Jacques Aumont

Jacques Aumont (nacido el 25 de febrero de 1942) es un académico y escritor francés especializado en teoría cinematográfica .

Nacido en Aviñón, inicialmente se formó como ingeniero, pero comenzó a colaborar con la crítica cinematográfica en Cahiers du cinéma a finales de la década de 1960. ^{[ 1 ]} Es profesor emérito de la Universidad de París III: Sorbonne Nouvelle , director de estudios de la Escuela de Estudios Superiores en Ciencias Sociales y profesor de la École nationale supérieure des Beaux-Arts . ^{[ 2 ]}

Su pensamiento y análisis, rigurosos y expresados ​​con gran elocuencia, han tenido un impacto definitivo en el estudio teórico del cine, incluso más allá de las fronteras de Francia. Su labor intelectual, que comenzó en el contexto de una revista de crítica cinematográfica, adquirió una forma racional cuando se convirtió en profesor y posteriormente en catedrático universitario. Su conocimiento del ruso le permitió dirigir la traducción al francés (seis volúmenes) de una selección de los escritos de Eisenstein (incluidas las Memorias) y publicar su primer ensayo, Montage Eisenstein (1978). La principal preocupación de Aumont durante las dos décadas siguientes fue un enfoque de la estética cinematográfica que daba rienda suelta al poder de la imagen misma. La primera gran manifestación de esta inquietud fue L'Œil interminable (1989), que, en un momento de dudas sobre el futuro del cine como forma de arte, hizo balance de su lugar en las artes figurativas. El objetivo de la obra de Aumont es más crítico que histórico, como lo demuestra Du visage au cinéma (1992), que parte de la gran división entre cine mudo y cine sonoro, para luego ir más allá e investigar cómo uno de los poderes más notables del arte cinematográfico, el primer plano, ha transformado la noción misma del retrato. En términos más generales, el objetivo era identificar el poder de la imagen cinematográfica y dar sentido a la metáfora «el cine piensa» (À quoi pensent les films, 1996, Comment pensent les films, 2021): las imágenes son herramientas para pensar, así como manifestaciones particulares de la capacidad humana de informar la materia; esta materia, cuando es visual, posee un poder propio que nutre y distingue su propensión al pensamiento. Entre sus obras sobre estética y lo visual se encuentra un texto singular (Amnésies, 1999), que fue el primero en centrarse en Histoire(s) du cinéma de Jean-Luc Godard. Más recientemente, sus estudios sobre la ficción en el cine (Limites de la fiction, 2014; L'interprétation des films, 2017; Fictions filmiques, 2018) tienen la particularidad de no olvidar jamás que ficción y figura tienen la misma etimología: la ficción existe en el cine solo si se manifiesta en un determinado material visual y en beneficio de ciertos poderes de la imagen. Aumont ha escrito para revistas como Trafic, Cahiers du cinéma y art press, y ha formado parte del consejo editorial de Cinémathèque y Cinéma, cuyo programa consistía en combinar historia, estética y crítica.

• Montaje Eisenstein , Albatros, 1979.

• Traducido por Lee Hildreth, Constance Penley y Andrew Ross como Montage Eisenstein , Bloomington: Indiana University Press, 1985.

• (con A. Bergala, M. Marie y M. Vernet) Esthétique du film , París: Nathan, 1983.

• Traducido y revisado por Richard Neupert como Estética del cine , Austin: University of Texas Press, 1992.

• (con Michel Marie) L'analyse des films , París: Nathan, 1988.
• L'oeil interminable: cinéma et peinture , 1989.
• L'image , París: Nathan, 1990.

• Traducido como La Imagen , Londres: BFI, 1993.

• Du visage au cinéma , 1992.
• Introducción a la color: des discours aux imágenes , 1994.
• A quoi pensent les films , 1996.
• De la estética al presente , 1998.
• Amnésies: ficciones del cine de después de Jean-Luc Godard , 1999.
• (con Michel Marie) Dictionnaire théorique et critique du cinéma , París: Nathan, 2001.
• Les théories des cinéastes , París: Nathan, 2002.
• Límites de la ficción , París: Bayard, 2014.
• Dobles visibles. Voir et ne pas voir en cinéma , Villeneuve d'Asq, Presses du Septentrion, 2021.
• Comenta las películas pensantes. Apologie du filmique , París, Mimesis, 2021.