Jacob Grimmer

Jacob Grimmer fue principalmente pintor de paisajes y escenas invernales, aunque también pintó algunas obras de temática religiosa, como la Torre de Babel, y escenas de género. ^{[ 11 ]} A menudo volvía al tema de las Cuatro Estaciones y los Doce Meses . ^{[ 6 ]}

Su obra más antigua fechada fue en 1546 y la más reciente en 1589. ^{[ 12 ]} Era conocido por trabajar directamente de la naturaleza, como informó Karel van Mander. ^{[ 7 ]}

Su producción fue abundante, ya que contaba con un gran taller que fabricaba paneles a pequeña escala mediante un proceso de producción estandarizado. Su hijo Abel perfeccionó aún más este proceso de producción en masa. ^{[ 8 ]}

A menudo se ha considerado a Jacob como un imitador de Pieter Brueghel el Viejo , quien recreó las innovaciones artísticas de Brueghel en pequeños paneles y los comercializó a precios bajos. Los paisajes de Grimmer, a su vez, representaron un desarrollo más profundo del género paisajístico. Grimmer se apartó de la tradición flamenca anterior del llamado « paisaje mundial », iniciada por Joachim Patinir . El término «paisaje mundial» se utiliza en la literatura de historia del arte para referirse a una composición paisajística que muestra un paisaje panorámico imaginario con montañas, llanuras, agua y edificios desde un punto de vista elevado, e incluye generalmente una narración bíblica o histórica a pequeña escala, pero las figuras que componen este elemento narrativo quedan empequeñecidas por su entorno.

En su primer dibujo de paisaje, Vista sobre una colina cubierta de árboles hacia un pueblo en un río (1573, Kunsthalle Hamburg ) y en la serie de pinturas de Las Cuatro Estaciones (1577, Museo de Bellas Artes (Budapest)), Jacob Grimmer mostró una preferencia por representar paisajes flamencos planos y realistas con pueblos y granjas, poblados por residentes rurales. ^{[ 7 ]} Las pequeñas figuras en estas escenas están situadas en zonas de profundidad gradual a lo largo de colinas onduladas hacia un horizonte en el centro del panel. ^{[ 8 ]} Estos paisajes con figuras y pequeñas escenas anecdóticas están representados de manera naturalista. Grimmer abandonó el paisaje mundial artificial de la generación anterior en favor de una simplicidad y autenticidad nunca antes vistas. ^{[ 2 ]}

Sus paisajes desarrollan el escenario de forma continua desde el primer plano hasta el horizonte. Sus composiciones se fragmentan en amplias zonas de color uniforme que contrastan entre sí. ^{[ 7 ]} Eligió colores más realistas que los utilizados en los paisajes del mundo de sus predecesores. Empleó valores atmosféricos bien construidos para lograr la unidad de la composición. ^{[ 2 ]} Tenía un estilo propio para representar los árboles, que se alzan esbeltos contra el fondo con copas de follaje escasas y cada hoja dibujada individualmente. ^{[ 7 ]}

La obra de Grimmer destaca por su capacidad de ofrecer una visión sencilla y sincera de la vida cotidiana. ^{[ 7 ]} En esta atención a la vida rural, la obra de Grimmer muestra un paralelismo con los paisajes atribuidos al Maestro de los Pequeños Paisajes , publicados por primera vez alrededor de 1560, que señalaron un alejamiento del paisaje mundial con sus escenas religiosas hacia un compromiso con la vida real en el campo. A diferencia de Pieter Brueghel el Viejo, que tenía una visión sombría de los campesinos, Grimmer tenía una visión mucho más optimista de la vida campesina que su colega pintor. ^{[ 10 ]} Grimmer a menudo acentuaba el lado más ligero y humorístico de la vida rural, como se ve en su Paisaje invernal con un pueblo, Patinadores en un río helado y Cazadores en primer plano ( Museo Thyssen-Bornemisza ), que muestra a una patinadora sobre el hielo que se cae y deja al descubierto sus nalgas. ^{[ 9 ]}

Aunque su desarrollo estilístico aún no se comprende del todo, en sus últimas obras los detalles anecdóticos disminuyeron notablemente y fueron reemplazados por vistas íntimas del paisaje. Estas últimas obras anticipan el tipo de paisaje forestal popularizado por artistas de la siguiente generación, como David Vinckboons y los artistas de la escuela de Frankenthal. ^{[ 7 ] [ 6 ]}

Las pinturas existentes de Jacob muestran una conexión explícita con la región alrededor de Amberes. ^{[ 8 ]} Algunas de sus vistas de Amberes se adhieren al formato "ciudad y campo", una especie de combinación de una vista rural con una vista urbana. Un ejemplo es su panorámica Vista de Kiel (1578, Museo Real de Bellas Artes de Amberes ) donde la ciudad aparece solo en la lejanía del extremo derecho. Otro ejemplo es la Vista del Escalda cerca de Amberes (1587, Museo Real de Bellas Artes de Amberes ), que representa un aspecto algo diferente de los pasatiempos rurales. Solo en el horizonte lejano son visibles las torres de Amberes. ^{[ 13 ]}

La obra de Grimmer influyó en la siguiente generación de pintores paisajistas flamencos, incluyendo a su hijo Abel, así como a Gillis van Coninxloo , Jan Brueghel el Joven y Jan Wildens . ^{[ 2 ]}

Como era práctica común en el sector artístico de Amberes, Jacob Grimmer colaboraba frecuentemente con otros artistas especializados. Se tienen constancia de colaboraciones con Marten van Cleve y Gillis Mostaert , quienes pintaban el personal en sus paisajes. ^{[ 7 ]} Las colaboraciones con Mostaert parecen haber sido particularmente frecuentes. Un ejemplo es un par de paisajes que representan la «Primavera» y el «Invierno», que podrían haber formado parte de un ciclo sobre las estaciones (Subastado en Sotheby's , Londres, el 3 de diciembre de 2008, lote 7). En este par de pinturas, los artistas representan la vida cotidiana llenando cada rincón con algún detalle anecdótico. Ellos y sus talleres repitieron estas composiciones en varias ocasiones más, y se conocen numerosas repeticiones más pequeñas, de calidad variable. ^{[ 14 ]}

Algunos de los diseños paisajísticos de Grimmer se convirtieron en grabados. Adriaen Collaert grabó una serie de 12 vistas de paisajes en los alrededores de Amberes . ^{[ 7 ]} La ​​serie se publicó probablemente en Amberes en la década de 1580. Los grabados se asemejan a su serie pintada de los Meses y las Estaciones. Parece que se tomó algunas libertades con el paisaje real y lo representó mucho más dramático y montañoso de lo que realmente era en los alrededores de Amberes.

Otra serie de 24 vistas de lugares alrededor de Bruselas, grabadas por Hans Collaer y publicadas por primera vez en Amberes en la década de 1580, probablemente también se basa en dibujos de Grimmer. Estos grabados muestran un interés más topográfico y, a diferencia de la serie de Amberes, identifican claramente la ubicación representada tanto en los grabados como en los cinco dibujos que se conservan. ^{[ 15 ]}

Jacob Grimmer también diseñó un conjunto de cuatro medallones de Paisajes con Céfalo y Procris . Fueron grabados y publicados por Philip Galle . Los dos primeros grabados se basaron en los fondos paisajísticos de dos dibujos con Agar, Ismael y el Ángel (1586, Museo Ashmolean , Oxford). ^{[ 7 ]} Tanto los temas mitológicos como el paisaje con sus colinas onduladas y salpicado de algunos árboles altos, revelan su deuda con el ciclo de grabados paisajísticos de Hieronymus Cock de 1558, «Paisajes con escenas bíblicas y mitológicas», basado en diseños de su hermano Matthys Cock . ^{[ 8 ]}