y la desesperación.

Es la primera película filipina que se muestra en el Festival de Cine de Cannes , ^{[ 4 ]} y que utiliza Tondo como lugar de rodaje. ^{[ 5 ]} Aunque fue un fracaso de taquilla, Insiang recibió buenas críticas (algunos la consideraron una de las mejores de Brocka). Los derechos de la película fueron transferidos al Consejo de Desarrollo Cinematográfico de Filipinas en 2015 por la productora Ruby Tiong Tan para que el consejo discutiera con The Film Foundation de Martin Scorsese , una organización sin fines de lucro dedicada a la preservación cinematográfica , sobre su restauración. ^{[ 6 ]} La versión restaurada fue seleccionada para proyectarse en la sección Cannes Classics del Festival de Cine de Cannes de 2015 , ^{[ 7 ]} y se proyectó en varios otros festivales de cine.

En el barrio marginal de Tondo , Insiang trabaja como lavandera. Su madre, Tonya, cuyo marido la abandonó a ella y a su hija por otra mujer, vende pescado en un mercado . Incapaz de superar este rechazo, Tonya se desquita con Insiang, tratándola con crueldad e impidiéndole tener relaciones con hombres. Tonya mantiene una relación sentimental con Dado, un carnicero varios años menor que ella. Tonya desaloja a su cuñada y a su familia de su casa, alegando que son una carga, y Dado se muda al día siguiente.

Bebot, el novio mecánico de Insiang, se cuela en su casa una noche y le pide tener relaciones sexuales para compensar su cita perdida. Ella rechaza sus insinuaciones y le dice que se vaya antes de que Dado (que sale sigilosamente de su habitación) despierte. Tonya se entera de la aventura y abofetea a Insiang repetidamente. Dado se reúne con Bebot y le advierte que no se acerque a Insiang de nuevo, explicándole que tiene influencia sobre la chica y su madre. Tras enterarse por Bebot de la amenaza de Dado, Insiang lo confronta por entrometerse en su relación. Cuando él afirma que Bebot está coqueteando con otras mujeres y que su amenaza era por su seguridad, Insiang lo niega. Más tarde esa noche, él la estrangula hasta dejarla inconsciente y se la lleva.

Tonya la encuentra llorando de dolor a la mañana siguiente y se entera de que Dado la ha violado. Cuando él regresa a casa, Tonya le arroja objetos y le dice que se vaya. Él admite haber tenido relaciones sexuales con Insiang, pero convence a Tonya de que su hija intentó seducirlo bañándose (y acostándose desnuda) en su presencia. Tonya entonces culpa a Insiang de la agresión, comparando a su hija con el padre mujeriego de la niña. Bebot acepta fugarse con Insiang para demostrarle su amor. Se hospedan en un hotel barato en Binondo , donde consuman su relación. Insiang se despierta sola a la mañana siguiente, sin tener idea de dónde está Bebot.

Ella regresa a casa y Tonya la perdona con la condición de que trabaje con ella en el mercado para evitar que vuelva a seducir a Dado. Esa noche, Dado se cuela en la habitación de Insiang y se disculpa por haberla violado, alegando que no pudo controlar su amor por ella, explicando que solo sedujo a Tonya para acercarse a Insiang y diciéndole que había dejado a todas sus otras novias desde que se enamoró de ella. Ella lo invita a tener relaciones sexuales la noche siguiente. Al día siguiente, encuentra a Bebot actuando frío y distante; esa noche, Insiang le pide a Dado que la vengue. Dado y su pandilla golpean a Bebot en el basurero al día siguiente. Tonya nota que Insiang y Dado se están acercando y, con sospechas, confronta a su hija, quien le repite las palabras de Dado, diciéndole que Dado solo la sedujo para llegar a Insiang y que los dos planeaban casarse. Furiosa, apuñala a Dado hasta la muerte mientras Insiang observa sin aparente sorpresa ni compasión.

Tiempo después, Insiang visita a Tonya en prisión. Al principio, Tonya no muestra interés en verla y le confiesa a su hija que no siente remordimientos por haber asesinado a Dado; lo hizo para impedir que él e Insiang estuvieran juntos. Insiang responde que le repugnaba que la hubiera violado y que, por ira y celos, quería que Tonya lo matara. Tonya le dice que Insiang debe estar eufórica ahora que se ha vengado. Insiang, entre lágrimas, abraza a Tonya, anhelando su afecto. Cuando Tonya responde con frialdad, Insiang se marcha. Abrumada por la culpa, Tonya observa con lágrimas en los ojos cómo su hija se aleja de la cárcel.

Insiang explora temas de traición, venganza y desesperación. ^{[ 8 ]} Lino Brocka dijo: "La película es básicamente un estudio de personaje de una joven que crece en los barrios marginales. Quería mostrar la violencia de los barrios superpoblados; la pérdida de la dignidad humana causada por el entorno social y la consiguiente necesidad de cambio". ^{[ 9 ]} Se ha asociado con el subgénero de violación y venganza . ^{[ 10 ]} Don Jaucian de CNN Filipinas dijo que la escena inicial de la película, que muestra cerdos siendo sacrificados, era "una representación apenas velada de la difícil situación de los filipinos bajo el régimen de la Ley Marcial ". ^{[ 4 ]} Algunos críticos han asociado la escena del matadero con la pobreza del país . ^{[ 11 ] [ 12 ]}

La película fue originalmente un episodio de la serie dramática de televisión filipina Hilda , que se emitió en 1974 con Hilda Koronel, de 17 años, en el papel principal. ^{[ 13 ]} El guion, de Mario O'Hara , se inspiró en una familia que conoció. ^{[ 14 ]}

Según la periodista Jo-Ann Maglipon, Brocka consideró brevemente a Imee Marcos , su amiga e hija del presidente filipino Ferdinand Marcos , para el papel principal de Insiang, pero en su lugar se eligió a Koronel para el papel. ^{[ 15 ]}

El productor Ruby Tiong Tan (un corredor de bolsa en ese momento) fue contactado por Brocka para presentarle la película con el guion de O'Hara : "Esa fue la primera vez que lo conocí. Lo encontré sincero, profesional, convincente; tenía fuego en los ojos cuando hablaba. Eso me impresionó. No pude rechazarlo. Al final de esa reunión, le dije 'sí, hagamos la película ' " . ^{[ 16 ]} Dos días después, comenzó el rodaje, que duró 21 días, en locaciones de Tondo. ^{[ 14 ] [ 16 ]} La policía estuvo de servicio durante el rodaje para evitar que el equipo fuera molestado por pandilleros, ya que los barrios marginales de Tondo tenían presencia del crimen organizado. Los cineastas tuvieron que trabajar rápido, terminando la producción a tiempo para el primer Festival de Cine de Metro Manila . ^{[ 9 ]}

Insiang recibió buenas críticas de críticos extranjeros y nacionales, ^{[ 18 ]} algunos de los cuales la llamaron la obra maestra de Lino Brocka. ^{[ 2 ] [ 3 ] [ 22 ] [ 28 ]} Richard Brody de The New Yorker la calificó como un "melodrama intenso y furioso" que "fusiona su energía narrativa con veracidad documental". ^{[ 24 ]} Manohla Dargis de The New York Times escribió: "A lo largo de la película, el Sr. Brocka, trabajando con su excelente director de fotografía, Conrado Baltazar, crea imágenes de una fuerza sorprendente, como la de manos ensangrentadas aferrándose al vacío". ^{[ 11 ]} Nick Schager de Slant Magazine le dio a la película una puntuación de 3,5 sobre 4: "El retrato que hace Brocka de la traición familiar y el abandono social canaliza su melodrama a través del filtro del neorrealismo, manteniendo las emociones exacerbadas de su historia a fuego lento mediante una estética a la vez verité —cruda y, sin embargo, astuta y meticulosamente compuesta." ^{[ 12 ]}

José B. Capino de Film Comment escribió: «El manejo del melodrama por parte de Brocka es sencillamente virtuoso». ^{[ 20 ]} Sin embargo, Michael Joshua Rowin de Reverse Shot (una publicación del Museum of the Moving Image ) criticó su estatus de obra maestra: « Insiang es todo esqueleto y poca carne: los actores se arrastran frente a la cámara, recitan con rigidez las líneas puramente funcionales del guion de Lamberto E. Antonio y Maria O'Hara, y esperan a que Brocka ofrezca algún tipo de comentario. No llega ninguno». ^{[ 29 ]}

Rotten Tomatoes le da a la película una puntuación del 100 por ciento, basada en seis críticos, y un promedio ponderado de 7.4 sobre 10. ^{[ 30 ]} O'Hara adaptó el guion a una obra de teatro para el Tanghalang Pilipino (Teatro Filipino) en 2004. ^{[ 31 ]} The Philippine Star incluyó a Insiang en el séptimo lugar de su lista de las 25 películas más memorables en 2011. ^{[ 32 ]}

• Cine de Filipinas
• Lista de películas con una calificación del 100% en Rotten Tomatoes.

• Insiang en IMDb
• Insiang en la base de datos de películas de TCM (archivado)
• Insiang: Diosa de los barrios marginales, un ensayo de Phillip Lopate en la Criterion Collection.