Corporación de Radiodifusión Inuit

La Corporación de Radiodifusión Inuit ( IBC ) ( en inuktitut : ᐃᓄᐃᑦ ᑕᑯᓐᓇᕋᑦᓴᓕᕆᔨᑦ ) es una productora de televisión con sede en Nunavut cuya programación está dirigida a la población inuit de Nunavut. Casi todos sus programas se emiten en inuktitut . Algunos también se emiten en inglés. Los programas de IBC se centran en la cultura inuit . La compañía cuenta con cinco centros de producción en Nunavut, todos ellos atendidos por personal inuit. Fundada en 1981, la IBC fue la primera cadena de televisión en lengua indígena de Norteamérica. ^{[ 1 ]}

La televisión se introdujo por primera vez en el norte a través del paquete de cobertura fronteriza de la CBC , que ofrecía programación sureña a veintiuna comunidades del norte. No había contenido del norte: la CBC extendió su área de cobertura sureña hacia el norte, pero no desarrolló un servicio con sede en el norte para los norteños. ^{[ 2 ]}

Resulta difícil evaluar el impacto de la repentina introducción de los servicios de radiodifusión del sur en el idioma, la cultura y la vida cotidiana de los asentamientos tradicionales del Ártico . Algunas comunidades, como Igloolik , inicialmente votaron en contra de la televisión mediante una serie de plebiscitos locales, temiendo un daño irreversible a su estilo de vida. Muchas organizaciones indígenas nacionales y regionales expresaron el mismo temor e insistieron en que los pueblos indígenas tenían derecho a definir y contribuir a cualquier servicio de radiodifusión distribuido en sus tierras. ^{[ 3 ]}

La recién formada Inuit Tapirisat de Canadá (ITC) no quería que los inuit se convirtieran simplemente en un nuevo mercado para los servicios existentes del sur en inglés y francés; querían que las comunidades definieran su propio entorno de comunicaciones y pudieran contribuir de manera significativa al sistema de radiodifusión canadiense. Una de las primeras declaraciones políticas importantes de ITC instaba al gobierno federal a garantizar el control inuit sobre la expansión de los servicios de radiotelefonía, radio comunitaria, videocinta y periódicos en el Ártico. ^{[ 4 ]}

En 1978, el Departamento de Comunicaciones de Canadá (DOC) puso en marcha un programa para probar aplicaciones satelitales, utilizando el recién lanzado satélite Anik B. Un área de particular interés para el gobierno era la posible aplicación de la tecnología satelital para permitir la producción y distribución de programación en el Ártico. El Inuit Tapirisat lanzó el Proyecto Inukshuk. ^{[ 5 ]}

Inukshuk conectaba seis comunidades: Iqaluit , Pond Inlet , Igloolik , Baker Lake , Arviat y Cambridge Bay . Para los estándares actuales, esta proto-red era primitiva: las señales de vídeo y audio se transmitían vía satélite desde Iqaluit y se recibían localmente en las cinco comunidades restantes. El sonido se enviaba de vuelta desde las comunidades al estudio en Iqaluit mediante una línea telefónica. De este modo, los espectadores podían ver lo que ocurría en el estudio de Iqaluit y escuchar el audio de las demás comunidades participantes. ^{[ 6 ]}

A medida que el Proyecto Inukshuk tomaba forma, la Comisión Canadiense de Radio, Televisión y Telecomunicaciones (CRTC) respondió a las inquietudes de los pueblos indígenas del norte nombrando a Rheal Terrien para dirigir un comité encargado de investigar la extensión de los servicios de radiodifusión a las comunidades remotas del norte. Tras cientos de entrevistas y consultas comunitarias, el Comité Therrien recomendó en 1980 el uso de satélites para retransmitir la programación de la televisión canadiense en el norte y que se adoptaran medidas urgentes para que los pueblos indígenas del norte pudieran utilizar la radiodifusión para preservar sus lenguas y culturas.

La publicación del informe Therrien coincidió con la exitosa conclusión del proyecto Inukshuk. El interés de la comunidad y la audiencia habían sido elevados, muchos inuit habían recibido capacitación en producción televisiva básica y el proyecto había demostrado que una red de televisión en el norte era técnica y administrativamente viable. Gracias al éxito del proyecto y a las recomendaciones del informe Therrien, ITC obtuvo una prórroga de tres años para Inukshuk y comenzó a planificar una solución de transmisión a largo plazo para el norte.

En 1981, se constituyó la Inuit Broadcasting Corporation (IBC), que se puso en marcha a medianoche del 11 de enero de 1982 y recibió la licencia de la CRTC para producir y distribuir programación televisiva en idioma inuktitut.

En 1981, la nueva emisora ​​expuso su visión y objetivos a largo plazo en un documento de debate. Tanto el Departamento de Comunicaciones como [nombre de la entidad] solicitaron respuestas al Informe Therrien. IBC formuló varias recomendaciones, entre ellas:

• Un programa de financiación para todas las emisoras inuit (IBC, Taqramiut Nipingat en Nunavik , la recién formada Sociedad OKâlaKatiget en Nunatsiavut );
• Reconocimiento de los locutores indígenas en la Ley de Radiodifusión;
• Una política especial del CRTC que reconoce y apoya a los locutores indígenas;
• La creación de un transpondedor dedicado al norte (un canal satelital dedicado exclusivamente a la programación del norte).

El 10 de marzo de 1983 se anunció el Programa de Acceso a la Radiodifusión para Nativos del Norte (NNBAP, por sus siglas en inglés), que proporcionó 33,1 millones de dólares durante cuatro años a trece organizaciones aborígenes del norte para producir programación de radio y/o televisión.

Si bien los programas para los medios de comunicación aborígenes australianos solían financiar proyectos específicos, el NNBAP permitió a las emisoras crear organizaciones permanentes, establecer infraestructuras de gobernanza y gestión, preparar instalaciones de producción y diseñar horarios de programación.

El programa tenía sus limitaciones. La financiación partía de la base de que producir una hora de televisión costaba 5000 dólares. Sin embargo, el coste real de una hora de programación en la CBC en 1983 era de 36 000 dólares, más de cinco veces superior a la fórmula del NNBAP. La financiación también estaba ligada a los niveles de producción: la IBC debía producir cinco horas semanales de programación en lengua inuktitut. Aun así, por primera vez, la IBC y las demás emisoras indígenas contaban con una base de financiación relativamente sólida y la garantía de al menos cuatro años de apoyo.

Para producir cinco horas semanales de televisión con calidad profesional, IBC estableció cinco centros de producción con personal inuit mediante un programa de capacitación de dos años. El programa incluía camarógrafos, editores, operadores de mezcla, técnicos de sonido, técnicos de iluminación, productores de contenido (investigadores, guionistas, directores, productores, periodistas y personal de producción), gerentes, administradores y una junta directiva, todos ellos inuit. Dieciocho participantes de cinco comunidades comenzaron el programa intensivo en 1983, y dieciséis lo completaron dos años después.

La primera prueba importante de la nueva red fue la Conferencia Circumpolar Inuit de 1983 en Iqaluit, cuando IBC proporcionó cobertura en directo de principio a fin de las sesiones y vídeo compartido a periodistas de todo el mundo.

Sus programas se emitían en la CBC, que exigía formatos de treinta minutos y un nivel de calidad técnica superior al habitual durante el Inukshuk. Por primera vez, se diseñaron y produjeron series semanales recurrentes. Dos de los programas de mayor duración de la IBC se emitieron por primera vez en aquellos primeros años: Qaqqiq , un programa regional de actualidad, y Kippingujautiit , un programa de entretenimiento y narración de cuentos.

Uno de los programas más conocidos de IBC se lanzó en 1986. Desde su creación, IBC se había centrado en los niños como público esencial en su objetivo general de promoción y preservación del idioma. Tras dos años de investigación, pruebas con grupos focales y capacitación especializada para un equipo con sede en Iqaluit, la cadena lanzó Takuginai , su galardonada serie para niños inuit. Mediante títeres, historias gráficas, acción real, animación y efectos especiales, Takuginai enseñaba el idioma, habilidades tradicionales y modernas, y valores y tradiciones inuit. Takuginai ha dado lugar a libros, carteles, gafas de sol, anuncios de servicio público e incluso una gira con celebridades para los títeres. En 2000, Leetia Ineak, productora del programa, recibió un premio nacional al logro aborigen por sus años de diseño de títeres en la serie. ^{[ 7 ]}

La Política de Radiodifusión del Norte de 1983 establecía, entre otros principios, que los pueblos indígenas del norte debían tener un "acceso equitativo" a los sistemas de distribución de radiodifusión del norte para preservar y desarrollar sus culturas e idiomas. La política no definía "acceso equitativo"; en Nunavut, la IBC dependía de la Canadian Broadcasting Corporation para la emisión de su programación.

En general, la CBC apoyaba a la IBC y sus objetivos. Sin embargo, la programación producida por su propio servicio del norte tenía prioridad, y la programación de la IBC, como prioridad, quedaba al final de la lista y de la parrilla de programación. Los programas de la IBC se emitían después de medianoche y se cancelaban cuando un partido de hockey se prolongaba. Rosemarie Kuptana , entonces presidenta de la IBC, comentó a la CRTC: «Dios creó nuestra tierra como la tierra del sol de medianoche... hizo falta que la CBC la convirtiera en la tierra de la televisión nocturna».

A pesar de los horarios nocturnos, varias encuestas de audiencia independientes confirmaron que IBC atraía hasta al 95 por ciento de los televidentes inuit a su programación. Sin embargo, el servicio CBC Northern planeaba expandir su propia programación para el norte, y los programas de IBC estaban siendo interrumpidos con creciente frecuencia.

La solución residía en la creación de un canal satelital exclusivo para el norte. Esto se logró en 1988, cuando la ministra de Comunicaciones, Flora MacDonald, destinó 10 millones de dólares a la creación de Television Northern Canada (TVNC), una cadena de televisión para todo el norte, creada por y para los habitantes del norte. Tras tres años de investigación, diseño e instalación, la nueva cadena se lanzó en 1992, proporcionando a IBC y a otras emisoras un canal para sus programas y la oportunidad de retomar la programación experimental, siguiendo el espíritu del proyecto Inukshuk.

TVNC condujo directamente a la creación de la Aboriginal Peoples Television Network (APTN) en 1999, cuando la CRTC otorgó una licencia a APTN y dispuso que la transmisión de la cadena formara parte del servicio básico de todos los proveedores de televisión del país.

Los programas de IBC también se distribuyen en Uvagut TV . ^{[ 8 ]}

La Inuit Broadcasting Corporation y su predecesora, el Proyecto Inukshuk, han empleado a muchas de las personalidades y líderes mediáticos más destacados de Nunavut. Entre ellos se incluyen:

• Rosemarie Kuptana , ex presidenta de la Inuit Tapiriit Kanatami , y ex vicepresidenta de la Conferencia Circumpolar Inuit.
• Zacharias Kunuk , director y productor de la premiada Atanarjuat: The Fast Runner , y cofundador de Igloolik Isuma Productions .
• Paul Apak Angilirq , escritor de la premiada Atanarjuat y cofundador de Igloolik Isuma Productions .
• José Kusugak , locutor y ex presidente de los inuit Tapiriit Kanatami .
• Lorne Kusugak , locutor, exalcalde de Rankin Inlet y ministro de Gobierno Comunitario y Servicios en el Gobierno de Nunavut.
• Martin Kreelak, cineasta y director de Viaje a Nunavut .
• Okalik Eegeesiak, ex presidente de los Inuit Tapiriit Kanatami y actual presidente de la Asociación Inuit Qikiqtani.
• John Amagoalik , ex presidente de los inuit Tapiriit Kanatami .
• Abraham Tagalik, locutor, expresidente de Television Northern Canada y exdirector de operaciones de Aboriginal Peoples Television Network .
• Monica Ell-Kanayuk , exdirectora del IBC, ahora miembro de la Asamblea Legislativa de Nunavut .

En noviembre de 2006, la Inuit Broadcasting Corporation y la National Film Board of Canada anunciaron el inicio del Nunavut Animation Lab, que ofrece formación en animación a artistas de Nunavut. ^{[ 9 ]} Entre las películas del Nunavut Animation Lab se encuentra el cortometraje de animación digital Lumaajuuq de Alethea Arnaquq-Baril de 2010 , ganador del premio a la Mejor Obra Aborigen en los Golden Sheaf Awards y nombrado Mejor Cortometraje Dramático Canadiense en el imagineNATIVE Film + Media Arts Festival . ^{[ 10 ]}

• Alia, Valerie (2010). La nación de los nuevos medios: pueblos indígenas y comunicación global . Berghahn Books. pág.  302. ISBN 978-1-84545-420-3.
• Roth, Lorna (2005). Algo nuevo en el aire . McGill-Queen's University Press. pág.  300. ISBN 0-7735-2824-5.
• Rudden, Terry (otoño de 2003). Raíces septentrionales de una red nacional . Comisión Polar Canadiense.
• Sturken, Marita; Lisa Cartwright (2001). Prácticas de la mirada: Una introducción a la cultura visual . Oxford University Press. pp. 330–331 . ISBN  0-19-531440-9.

• Sitio web oficial en inglés