Iván Sollertinsky

Ivan Ivanovich Sollertinsky (3 de diciembre de 1902 en Vitebsk – 11 de febrero de 1944 en Novosibirsk ) (en cirílico: Ива́н Ива́нович Соллерти́нский ) fue un polímata soviético . Se especializó en campos como la lingüística, el teatro, la literatura, la historia y la filología, pero fue más conocido por su trabajo en el ámbito musical como crítico y musicólogo. Fue profesor en el Conservatorio de Leningrado, director artístico de la Filarmónica de Leningrado y un destacado orador. En estas funciones, fue un activo promotor de la música de Mahler en la Unión Soviética. Sollertinsky también se interesó por el ballet y escribió con frecuencia ensayos sobre el tema durante la década de 1930, además de impartir clases de historia del ballet en el Instituto Coreográfico de Leningrado. Según sus contemporáneos —entre los que destaca Irakly Andronikov— , poseía una memoria prodigiosa y, supuestamente, hablaba 26 idiomas y 100 dialectos. Sin embargo, Nicolai Malko afirmó que Sollertinsky era capaz de hablar 32 idiomas, algunos de los cuales también se consideraban dialectos.

El padre de Sollertinsky, Ivan Ivanovich Sollertinsky, provenía de una familia de sacerdotes ortodoxos rusos y se desempeñó como juez presidente, consejero privado y senador. ^{[ 1 ]} Su madre era Ekaterina Iosifovna Bobashinskaya, cuya familia pertenecía a una rama noble szlachta de la Casa de Sas . ^{[ 2 ]}

En su juventud conoció a Mikhail Bakhtin y participó en sus reuniones filosóficas. Tras mudarse de Vitebsk a Leningrado, Sollertinsky se graduó en la Universidad de Leningrado con una licenciatura en filología romano-germánica, especializándose en lengua y literatura españolas, en particular en la obra de Cervantes . ^{[ 3 ]} En 1927 entabló una estrecha amistad con Dmitri Shostakovich , a quien se le atribuye haberle introducido en la obra de Mahler, lo que tuvo un profundo impacto en su estilo compositivo. Las cartas de Shostakovich a Sollertinsky, escritas entre 1927 y 1944, revelan muchos aspectos de la personalidad del compositor que se encuentran en pocas otras fuentes, junto con opiniones mordaces y profundas vulnerabilidades. ^{[ 4 ]}

Sollertinsky apoyó la ópera de Shostakovich, Lady Macbeth del distrito de Mtsensk , escribiendo que era una "enorme contribución a la cultura musical soviética" en su reseña de 1934 en Rabochii i Teatr (en español: "Obreros y Teatro") . ^{[ 5 ]} A raíz de la primera denuncia de Shostakovich en 1936, Sollertinsky fue llamado "el trovador del formalismo" por Pravda . ^{[ 6 ]} Las críticas a Lady Macbeth aumentaron después de su denuncia, lo que resultó en una creciente presión sobre Sollertinsky para que se retractara de sus declaraciones anteriores, ya que se le culpaba en gran medida de influir en el estilo musical "formalista" de Shostakovich al presentarle las obras de compositores occidentales. Según Isaac Glikman , un amigo común de Sollertinsky y Shostakovich, Sollertinsky no denunció Lady Macbeth hasta que Shostakovich se lo pidió, por preocupación por su seguridad. ^{[ 7 ]} Una vez que se retractó de sus anteriores declaraciones positivas sobre Lady Macbeth, Sollertinsky afirmó que, en cambio, estudiaría el folclore de la región del Cáucaso y la lengua georgiana , tal vez para congraciarse con Stalin , oriundo de Georgia . ^{[ 8 ]} Si bien la denuncia no mermó la amistad entre Shostakovich y Sollertinsky, sí abandonaron sus planes de colaborar en una adaptación de ballet de Don Quijote en 1936. ^{[ 7 ]}

En 1938, Sollertinsky contrajo difteria , que le paralizó temporalmente los brazos, las piernas y la mandíbula. Durante su hospitalización, se divorció de su segunda esposa, Irina Frantsevna, y se casó con su tercera esposa, Olga Pantaleimonovna, quien permaneció a su lado hasta su muerte en 1944. Sollertinsky tuvo un hijo con Olga Pantaleimonovna, Dmitri Ivanovich, llamado así en honor a Shostakovich, rompiendo una tradición de generaciones en la que el primogénito se llamaba Iván. El hijo de Olga Pantaleimonovna de un matrimonio anterior, Kirill, también quedó bajo su cuidado. Durante los cuatro meses que duró su hospitalización, de junio a septiembre, Sollertinsky estudió húngaro y continuó escribiendo artículos sobre ópera y arte. ^{[ 3 ]}

En agosto de 1941, poco después de la invasión alemana de la Unión Soviética , Sollertinsky evacuó Leningrado con la Filarmónica a Novosibirsk . Allí, se dedicó a diversas obras creativas con la Filarmónica y viajó con frecuencia para dar discursos, conferencias y asistir a otros eventos artísticos y culturales. Si bien fue muy solicitado como orador y erudito durante los años de la guerra, una afección cardíaca de la que sus médicos le habían advertido empeoró debido a su intensa carga de trabajo y sus precarias condiciones de vida en Novosibirsk. ^{[ 3 ]} En abril de 1943, debido al racionamiento, se le negó una cantidad suficiente de alimentos para él y su familia, y su apartamento no tenía calefacción. Él y Shostakovich se vieron con poca frecuencia durante los años de la guerra, pero Vissarion Shebalin gestionó que Sollertinsky impartiera un curso de historia de la música en el conservatorio de Moscú , donde Shostakovich vivía en ese momento. ^{[ 4 ]} Se quedó brevemente en Moscú para dar un discurso en el aniversario de la muerte de Chaikovski en noviembre de 1943, pero regresó a Novosibirsk con la intención de vivir y trabajar en Moscú para febrero de 1944. Mientras estaba en Novosibirsk, pronunció las palabras de apertura para el estreno de la Octava Sinfonía de Shostakóvich en la ciudad , el 5 de febrero de 1943, que sería el último discurso que daría antes de su muerte. ^{[ 9 ]} La noche del 10 de febrero de 1944, Sollertinsky, sintiéndose indispuesto, se quedó en la casa del director de orquesta A. P. Novikov. Murió mientras dormía a la edad de 41 años y fue enterrado en el cementerio de Zayeltsovskoye . A su funeral asistieron sus alumnos, colegas y admiradores de su obra. ^{[ 3 ]}

Shostakovich dedicó su Segundo Trío para piano op. 67 (compuesto en diciembre de 1943) a la memoria de Sollertinsky. El animado segundo movimiento del Trío, según la hermana de Sollertinsky, Ekaterina Ivanovna, parece ser un "retrato musical" de su dedicatario, mientras que el tercer movimiento, en forma de passacaglia, es un solemne lamento fúnebre. El cuarto y más famoso movimiento utiliza temas de inspiración klezmer , una posible referencia a las víctimas del Holocausto , dado que las noticias del genocidio llegaban a la Unión Soviética en ese momento. También puede interpretarse como una referencia a Vitebsk, lugar de nacimiento de Sollertinsky, que estuvo asociada con el famoso artista judío Marc Chagall y tuvo una importante población judía hasta la masacre del gueto de Vitebsk de 1941, una atrocidad nazi que tuvo lugar en la ciudad durante la guerra. El tema klezmer se cita en el Cuarteto de cuerdas n.º 8 de Shostakovich de 1960. La composición de Shostakovich de la traducción de Pasternak del soneto n.º 66 de Shakespeare en sus Seis romances sobre versos de poetas ingleses también está dedicada a Sollertinsky.