Resolución irregular

En música , una resolución irregular es la resolución mediante un acorde de séptima dominante o disminuida a un acorde distinto de la tónica . Respecto a la séptima dominante, existen muchas resoluciones irregulares, incluyendo a un acorde con el que comparte notas o cuando las partes se desplazan solo un tono o semitono. ^{[ 2 ]} Deben evitarse las quintas y octavas consecutivas , los intervalos aumentados y las relaciones falsas . ^{[ 2 ]} La conducción de voces puede provocar que la séptima ascienda, se prolongue hacia el siguiente acorde o quede sin resolver. ^{[ 3 ]}

Se han identificado las siguientes resoluciones para un acorde con notas en común:

• Tipo I, en el que el movimiento de la raíz desciende por tercera menor . C, E, G, B ♭ se resolverían en C ♯ , E, G, A; dos tonos son comunes, dos voces se mueven por semitono en movimiento contrario .
• Tipo II, en el que el movimiento de la raíz asciende por tercera menor. C, E, G, B ♭ resolverían en D ♭ , E ♭ , G, B ♭ ; de nuevo, dos tonos son comunes, dos voces se mueven por semitono en movimiento contrario.
• Tipo III, en el que la raíz se desplaza un tritono (dos terceras menores). C, E, G, B ♭ se resolverían en C ♯ , E, F ♯ , B ♭ = A ♯ ; de nuevo, dos notas son comunes (con cambio enarmónico), dos voces se mueven por semitono en movimiento contrario. Esto se denomina sustitución de tritono cuando el acorde de destino reemplaza (o se inserta antes de) el acorde original en una progresión de acordes.

El tipo I es común desde el siglo XVIII; el tipo II se puede encontrar desde el segundo cuarto del siglo XIX; el tipo III se puede encontrar desde mediados del siglo XIX. El compositor Richard Edward Wilson es el responsable de esta categorización.

Los tres tipos describen un proceso para transformar un acorde de séptima dominante en uno de séptima disminuida elevando la tónica un semitono y luego bajando cualquier otra nota del acorde un semitono. Esa nota bajada se convierte en la tónica de un nuevo acorde de séptima dominante. Esto funciona porque los acordes de séptima disminuida son estructuralmente equivalentes en todas sus inversiones (una sucesión de terceras menores), por lo que cualquier nota de un acorde de séptima disminuida puede considerarse la tónica.

La resolución irregular más importante es la cadencia engañosa , ^{[ 3 ]} más comúnmente V ⁷ –vi en mayor o V ⁷ –VI en menor. ^{[ 1 ] [ 3 ]} Las resoluciones irregulares también incluyen V ⁷ convirtiéndose en una sexta aumentada [específicamente una sexta alemana ] a través de la equivalencia enarmónica ^{[ 1 ]} o en otras palabras (y la imagen adyacente) resolviendo al acorde I en la tonalidad el acorde de sexta aumentada (FACD ♯ ) estaría en (A) en lugar de la tonalidad la séptima dominante (FACE ♭ ) estaría en (B ♭ ).

• acorde napolitano