Jan Wellens de Cock

Jan Wellens de Cock o Jan de Cock (c. 1460/1480 – en o antes de 1521) fue un pintor, grabador en madera y dibujante flamenco del Renacimiento nórdico, activo en Amberes. ^{[ 1 ]} Descubrimientos recientes y una reevaluación de los vínculos entre las obras atribuidas a Wellens de Cock y las de artistas contemporáneos de Leiden han provocado que una gran parte, y potencialmente todas, las obras que antes se le atribuían se reatribuyan a uno o más artistas anónimos activos en Amberes o Leiden, conocidos como Pseudo Jan Wellens de Cock o Maestro J. Kock, o a otros artistas anónimos que se cree que trabajaron en Leiden en el estudio o en el círculo inmediato de Cornelis Engebrechtsz . ^{[ 2 ] [ 3 ]}

Se sabe poco sobre la vida y la carrera del artista. Tradicionalmente, se identificaba su probable lugar de nacimiento como Leiden , en el condado de Holanda . Esto se basaba en las similitudes estilísticas de las obras que se le atribuían con pinturas de Cornelis Engebrechtsz, quien trabajó en Leiden. Dado que esas obras ya no se le atribuyen, ya no existe fundamento para el supuesto nacimiento u origen en Leiden. En 1883, Frans Jozef Peter van den Branden identificó al Jan de Cock mencionado varias veces en los registros del Gremio de San Lucas de Amberes con el «Jan Wellens, alias Cock» registrado en los archivos de los concejales de Amberes en 1492. ^{[ 1 ]}

El historiador de arte Max Jakob Friedländer , refiriéndose al artista como «Jan de Cock», lo identificó con el «Jan Van Leyen» (Jan de Leiden) que se convirtió en maestro del Gremio de San Lucas de Amberes en el año gremial 1503-1504. ^{[ 4 ] [ 5 ]} No existe más información sobre este Jan van Leyen que respalde una identificación con Jan de Cock. ^{[ 2 ]}

El 6 de agosto de 1502, Jan Wellens de Cock se casó con Clara van Beeringen, hija de Peter van Beeringen. ^{[ 6 ]} Sus dos hijos desempeñaron un papel importante en la vida cultural de los Países Bajos de los Habsburgo en la primera mitad del siglo XVI: Matthys Cock (1505–1548) fue paisajista y Hieronymus Cock (1518–1570) se formó inicialmente como pintor y paisajista antes de convertirse en un prolífico editor y grabador. ^{[ 1 ]}

Los registros del Gremio de San Lucas de Amberes registran a los siguientes alumnos de Jan de Cock: un 'Loduwyck' en 1505 y un Wouter Key en 1516. ^{[ 7 ]} Jan Wellens de Cock era probablemente el mismo 'Jan de Cock' que trabajaba como sirviente para el gremio de 'Onze-Lieve-Vrouw Lof', para el cual ejecutó muchos encargos durante los años siguientes. En 1507, de Cock recibió un pago por pintar ángeles y restaurar al Espíritu Santo en el altar de este gremio en la Catedral de Amberes . También trabajó en encargos para la hermandad de Onze-Lieve-Vrouw-Lof en Amberes. ^{[ 1 ]} Estas obras probablemente se perdieron en la destrucción iconoclasta de imágenes y estatuas principalmente religiosas conocida como la beeldenstorm que asoló partes de los Países Bajos en 1566. En 1511, el gremio pagó a de Cock por cortar un bloque de madera para un grabado que se usaría en la procesión del gremio. ^{[ 8 ]} Esta es la única indicación de que de Cock, a quien se le han atribuido varias impresiones, estuvo realmente activo como grabador de bloques.

En 1520, Jan de Cock fue decano del Gremio de San Lucas, junto con Joos van Cleve . ^{[ 9 ]} No se documentan la fecha ni el lugar de su muerte. Su esposa, Clara van Beeringen, es mencionada como viuda en 1521 en los informes de la hermandad de Onze-Lieve-Vrouw-Lof en Amberes, lo que significa que debió haber muerto en 1520 o 1521. ^{[ 1 ]}

Friedländer construyó toda una obra en torno al artista basándose en un grabado anónimo que representa a San Cristóbal llevando al Niño Jesús . Debajo de la imagen, el grabado lleva la inscripción en latín «Pictum J. Kock» (pintado por J. Kock), lo que sugiere que el grabado fue tallado a partir de una pintura de un tal «J. Cock». Friedländer identificó esa pintura como la misma obra, del mismo tema y contenido, que en la primera mitad del siglo XX formó parte de la colección de Friedrich von Bissing en Múnich (y que fue vendida por última vez el 8 de diciembre de 2004 en Sotheby's, Londres). Si bien no se han localizado obras firmadas por Jan Wellens de Cock, Friedländer le atribuyó algunos paneles pequeños con santos y temas religiosos, partiendo del mencionado grabado que representa a San Cristóbal llevando al Niño Jesús . Friedländer señaló la aparente influencia en estas obras tanto del paisajista Joachim Patinir, activo en Amberes, como de Hieronymus Bosch, activo en Bolduque . Además, señaló las similitudes estilísticas con pinturas de la escuela del pintor de Leiden Cornelis Engebrechtsz y, por lo tanto, supuso que Jan de Cock era originario de Leiden. Las obras que atribuyó al artista también mostraron paralelismos con las obras de los manieristas de Amberes . Refiriéndose al artista como «Jan de Cock», Friedländer supuso que posiblemente se trataba del «Jan Van Leyen» (Jan de Leiden) que se convirtió en maestro del Gremio de San Lucas de Amberes en el año gremial 1503-1504, o que se había convertido en maestro en 1500, año en que el Gremio no registró a sus nuevos maestros en sus archivos. ^{[ 4 ]}

Las atribuciones de Friedländer fueron cuestionadas por otros historiadores del arte que destacaron las similitudes de las obras atribuidas con obras de supuestos alumnos de Cornelis Engebrechtsz de Leiden. Además, cuando se descubrió que Jan Welllens de Cock había fallecido antes de 1521, muchas atribuciones a él dejaron de sostenerse, ya que dichas obras databan de la década de 1520. ^{[ 2 ]}

Muchas de las obras que Friedländer atribuyó a de Cock han sido reasignadas posteriormente por los historiadores de arte neerlandeses Nicolaas Beets , Godefridus Johannes Hoogewerff , Jan Piet Filedt Kok y otros, a algunos de los discípulos de Engebrechtsz, como sus hijos Cornelis Cornelisz y Lucas Cornelisz, apodados De Cock. Ludwig von Baldass distinguió dos manos diferentes en el conjunto de la obra: Jan de Cock y un maestro anónimo al que dio el nombre de Maestro del Despido de Hagar de Viena. El historiador de arte Walter S. Gibson atribuyó posteriormente las obras que Baldass había dado a Jan de Cock a un maestro anónimo al que dio el nombre de Maestro del Lamento de Viena, y propuso la hipótesis de que ambos maestros anónimos habían sido discípulos y ayudantes de Cornelis Engebrechtsz, y posiblemente podrían haber sido sus hijos mencionados anteriormente. ^{[ 2 ]}

Actualmente existe un creciente consenso histórico-artístico de que las pinturas atribuidas a Jan Wellens de Cock a lo largo de los años fueron, de hecho, ejecutadas por diferentes manos, y probablemente no por el artista de Amberes Jan de Cock. No hay certeza de que se originaran ni en Amberes ni en Leiden. Dado que ninguna de las obras puede vincularse con seguridad al pintor de Amberes Jan de Cock, los historiadores del arte han propuesto catalogarlas bajo el nombre ficticio de Pseudo Jan Wellens de Cock o bajo el de Maestro J. Kock (basándose en el nombre del grabado mencionado anteriormente). ^{[ 2 ]}

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