Teatro invisible

El teatro invisible es una forma de representación teatral que se lleva a cabo en lugares donde normalmente no se esperaría ver una, como en la calle o en un centro comercial. Los artistas ocultan a los espectadores y a quienes podrían participar que se trata de una representación, logrando así que el público la perciba como un evento real y espontáneo.

El director de teatro brasileño Augusto Boal y Panagiotis Assimakopoulos desarrollaron esta forma teatral durante su estancia en Argentina en la década de 1960, como parte del Teatro del Oprimido de Boal , que se centraba en la opresión y las problemáticas sociales. El teatro invisible se desarrolló en el contexto de una dictadura cada vez más represiva en Brasil y Argentina. Su propósito era mostrar la opresión en la vida cotidiana, en un entorno cotidiano, sin que el público o los " espect-actores " lo supieran. Boal continuó desarrollando el teatro foro . ^{[ 1 ]}

El teatro invisible se desarrolló en Buenos Aires como una acción pública y participativa que eludía la autoridad policial. El brasileño Augusto Boal estuvo exiliado en Argentina de 1971 a 1976 y creó su primer experimento de teatro invisible en colaboración con un grupo de actores. La función tuvo lugar en un restaurante concurrido a la hora del almuerzo, con los actores sentados en diferentes mesas. Un actor pidió a la carta , pero al final del almuerzo le dijo al camarero que no podía pagar los 70 soles. Se ofreció a pagar con su trabajo y le preguntó al camarero cuánto le pagarían por sacar la basura. Otro actor, sentado en otra mesa, informó a los clientes que un basurero gana 7 soles por hora. Otro actor, en otra mesa, les dijo a todos que un jardinero gana 10 soles por hora. Finalmente, otro miembro del elenco comenzó a recolectar dinero de los clientes del restaurante para pagar la cuenta. ^{[ 2 ]}

Boal llevó el teatro a un público que no se reconocía a sí mismo como tal; argumentó que era fundamental que los actores que participaban en el teatro invisible no revelaran su identidad. En su fase inicial, el teatro invisible buscaba sensibilizar al público sobre las diferencias de clase y proporcionar un foro para expresar la disidencia. ^{[ 3 ]}

A finales de la década de 1970 y principios de la de 1980, Boal realizó representaciones de teatro invisible en Sicilia , Estocolmo , París y otras ciudades europeas, en espacios públicos como el metro de París y los transbordadores de Estocolmo. Estas representaciones abordaron temas como el racismo , la discriminación por edad , el sexismo y la falta de vivienda . ^{[ 4 ]}

Cuando Boal regresó a Brasil en 1986, produjo un teatro invisible semanal para una cadena de televisión de Río. En un episodio, un hombre de piel oscura se vendió como esclavo en el mercado, informando a la multitud que ganaba menos que un esclavo del siglo XIX. ^{[ 5 ]}

Históricamente, el teatro invisible se desarrolló después de que Oscar Mosatta organizara happenings en Argentina . Mosatta había organizado happenings a finales de la década de 1960 después de haber asistido a tales representaciones en Nueva York en 1966. ^{[ 6 ]} Si bien los happenings también se utilizan para crear conciencia sobre un tema, tienen lugar fuera de un teatro o galería y están guionizados, el público es consciente de que está asistiendo a un happening. ^{[ 7 ]} Boal afirma en Técnicas latinoamericanas de teatro popular que el teatro invisible y los happenings son distintos: " El teatro invisible no debe confundirse con el happening, que es un hecho teatral insólito, caótico, en el que todo puede ocurrir, anárquicamente." ^{[ 8 ]}

• Artivismo
• Espectáculo callejero

• Augusto Boal. 1974, 2000. Teatro del oprimido . Nueva edición. Traducido del español por Charles A. McBride, Maria-Odilia Leal McBride y Emily Fryer. Pluto Press, Londres. pp.  143–147. ISBN 0-7453-1658-1https://books.google.com/books?id=g8ZbuK6AlqsC