Jean Coralli

Jean Coralli (15 de enero de 1779 – 1 de mayo de 1854) fue un bailarín y coreógrafo francés, conocido principalmente por colaborar con Jules Perrot en la creación de Giselle (1841), el ballet romántico por excelencia del siglo XIX. ^{[ 1 ]}

Nacido como Giovanni Coralli Peracini , era hijo de una familia boloñesa residente en París, donde su padre era comediante en el Théâtre Italien . De niño, estudió en la escuela de ballet de la Ópera de París, pero optó por ir a Viena para debutar como bailarín y coreógrafo. Bailó durante un breve período en la Ópera de París en 1802 y en el King's Theatre de Londres, para luego regresar a Viena y asumir el puesto de maestro de ballet en el Hoftheater (Teatro de la Corte). Durante estos primeros años, él y su esposa formaron la célebre pareja de bailarines Giovanni y Teresa Coralli, y a menudo aparecían retratados en grabados de la época. Interpretaron los papeles principales en la mayoría de los ballets que Coralli creó en el Hoftheater, incluyendo Helena und Paris (1807). A partir de 1809, los Coralli actuaron como bailarines principales en el Teatro alla Scala de Milán, en el Teatro La Fenice de Venecia y en el Teatro São Carlo de Lisboa. ^{[ 2 ]}

De 1825 a 1829, Coralli fue maestro de ballet del Théâtre de la Porte Saint-Martin en París, donde creó diez ballets completos y divertimentos para catorce obras de teatro. Su compañía incluía a Charles-François Mazurier, un destacado bailarín cómico, así como a Jules Perrot (1810-1892) y Joseph Mazilier (1801-1868), talentosos bailarines que se convertirían en famosos coreógrafos. El Porte Saint-Martin era conocido por su defensa del drama romántico y sus innovadores ballets, muchos de los cuales anticiparon las producciones de la Ópera de París. Para una obra de 1828, Coralli coreografió un pas de sylphides que presagió los ballets blancos sobrenaturales de años posteriores. ^{[ 3 ]}

En 1831, Coralli fue contratado como primer maestro de ballet de la Ópera de París , reemplazando a Jean-Louis Aumer . Su primer trabajo allí fue una reposición y puesta en escena de su obra de 1828 , Léocadie , con un nuevo libreto de Eugene Scribe , una nueva partitura de Michel Carafa y un nuevo título, L'Orgie (1831). Contaba la historia de una joven seducida por un noble y luego abandonada, un tema al que Coralli volvería en obras posteriores. Su siguiente trabajo fue el ballet para la ópera La Tentation (1852), que capitalizó la creciente moda de obras de teatro, ballets y óperas con un aspecto sobrenatural. Fue la primera de sus muchas obras para el escenario operístico. ^{[ 4 ]} A esta le siguió una importante obra de danza, La Tempête, ou L'Ìle des Génies (La Tempestad, o La Isla de los Espíritus Mágicos, 1834), con música de Jean Schneitzhoeffer. Pauline Duvernay y Joseph Mazilier interpretaron a los amantes Léa y Fernando, y la joven bailarina vienesa Fanny Elssler , que por entonces comenzaba su ascenso a la fama, asumió el papel del hada Alcine. Elssler se convirtió en una verdadera estrella en la siguiente obra de Coralli, Le Diable Boiteau (El diablo cojo, 1836), en la que interpretó la famosa "La Cachucha", una danza española que, de hecho, puede que ella misma haya coreografiado. ^{[ 5 ]}

El punto culminante de la carrera coreográfica de Coralli fue en 1841, cuando el ballet Giselle, ou Les Wilis se estrenó durante la temporada de verano en la Ópera de París. El libreto, escrito por Théophile Gautier en colaboración con Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges, contaba con música de Adolphe Adam , que Jules Perrot le había dado a conocer a Coralli, interesado en encontrar un papel estelar para su protegida Carlotta Grisi . En el estreno, Grisi compartió escenario con Lucien Petipa en el papel de Albrecht, el príncipe cuya traición la lleva a la locura y la muerte. El « pas de deux campesino » del acto 1, con música interpolada de Friedrich Burgmüller , fue interpretado por Nathalie Fitzjames y Auguste Mabille , y Adèle Dumilâtre bailó el exigente papel de Myrtha, reina de las wilis, espíritus vengativos de doncellas muertas engañadas por sus amantes. ^{[ 6 ] [ 7 ]}

Gautier y el compositor Burgmüller volvieron a colaborar con Coralli en su siguiente ballet, La Péri (1843), una compleja historia de un hada oriental amada por un joven que la ve en un sueño inducido por el opio. Con Grisi y Petipa como bailarines principales, la coreografía de Coralli fue aclamada por la prensa y el público, y el ballet gozó de un gran éxito. Su penúltimo ballet, Eucharis (1844), fue un fracaso, y su último ballet, Ozaï (1847), se representó tan solo diez veces. Coralli se retiró de su puesto en la Ópera de París en 1854 y falleció cuatro años después. ^{[ 8 ]}

Las principales obras de Coralli incluyen las siguientes. ^{[ 9 ]}

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