Jill Magid

Evidence Locker fue una colaboración de 2004 con City Watch de Liverpool (Policía de Merseyside y Ayuntamiento de Liverpool), que en aquel entonces era el sistema de videovigilancia urbana más grande de Inglaterra. Vestida con una gabardina roja durante treinta y un días, Magid contactaba periódicamente con la policía de servicio para que la grabaran con sus cámaras de vigilancia. En ocasiones, los vigilantes la localizaban por su cuenta. ^{[ 24 ]}

City Watch almacena las grabaciones de CCTV durante solo treinta y un días, «a menos que se soliciten como prueba»; las grabaciones solicitadas, a su vez, se conservan durante siete años en un «Archivo de Pruebas» digital en el ordenador principal de la organización. A pesar de su colaboración con la organización, Magid solo pudo acceder a sus grabaciones presentando formalmente treinta y un formularios de solicitud de acceso a datos personales, detallando la hora y la naturaleza de los incidentes que servían como prueba. Aprovechando su intimidad implícita con los observadores de CCTV, Magid rellenó estos documentos legales como si escribiera cartas a un amante. Las cartas recopiladas conforman su libro de 2004, Un ciclo de memoria en la ciudad de L. ^{[ 25 ]}

Tras presentar los formularios, Magid recibió más de once horas de grabaciones de CCTV, que conformaron su propio archivo personal de pruebas. La artista editó este material en varios vídeos, entre ellos Final Tour (2004), que consta de una serie de secuencias a cámara rápida de la artista recorriendo la ciudad en motocicleta al atardecer, con la música de Georges Delerue de Le Mépris de fondo . En Trust (2004), un operador de CCTV se comunica con Magid por teléfono móvil, guiándola —con los ojos cerrados— por los espacios públicos de la ciudad. ^{[ 26 ]}

En su conjunto, Evidence Locker contribuye a los debates contemporáneos sobre la vigilancia pública al ofrecer una perspectiva matizada y centrada en la "relación emocional y filosófica entre las instituciones 'protectoras' [...] y la identidad individual". ^{[ 27 ]}

En 2005, Magid recibió el encargo del servicio secreto holandés ( AIVD ) de realizar una obra para su nueva sede, de acuerdo con la estipulación legal de que "una parte del presupuesto para el nuevo edificio se destinara a un encargo artístico". ^{[ 28 ]} La organización solicitó al artista que ayudara a mejorar su imagen pública proporcionando "al AIVD un rostro humano". ^{[ 29 ]}

Magid pasó los tres años siguientes reuniéndose con dieciocho empleados dispuestos en lugares públicos anodinos, desde restaurantes y bares hasta puntos de encuentro en aeropuertos. ^{[ 29 ]} AIVD le prohibió a la artista usar equipos de grabación, por lo que recopiló los datos personales de sus contactos en notas manuscritas, que sirvieron de base para su posterior serie de neones, esculturas y obras en papel. Magid también redactó un informe de sus reuniones, reuniendo los detalles de los contactos individuales en una identidad colectiva a la que se refería como "La Organización". ^{[ 28 ]}

La primera exposición del proyecto, Artículo 12 , se inauguró en "Stroom" Den Haag, Países Bajos, en abril de 2008, el mismo mes en que AIVD se instaló en su nueva sede. La muestra también marcó el final oficial del encargo del artista. ^{[ 30 ]} Nombrada en honor al artículo que protege los datos personales, Artículo 12 nunca reveló por completo las identidades de los contactos de Magid, pero aun así invirtió "las funciones de vigilancia de la agencia" al exhibir públicamente materiales asociados con sus empleados. ^{[ 28 ]}

Magid invitó al personal del AIVD a revisar la exposición un día antes de la inauguración; los agentes regresaron, durante su duración, para confiscar varias obras. A su vez, se entregó a la artista un borrador del informe de Magid con la eliminación de "cualquier información que pudiera comprometer la identidad de sus fuentes", así como "algunas de las descripciones de la artista sobre sus propios pensamientos y sentimientos". ^{[ 28 ]}

La artista «protestó contra la censura de sus propias memorias», lo que llevó a AIVD a sugerirle que «presentara el manuscrito como una obra de arte visual en una exposición única, tras la cual pasaría a ser propiedad del gobierno neerlandés y no se publicaría». ^{[ 28 ]} La exposición de Magid en la Tate Modern en 2009/10, Authority to Remove , marcó el cumplimiento de esta petición: el informe sin censura se exhibió a buen recaudo tras un cristal. En su estado penúltimo, el proyecto expresó así «lo que significa tener un secreto pero no la autonomía para compartirlo». ^{[ 28 ]}

AIVD entró en la Tate Modern en 2010 para confiscar permanentemente el manuscrito sin censura de Magid. En 2010 se publicó una edición de bolsillo de la versión censurada, Becoming Tarden . ^{[ 31 ]}

El 21 de enero de 2010, un hombre intentó entrar al Capitolio del Estado de Texas para hablar con el asistente de un senador. Inmediatamente después de salir del edificio, disparó seis veces al aire. Casualmente, Magid se encontraba de viaje investigando la historia de los francotiradores en Austin; su testimonio presencial del tiroteo fue difundido por varios medios de comunicación. ^{[ 32 ]}

Las motivaciones del joven tirador, Fausto Cárdenas, siguen siendo desconocidas. Fue acusado de perpetrar una amenaza terrorista contra el gobierno, pero la fecha del juicio se pospuso repetidamente. En agosto de 2011, Fausto aceptó un acuerdo con la fiscalía, lo que finalmente lo llevó a guardar silencio. ^{[ 33 ]}

Magid respondió con fuerza al "gesto simbólico de seis disparos al cielo, el escenario fatídico, el silencio que se niega a anclar [a Fausto] en la retórica política o la inestabilidad personal". ^{[ 32 ]} Para Closet Drama , su exposición de 2011 en el Museo de Arte de Berkeley , y la posterior Failed States , la artista estableció conexiones temáticas y formales entre el acto de Fausto y el poema de Goethe del siglo XIX, Fausto . Actuando "como testigo ocular y dramaturga", Magid vinculó los temas de la tragedia y la futilidad entre Fausto y su pariente nominal, incluso trayendo textos de los monólogos de Fausto al espacio de la galería como sustitutos implícitos del silencio del tirador. ^{[ 34 ] [ 35 ]} La epopeya de Goethe fue escrita originalmente como un "drama de armario", "una obra para ser leída en lugar de representada". En manos de Magid, la galería se transformó en un "escenario para ser leído", donde el lenguaje, la escultura, el vídeo y la imagen crearon un entramado intertextual entre historias y acontecimientos, individuos y públicos, acciones y consecuencias. ^{[ 33 ]}

El día del tiroteo, Magid se reunió con un reportero, "CT", que anteriormente había acompañado al ejército estadounidense en Irak y Afganistán. Tras varias reuniones, la artista decidió entrenarse para acompañar a CT en su siguiente viaje a Afganistán. CT le informó que recorrerían el país en un "coche blindado" —normalmente un Mercedes—, preparado para resistir disparos y pasar desapercibido entre el tráfico. Magid decidió rápidamente blindar su Mercedes familiar de 1993 y, como parte de su exposición de 2012 en AMOA-Arthouse , Austin, aparcó el coche en el mismo lugar donde Fausto había aparcado el día que disparó sus seis tiros. ^{[ 33 ]}

En 2005, Magid firmó un contrato con Lifegem, una empresa especializada en convertir cuerpos cremados en diamantes. La artista especificó que, tras su muerte, 8 onzas de carbono procedentes de sus restos se transformarían en un diamante redondo de un quilate, con un valor estimado de unos 20.000 dólares, que se engastaría en un anillo de oro. ^{[ 36 ]}

Auto Portrait Pending se exhibe como una forma incompleta del autorretrato de Magid. Un contrato que contiene tres secciones (un contrato corporativo, un preámbulo de la artista y un contrato de beneficiario privado), una caja para el anillo y el anillo de oro sin engastar conforman sus partes existentes. El contrato de beneficiario permite la propiedad de "la artista (en términos simbólicos) hasta su muerte, después de la cual sus cenizas se transformarán en una joya que se colocará en el anillo para su exhibición permanente". ^{[ 37 ]} Al comienzo del contrato de beneficiario se establece que el funeral y la obra de arte deben ser completamente independientes. El beneficiario, que por el momento se desconoce, debe ser un coleccionista o una institución con una colección sustancial donde la pieza permanecerá en exhibición permanente. En sus propias palabras: "El beneficiario suele ser el ser querido. El esposo obtiene a la esposa, la esposa al esposo, etcétera. Especifico que el beneficiario sea un coleccionista".

"La representación se intercambia por la realidad. Es una especie de pacto fáustico (un motivo recurrente para la artista, de hecho) en el que Magid negocia la existencia eterna en forma de una gema cuidadosamente seleccionada, ofreciendo su propio cuerpo como una obra de arte en proceso, y al hacerlo se vincula en una relación muy extraña con un Beneficiario desconocido: técnicamente se convierte en su futura propiedad." ^{[ 38 ]}

Entre 2013 y 2016, Magid exploró el controvertido legado del difunto arquitecto mexicano Luis Barragán . Si bien el archivo personal de Barragán y la gran mayoría de su obra arquitectónica se encuentran en México, su archivo profesional pertenece a la corporación suiza Vitra, bajo los auspicios de la Fundación Barragán, una organización sin fines de lucro. La fundación controla firmemente los derechos sobre el nombre y la obra de Barragán, y ha mantenido el archivo cerrado al público. ^{[ 39 ]} El proyecto de Magid plantea la pregunta: "¿Qué puede suceder con el legado de un artista cuando una corporación posee y controla los derechos de su obra?". ^{[ 40 ]} A través de una serie de objetos, instalaciones, performances y un largometraje, explora la "intersección de lo psicológico con lo judicial, la identidad nacional y la repatriación, los derechos de propiedad internacionales y la ley de derechos de autor, la autoría y la propiedad". ^{[ 41 ]}

El proyecto ha sido objeto de varias exposiciones. Estas incluyen “Women with Sombrero” en Art In General, Nueva York (2013) ^{[ 42 ]} y Yvon Lambert, París (2014), ^{[ 43 ]} “The Proposal” en Kunst Halle Sankt Gallen, Suiza ^{[ 44 ]} y el San Francisco Art Institute ^{[ 8 ]} (ambas en 2016), y “A Letter Always Arrives at its Destination: The Barragán Archives” en el Museo Universitario Arte Contemporáneo, Ciudad de México (2017). ^{[ 6 ]} El proyecto fue documentado por Alice Gregory en una serie de artículos para The New Yorker en 2016 y 2017, ^{[ 39 ]} y es el tema de la película de Magid, The Proposal . ^{[ 45 ]}

El primer largometraje de Magid, The Proposal (83 min, 2018), fue encargado por Laura Poitras de Field of Vision, quien también se desempeñó como productora ejecutiva. La película explora la relación de Magid con Luis Barragán y se basa en su trabajo derivado de su archivo. La narración comienza con ella en su estudio en Nueva York y luego se traslada a la casa de Barragán, recreando aspectos de su vida y profundizando en sus relaciones, conexiones y momentos personales. La película desvela una narrativa que explora "...formas de poder, acceso público y derechos de autor que construyen el legado artístico" ^{[ 46 ]} , mientras Magid explora la división del archivo de Barragán —uno personal y otro profesional— tras su muerte. El archivo profesional (junto con los derechos del nombre Barragán) fue adquirido por Rolf Fehlbaum, presidente de Vitra , una empresa suiza de muebles, como regalo de compromiso para su entonces prometida Federica Zanco "en lugar de un anillo", como Magid repite a lo largo de la película. Desde la compra del archivo, esta parte no se ha exhibido. ^{[ 46 ]} A través de la película, Magid examina el escenario, críticamente, y crea una situación centrada en la idea del amor; amor de artista, amor humano y conyugal. Se propone crear un anillo de compromiso con una pequeña porción de las cenizas de Barragán y lleva el anillo a una reunión que organiza con la Sra. Zanco, a cambio de la devolución del archivo a México, le dará el anillo de compromiso. Magid propone una parte del hombre, a cambio del archivo. Al momento de la película, Zanco no ha aceptado su propuesta, pero la oferta de Magid sigue en pie. La película se estrenó en el Festival de Cine de Tribeca de 2018 , ^{[ 47 ]} recibiendo numerosos premios. ^{[ 48 ]} La película es distribuida en EE. UU. y Canadá por Oscilloscope Films, ^{[ 45 ]} se proyectó en más de treinta ciudades de EE. UU. después de su estreno en el IFC Center de Nueva York y el Laemmle Monica Film Center de Los Ángeles, y en contextos museísticos como la Tate Modern ^{[ 49 ]} y el Centre Pompidou. ^{[ 50 ]} Fue una de las películas recomendadas por los críticos del New York Times, ^{[ 51 ]} y fue reseñada en The Washington Post, ^{[ 52 ]} The Los Angeles Times, ^{[ 53 ]} y el Boston Globe , ^{[ 54 ]} entre otros.