Jacques Maroger

Jacques Maroger ( pronunciación en francés: [ maʁɔʒe ] ; 1884-1962) fue pintor y director técnico del laboratorio del Museo del Louvre en París . Dedicó su vida a comprender las técnicas al óleo de los grandes maestros . Emigró a Estados Unidos en 1939 y se convirtió en un influyente profesor. Su libro, Las fórmulas y técnicas secretas de los maestros , ha sido criticado por algunos autores contemporáneos sobre pintura, quienes afirman que la técnica pictórica que Maroger promovía es deficiente.

En 1907, Maroger comenzó a estudiar con Louis Anquetin y trabajó bajo su dirección hasta la muerte de este en 1932. Anquetin trabajó estrechamente y expuso con los artistas Vincent van Gogh , Charles Angrand , Émile Bernard , Paul Gauguin , Camille Pissarro , Georges Seurat , Paul Signac y Henri de Toulouse-Lautrec . El estilo inicial de Anquetin estuvo influenciado por el impresionismo , pero en sus últimos años se interesó mucho por las obras de los maestros flamencos. ^{[ 1 ]} Como maestro de Maroger, Anquetin le brindó orientación en el estudio del dibujo, la anatomía y las técnicas pictóricas de los maestros. Maroger comenzó a hacerse famoso alrededor de 1931, cuando la Academia Nacional de Diseño de la ciudad de Nueva York informó sobre sus descubrimientos pictóricos.

Entre 1930 y 1939, Maroger trabajó en el Museo del Louvre de París como Director Técnico del Laboratorio del Louvre. Fue profesor en la Escuela del Louvre, miembro del Comité de Conservación, Secretario General de los Expertos Internacionales y Presidente de los Restauradores de Francia. En 1937, recibió la Legión de Honor , y su orgullo por este reconocimiento se refleja en su autorretrato de la época, donde se puede apreciar el pin de la Legión en la solapa.

Emigró a Estados Unidos en 1939 y se convirtió en profesor en la Parsons School of Design de Nueva York. Sus alumnos neoyorquinos, Reginald Marsh , John Koch , Fairfield Porter y Frank Mason, adoptaron sus técnicas pictóricas de los antiguos maestros y, a su vez, las enseñaron a sus propios alumnos.

En 1942, Maroger se convirtió en profesor del Maryland Institute College of Art en Baltimore y fundó una escuela de pintura. En el Maryland Institute dirigió a un grupo de pintores que llegaron a ser conocidos como los Realistas de Baltimore , entre los que se encontraban los pintores Earl Hofmann , Thomas Rowe , Joseph Sheppard , Ann Didusch Schuler , Frank Redelius , John Bannon, Evan Keehn y Melvin Miller . Archivado el 1 de agosto de 2015 en Wayback Machine .

Maroger publicó *Las fórmulas y técnicas secretas de los maestros* en 1948. Cuando el libro de Maroger salió a la venta, Reginald Marsh dibujó en la contraportada un avión lanzando una bomba atómica sobre el Instituto de Arte de Maryland, en referencia a la controversia que Maroger estaba generando en la prensa local sobre el debate entre el arte abstracto y el realismo.

La fórmula y las técnicas de Maroger han sido estudiadas por muchos pintores modernos que desean obtener la calidad pictórica de los grandes maestros. La "fórmula secreta" que Maroger ideó en vida incluía como ingrediente principal el blanco de plomo . El blanco de plomo, al cocinarse en aceite de linaza, actúa como agente secante, acelerando la polimerización de la película de aceite.

Maroger afirmaba haber introducido al artista contemporáneo lo que los maestros lograron siglos atrás en sus pinturas: una forma de garantizar la permanencia y la calidad del color en óleos sin sacrificar la fluidez y la sutileza en el manejo de la pintura. Con estas fórmulas, el artista podía volver a mezclar la pintura con facilidad sin perder el control del pincel. La pintura permanece donde se aplica y no se escurre del lienzo. Se seca muy rápido, lo que permite pintar sobre las mismas áreas al día siguiente, agilizando así el proceso.

Frank Redelius, uno de los protegidos de Maroger del grupo de realistas de Baltimore, escribió un libro que actualiza, amplía y revisa la investigación de Jacques Maroger sobre las técnicas y fórmulas pictóricas de los grandes maestros. Redelius colaboró ​​con Maroger en la revisión de * Las fórmulas y técnicas secretas de los maestros* antes de la muerte de Maroger en 1962. El libro de Frank Redelius, publicado en 2009, se titula * Las claves maestras: Un tratado de pintor sobre la técnica pictórica de la pintura al óleo* .

Maroger ha sido criticado por algunos autores modernos de pintura debido a sus audaces afirmaciones de haber descubierto las fórmulas secretas de los maestros. El actual medio patentado de Maroger es, de hecho, un medio gelatinoso también conocido como Megilp (Macgilp, McGuilp, etc.). Este material, elaborado mezclando barniz de mástique espeso con aceite de linaza cocido hasta oscurecerse con litargirio o blanco de plomo, se introdujo a finales del siglo XVIII y se empleó ampliamente durante el XIX, por lo que no tiene una tradición centenaria. ^{[ 2 ]}

La calidad de archivo del propio medio es controvertida en los círculos artísticos, en parte porque su uso documentado se remonta a menos de un siglo. Esto lo afirma Michael Skalka, administrador de conservación de la Galería Nacional de Arte de Washington, D.C.:

[Nuestros conservadores] saben que Maroger y otros medios no revelan sus malas características durante mucho tiempo. (60 años no es tiempo suficiente: la pintura al óleo ni siquiera se seca completamente en 60-80 años en una pintura típica de capa gruesa). Maroger (1884-1962) no influyó en los artistas hasta principios del siglo XX, por lo que las obras del siglo XIX no se ven afectadas por sus prácticas. Sin embargo, recientemente, dos conservadores de un museo en Nueva Inglaterra examinaron y estudiaron la obra de John Stuart Curry, un ferviente admirador de Maroger. Muchas de sus obras han sufrido daños por el uso de este medio. Es cierto que Curry era un fanático que seguía las formulaciones tempranas y tardías de Maroger. La obra de Curry empleó una fórmula temprana de Maroger que incluía aceite con plomo, resina y, en versiones tempranas, aditivos a base de agua. Estas son las que más han sufrido.

Para obtener más información sobre Curry y Maroger, consulte los trabajos de Lance Mayer y Gay Myers.

El medio Maroger, si no se prepara correctamente, puede contener una gran cantidad de suciedad e impurezas provenientes de un barniz de mástique mal filtrado, o bien el aceite negro puede estar sobrecalentado, lo que contribuye al oscurecimiento y debilitamiento de la obra. Además, el uso excesivo de medios con megilp (o cualquier otro medio) tiende a debilitar la película pictórica. La ciencia de la conservación ha demostrado que la presencia de resinas naturales como el mástique en la película pictórica provoca fragilización, oscurecimiento y solubilidad persistente. Consulte la obra de Leslie Carlyle o Joyce Townsend para observar problemas relacionados con la pintura del siglo XVIII que contiene megilp.

La casita blanca de estilo victoriano que fue el hogar de Maroger en Baltimore se encuentra en el campus este del Loyola College en Maryland y se utiliza para cursos de dibujo y pintura . El edificio, construido al estilo de un estudio parisino, se llama acertadamente Estudio de Arte Maroger.

• Las fórmulas y técnicas secretas de los maestros por Jacques Maroger ISBN 0-87817-245-9
• Cómo pintar como los antiguos maestros, de Joseph Sheppard (ISBN) 0-8230-2672-8
• Las llaves maestras: Tratado pictórico sobre la técnica de la pintura al óleo para pintores, de Franklin H. Redelius ISBN 978-1-4401-2195-1
• La Escuela de Bellas Artes Schuler, Baltimore, MD, EE. UU. http://www.schulerschool.com/
• Joan Brady Studios, Annapolis, MD, EE. UU. Fuente de auténticos Maroger Medium, Black Oil y barniz de mástique https://web.archive.org/web/20140320024810/http://bradystudios.net/