Articulo de referencia

Juego de Robin y Marion

Se dice que Le Jeu de Robin et de Marion es la primera obra de teatro profana francesa con música, escrita alrededor de 1282 o 1283, [ 1 ] [ 2 ] y es la obra más famosa de Adam ...

Se dice que Le Jeu de Robin et de Marion es la primera obra de teatro profana francesa con música, escrita alrededor de 1282 o 1283, [ 1 ] [ 2 ] y es la obra más famosa de Adam de la Halle . Se representó en la corte angevina de Nápoles por esa época. [ 2 ]

Argumento y música

La historia es una dramatización de un género tradicional de la canción medieval francesa, la pastourelle . [ 3 ] Este género suele narrar el encuentro entre un caballero y una pastora, frecuentemente llamada Marion. La versión de Adam de la Halle pone mayor énfasis en las actividades de Marion, su amante Robin y sus amigos después de que ella rechaza las insinuaciones del caballero.

Consiste en diálogos en el antiguo dialecto picardo de Arras , la ciudad natal de de la Halle , intercalados con breves estribillos o canciones en un estilo que podría considerarse popular. [ 4 ] Las melodías a las que se les añaden tienen el carácter de música folclórica y parecen más espontáneas que las canciones y motetes más elaborados del autor . De hecho, dos de estas melodías aparecen en los motetes Mout me fu gries de departir/Robin m'aime, Robin m'a/Portare y En mai, quant rosier sont floweri/L'autre jour, par un matin/He, resvelle toi Robin . La atribución de estos motetes a Adam de la Halle no está confirmada.

Historia

Adam de la Halle escribió el Jeu de Robin et Marion para la corte angevina de Carlos I de Nápoles . Originalmente fue a Nápoles al servicio de Roberto II de Artois . [ 5 ] La obra se estrenó allí y se ha sugerido que la elección del género fue particularmente conmovedora para aquellos miembros de la corte que añoraban Francia.

Aunque resulta tentador vincular a los personajes de la pastourelle medieval francesa y Le Jeu de Robin et Marion con la historia temprana de Robin Hood y Lady Marian , no se ha demostrado ningún vínculo entre ambos. La función de estos personajes dentro de sus respectivas sociedades era similar: ofrecer una forma de escapismo a través de la imaginación hacia un mundo de juegos rústicos inocentes o de heroica valentía en el bosque.

Una adaptación de Julien Tiersot se representó en Arras en 1896 en un festival en honor a Adam de la Halle, por una compañía de la Paris Opera Comique . [ 6 ]

Referencias

  1. Enciclopedia Hutchinson (1988), pág. 10
  2. 1 2 Dixon, Rebecca; Sinclair, Finn E. (2008). Poesía, conocimiento y comunidad en la Francia bajomedieval . Boydell & Brewer Ltd. pág.  173. ISBN 978-1-84384-177-7Consultado el 17 de julio de 2012 .
  3. Dane, Joseph A. (1985). Res/verba: Un estudio del drama francés medieval . Brill Archive. pág. 101. ISBN  978-90-04-07424-8Consultado el 17 de julio de 2012 .
  4. Holloway, Julia Bolton (1986). Brunetto Latini: An Analytic Bibliography . DS Brewer. p. 40. ISBN  978-0-7293-0216-6Consultado el 17 de julio de 2012 .
  5. Doss-Quinby, Eglal; Krueger, Roberta L.; Burns, E. Jane (2007). Representaciones culturales en la Francia medieval: Ensayos en honor a Nancy Freeman Regalado . DS Brewer. pág. 99. ISBN  978-1-84384-112-8Consultado el 17 de julio de 2012 .
  6. Chisholm, Hugh , ed. (1911). "Adam (o Adan) de le Hale" . Encyclopædia Britannica . Vol. 01 (11.ª ed.). Cambridge University Press. pág. 171; véanse las líneas cuatro y cinco desde el final. Una adaptación moderna, de Julien Tiersot, fue representada en Arras por una compañía de la Opéra Comique de París con motivo de un festival en 1896 en honor a Adam de le Hale.    
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