Jacob Ferdinand Voet

Jacob Ferdinand Voet o Jakob Ferdinand Voet ^[1] ( c. 1639 – 26 de septiembre de 1689) fue un retratista flamenco. ^[2] Tuvo una carrera internacional que lo llevó a Italia y Francia, donde hizo retratos para una clientela de élite. Voet está considerado como uno de los mejores y más de moda retratistas del Alto Barroco. ^[3]

Se han conservado pocos detalles sobre la vida temprana, la formación y la carrera de Voet. Voet nació en Amberes y era hijo del pintor Elias Voet. ^[2] Fue uno de los quince hijos; su hermano mayor Carlo se mudó a Ámsterdam y se casó en 1661 con una hija de los ricos Joan Coymans y Sophia Trip. ^[4]

Jacob abandonó su Amberes natal y viajó a Roma, donde residió entre 1663 y 1680. Voet se convirtió en miembro de los Bentvueghels , una asociación de artistas principalmente holandeses y flamencos que operaba en Roma. Voet dibujó un retrato en carboncillo de todos los miembros de los Bentvueghels en la pared encalada de una posada de Roma que era un lugar de reunión popular de este grupo. El retrato fue tan apreciado que se lo perdonó cada vez que se repintaban las paredes. ^[5]

En Roma, las habilidades de Voet como retratista eran muy demandadas en la corte papal y por la aristocracia romana, incluidas las prominentes familias Colonna y Odescalchi . ^[6] Fue patrocinado por Cristina, reina de Suecia , que entonces residía en Roma. Pintó su retrato , así como el de su amigo, el cardenal Azzolino. ^[7] Los ingleses y otros europeos que visitaban Roma en su Grand Tour también encargaron retratos a Voet. ^[7]

Entre 1671 y 1672, Voet recibió un encargo del cardenal Chigi para pintar retratos de mujeres jóvenes que eran prominentes en la sociedad romana. Creó una primera serie de 37 retratos de las mujeres más encantadoras de Roma ('Galleria delle Belle') entre 1672 y 1678 para el comedor del cardenal Chigi en su palacio en Ariccia (en las colinas Albanas a las afueras de Roma). Más tarde copió e incluso amplió la serie para otras familias nobles romanas e italianas. ^[3] Esto inició un furor por los retratos de mujeres jóvenes en Roma y en el extranjero. ^[8]

En Roma, Voet vivió con el pintor y grabador Cornelis Bloemaert . Fue expulsado de la ciudad por el papa Inocencio XI , que se escandalizó por los retratos de Voet de mujeres retratadas con escotes indecorosos. Dejó Roma y está registrado en Milán en 1680. Estuvo en Florencia en 1681, donde trabajó para la familia Medici . ^[9] Posteriormente, residió en Turín de 1682 a 1684. Regresó a Amberes en 1684. ^[2] Según el biógrafo del siglo XVIII Arnold Houbraken , Voet emprendió su viaje de regreso a Amberes desde Turín junto con el pintor holandés Jan van Bunnik , a quien ya había conocido en Roma en compañía de Cornelis Bloemaert. ^[5] Desde Turín partieron hacia Lyon, donde conocieron a los pintores Adriaen van der Cabel , Pieter van Bloemen y Gillis Wenix. Luego partieron hacia París en compañía de un tercer pintor, Jacob van Bunnik , que era hermano de Jan van Bunnik. ^[5]

Voet probablemente regresó a Amberes en 1684. Dejó su ciudad natal para trasladarse a París en algún momento entre 1684 y 1686, fue nombrado pintor de la corte y murió allí en 1689, ^[2] viviendo en Quai de Guénégaud. En París se convirtió en retratista de personalidades políticas y militares como Michel Le Tellier , François-Michel le Tellier y el marqués de Humières . ^[9] Jacques d'Agar fue probablemente su alumno. ^[10]

Jacob Ferdinand Voet fue un pintor especializado en retratos. El biógrafo holandés Houbraken señaló que Voet pintó cuadros históricos y paisajes, pero que fue a través de sus retratos reales, eclesiásticos y de clase como aseguró su éxito. ^[5] Actualmente solo se le atribuyen cuadros de retratos y ni un solo cuadro histórico o de paisajes.

Voet se especializó en retratos de medio cuerpo, en los que toda la atención se concentra en el sujeto, que emerge de un fondo neutro y oscuro. Los sujetos de Voet suelen tener una expresión reflexiva y ojos muy llamativos y memorables, siempre grandes y evocadores. ^[11] Se concentró en elementos decorativos como el cabello y la ropa de los personajes. ^[9] Sus pinturas parecen haber sido ejecutadas con una precisión sin esfuerzo y una fluidez natural. ^[11] También fue conocido como pintor de retratos en miniatura. ^[2]

Es probable que las obras de los retratistas Carlo Maratta (1625-1713) y Pierre Mignard (1612-1695), que estaban activos en Roma al mismo tiempo que Voet, inspiraran la elegancia comparable de su estilo, que combinó con la atención flamenca al detalle. ^{[12] [6]}

Voet pintó algunos retratos en un género que era popular en Flandes en ese momento: el retrato en pinturas de guirnaldas. Las pinturas de guirnaldas son un tipo especial de naturaleza muerta desarrollado en Amberes por artistas como Jan Brueghel el Viejo , Hendrick van Balen , Frans Francken el Joven , Peter Paul Rubens y Daniel Seghers . Por lo general, muestran una guirnalda de flores alrededor de una imagen devocional o un retrato. Las pinturas de guirnaldas generalmente eran colaboraciones entre un pintor de naturaleza muerta y un pintor de figuras. ^[13] La estrecha colaboración entre artistas con diferentes especialidades también era una práctica común en Roma.

Hay dos pinturas de retratos atribuidas a Voet que utilizan el recurso del retrato en una guirnalda. Son retratos de mujeres, una con una guirnalda de flores y la otra con una guirnalda de frutas. El Retrato de una dama, tradicionalmente identificada como miembro de la familia Colonna, originalmente estaba en la colección Colonna y, como resultado, se cree que representa a un miembro de la familia Colonna (subastado en Christie's el 29 de octubre de 2015 en Londres, lote 99). Como en otras pinturas con guirnaldas, la guirnalda puede verse como portadora de varias connotaciones simbólicas. Las flores aluden a la belleza y juventud de la modelo, que están en plena floración. Una rama de lirios, representada en la parte superior derecha, hace referencia a su castidad. ^[14]

Las obras de Voet se difundieron ampliamente a través de copias del pintor romano Pietro Veglia y grabados del grabador flamenco Albertus Clouwet . El editor romano Giovanni Giacomo Rossi incluyó los retratos de cardenales de Voet en la publicación Effigies Cardinalium nunc viventum . ^[9]

• Francesco Petrucci, Ferdinand Voet (1639-1689) detto Ferdinando de' Ritratti , Ugo Bozzi Editore, Roma 2005 ISBN  88-7003-039-3
• Francesco Petrucci, catálogo de la exposición Ferdinand Voet. Ritrattista di Corte tra Roma e l'Europa del Seicento , Roma, Castel Sant'Angelo, De Luca Editori, Roma 2005
• Francesco Petrucci, Pittura di Ritratto a Roma. Il Seicento , 3 voll., Andreina & Valneo Budai Editori, Roma 2008, ad indicem
• Francesco Petrucci, Ferdinand Voët. Ritratto di Pietro Banchieri in veste di "bella" , en "Quaderni del Barocco", 6, Ariccia 2009

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