Stradanus

Stradanus fue un artista versátil que trabajó como pintor de caballete y fresco, diseñador de tapices, dibujante, diseñador de grabados y decorador de cerámica. Su temática era variada e incluía temas históricos, escenas mitológicas y religiosas, alegorías, paisajes, escenas de género, retratos, escenas de batallas, escenas arquitectónicas y animales. ^{[ 2 ]} Fue un prolífico diseñador de grabados que circularon ampliamente por toda Europa durante muchos siglos. ^{[ 4 ]} La versatilidad de Stradanus y su incansable entusiasmo por el trabajo le aseguraron un papel tan importante en el taller de Vasari y en el mundo artístico florentino, que pudo mantener durante casi 60 años. Alrededor de 1580 encargó un autorretrato impreso (grabado por Johannes Wierix ) acompañado del siguiente lema: ASSIDUITATE NIHIL NON ADSEQUITUR (No hay nada que no se pueda lograr con perseverancia). ^{[ 12 ]}

Desempeñó un papel importante en el diseño y la ejecución de los grandes encargos para la corte de los Médici, cuya dirección general estaba en manos de Vasari. ^{[ 8 ]} Su tarea principal consistía en traducir los bocetos de Vasari en diseños terminados, que a su vez se utilizaban para producir los cartones para la obra pintada final. Es evidente, a partir de los dibujos conservados de Stradanus, que participaba regularmente en el desarrollo inicial de las composiciones. Se han descubierto dieciséis estudios terminados para composiciones de Stradanus. Estos diseños están ejecutados a pluma y tinta, embellecidos con abundante aguada. ^{[ 17 ]} En su uso de la aguada para perfilar las figuras, Stradanus se distinguió de sus maestros flamencos, quienes preferían el uso de la pluma para este tipo de trabajo. En su estilo y técnica, Stradanus combinó su formación flamenca con técnicas italianas. Enfatizó las cualidades pictóricas en sus dibujos. ^{[ 18 ]}

Stradanus realizó grandes retablos para las iglesias florentinas más importantes. Sus monumentales paneles religiosos aún se conservan en Santa Croce, Santissima Annunziata, Santa Maria Novelia y Santo Spirito. El talento de Stradanus como pintor de frescos se aprecia en los murales que creó en el Palazzo Vecchio. Este palacio ducal, diseñado bajo la dirección de Giorgio Vasari, fue decorado completamente con frescos según un extenso y complejo programa iconográfico desarrollado por Vasari. Stradanus contribuyó de manera fundamental al diseño detallado de los frescos, que posteriormente ejecutó junto a sus ayudantes de taller. En reconocimiento a su importante contribución, su retrato fue colocado junto al de Vasari en el techo del Salone dei Cinquecento, el majestuoso salón de recepción del Palazzo. ^{[ 5 ]}

En estilo, composición y técnica, la obra de Stradanus se alinea completamente con la de Vasari y su taller. Empleaba composiciones elaboradas y complejas, con una demostración excesivamente enfática de virtuosismo en las posturas y giros del cuerpo humano. Su uso del color también se correspondía con el desarrollo de lo que más tarde se conocería como Manierismo Florentino : más brillante y con mayor énfasis en los efectos de luz y sombra que las generaciones anteriores. Hay poca evidencia de influencia de las tradiciones pictóricas flamencas durante este período, probablemente también porque Giorgio Vasari tenía un control absoluto sobre el programa de decoración del palacio. Su obra se caracteriza por su alta calidad técnica y la precisión de su pintura. ^{[ 8 ]}

Si bien se cree que Stradanus ya trabajaba como diseñador de tapices en Italia a su llegada a principios de la década de 1550, sus primeros diseños documentados fueron para la Arazzeria Medicea, el taller de tejido personal del Gran Duque Cosimo I de' Medici. En 1559, recibió un encargo por los bocetos de una serie de tres tapices sobre la Historia de Saturno, cuyos diseños originales fueron realizados por Vasari. Estos tapices estaban destinados al Terrazo di Saturno del Palazzo Vecchio. Stradanus modificó los diseños originales de Vasari para esta serie.

En 1559, Stradanus diseñó los cartones sobre el tema de la Vida del Hombre para el Quartiere di Leonora en el Palazzo Vecchio. La serie se completó en 1565 y solo se conservan cuatro tapices. Stradanus también diseñó cartones para una serie de seis piezas sobre mujeres romanas (realizada entre 1562 y 1564), una serie de cuatro sobre la Historia de Ester y Asuero (realizada entre 1562 y 1564) y una serie de seis piezas sobre la Historia de Ulises (realizada entre 1563 y 1565) para la Sala di Penelope. Stradanus diseñó cartones para una serie de cuatro sobre la Historia de David para el Quartiere di Cosimo (realizada en 1561–1562), una serie de cuatro piezas sobre la Historia de Salomón (realizada en 1564–1565), dos conjuntos de la Historia de Ciro que comprenden 13 tapices (realizados en 1565–1567) y dos series más sobre la Historia de David . Además, proporcionó diseños para cartones para una serie de tapices sobre la Historia de los Médici para el Quartiere di Leone X (realizada en 1569–1574). ^{[ 19 ]}

Cosimo deseaba decorar su villa al aire libre en Poggio a Caiano con tapices. Stradanus desarrolló un proyecto decorativo con escenas de caza divididas en tres categorías: cacerías de animales de cuatro patas, animales en el aire y animales en el agua. Los diseños se inspiraron en fuentes contemporáneas, la literatura clásica de Plinio, Homero y Heródoto, así como en las prácticas de caza de la corte florentina. Los diseños fueron recibidos con gran éxito. Stradanus completó 28 cartones para la serie, que se tejió entre 1566 y 1577. ^{[ 5 ]} Los diseños de estos tapices fueron publicados posteriormente como grabados por impresores de Amberes como Philip Galle y otras editoriales internacionales. ^{[ 8 ]}

Stradanus se interesó por trabajar para los impresores en la década de 1570, especialmente después de su visita a Amberes en 1578. Inicialmente, les proporcionaba a los editores diseños que había creado para sus pinturas y tapices para que los convirtieran en grabados. ^{[ 4 ]} El editor de Amberes, Hieronymus Cock, publicó en 1570 una serie de grabados basados ​​en los diseños de Stradanus para los tapices de escenas de caza que realizó para el Gran Duque de Toscana, Cosimo I de' Medici. A partir de 1576, el diseño de grabados se convirtió en una de las principales actividades de Stradanus. ^{[ 8 ]} Posteriormente trabajó con Philip Galle como su editor principal, probablemente como resultado de un encuentro con Galle en Amberes durante su visita en 1578. ^{[ 7 ]} Los virtuosos dibujos de Stradanus fueron grabados por algunos de los principales grabadores de la segunda mitad del siglo XVI, entre ellos Hendrick Goltzius , Philip Galle y sus hijos Theodoor y Cornelis , Hans Collaert y sus hijos Adriaen y Jan , y miembros de la familia Sadeler y los hermanos Wierix . ^{[ 7 ]}

Los temas de los grabados eran muy variados y estaban orientados principalmente a satisfacer la demanda del mercado internacional de grabados, abastecida por las imprentas de Amberes. Tras la toma de Amberes por los católicos, se prefirieron los temas de la Contrarreforma , como los dos ciclos de la Pasión , las series sobre la vida de la Virgen y la de San Juan Bautista , los Hechos de los Apóstoles , dos series de la Resurrección de Cristo e innumerables grabados devocionales sueltos diseñados por Stradanus. ^{[ 8 ]}

Además, Stradanus se inspiró en el ambiente intelectual y literario florentino en el que vivía para sus temas. Fueron importantes sus contactos con el escritor y erudito florentino exiliado Luigi Alamanni y otros miembros de la familia Alamanni, mencionados en varios encargos y dedicatorias a grabados. Es probable que Luigi Alamanni inspirara a Stradanus para ilustrar la Divina Comedia completa . Stradanus realizó varios dibujos para este proyecto, que nunca se completó. Solo uno de estos dibujos, que representa el Canto 34 del Infierno, donde Dante y Virgilio contemplan a Lucifer en el centro de la Tierra, fue grabado por Philip Galle. Otros temas que guardan relación con un interés intelectual similar son la Nova reperta , que representa inventos de la era moderna y culmina con un grabado que muestra un taller de imprenta en funcionamiento , y la Americae retectio , un llamado «atlas ilustrado», publicado en forma de folleto para conmemorar el primer centenario del descubrimiento del Nuevo Mundo. ^{[ 8 ]} Se ha argumentado que los dos grabados de la serie Nova reperta sobre América, uno de los cuales muestra el primer encuentro de Américo Vespucio con el Nuevo Mundo, y los cuatro grabados simbólicos que componen la serie Americae retectio tenían como objetivo mostrar el presunto papel importante que desempeñó Florencia en el descubrimiento de América, ya que Vespucio era florentino. Los grabados y sus símbolos alegóricos se difundieron ampliamente durante el siglo siguiente e influyeron en la percepción contemporánea de América. ^{[ 20 ]} También diseñó una serie que representaba los caballos del establo de Juan de Austria y los actos ilustres de las mujeres romanas . ^{[ 8 ]}

En otro género de diseños de grabados, dirigido a un público más amplio, Stradanus retomó los temas que había desarrollado como artista de la corte de los Médici en sus diseños de tapices y frescos en el Palazzo Vecchio: una serie que narra la historia y la producción de la seda, una extensa serie sobre los triunfos militares de los Médici y una serie que representa cacerías de diversos animales publicada bajo el título Venationes Ferarum, Avium, Piscium . ^{[ 8 ]} Si bien algunas de las cacerías de la última serie se representan de manera relativamente realista, como la dramática representación de jinetes con lanzas que intentan matar a un león que se resiste ferozmente, otras cacerías parecen bastante irreales, como el grabado que muestra leopardos siendo capturados con la ayuda de espejos. ^{[ 5 ]} Uno de sus grabados sueltos más famosos fue la Alegoría de las artes grabada por Cornelis Cort en 1578. ^{[ 7 ]}