Auditor invisible

El modelo del auditor invisible es una variación del modelo del testigo invisible .

El modelo del testigo invisible fue propuesto por teóricos del cine clásico como Hugo Münsterberg , V. Pudovkin y André Bazin ^{[ 1 ],} quienes querían "explicar la narración afirmando que la edición imitaba la percepción de un 'observador invisible'". ^{[ 1 ]} Este modelo presenta la idea de que las ediciones reflejan la percepción cambiante de un "testigo real" que se mueve por el espacio viendo las escenas. ^{[ 1 ]} Al ver una película, nunca se filma estrictamente desde el punto de vista del camarógrafo , sino que se filma desde una serie de ángulos diferentes alrededor de la escena, pasando de la perspectiva en primera persona a la vista de pájaro para dar a la audiencia la percepción de que pueden ver tantos detalles y perspectivas de la escena como sea posible.

James Lastra toma este modelo y lo aplica al sonido . El modelo del auditor invisible establece que la grabación debe producir un sonido como si se escuchara desde el mejor asiento de la sala. Esto se entiende mejor al hablar de " fidelidad del sonido ": el sonido grabado o la salida de sonido es lo más cercano posible al sonido de su origen. Esto creó el punto de vista del auditor , donde el sonido se grababa como si lo escuchara un auditor invisible desde el mejor asiento de la sala. Esto es lo que buscan los artistas musicales en sus grabaciones. Esto denota que existe una relación lineal entre la entrada y la salida, y que la noción de fidelidad del sonido en un sistema de grabación /reproducción es una evaluación de esta transparencia; una medida de cuán fiel es la reproducción al original. ^{[ 2 ]}