Joe Maneely

Joe Maneely, nacido y criado en Filadelfia , Pensilvania , fue uno de al menos cinco hijos de una pareja pobre, Robert y Gertrude Maneely. ^{[ 4 ]} Asistió a la escuela primaria Ascension BVM y a la escuela secundaria Northeast Catholic ; en esta última, creó una mascota escolar , el Halcón Rojo, que también protagonizó una tira cómica en el periódico escolar . ^{[ 4 ]} Después de abandonar los estudios en su segundo año, se alistó en la Marina de los Estados Unidos , donde sirvió tres años como especialista en ayudas visuales y contribuyó con caricaturas a los periódicos de los barcos. ^{[ 4 ]}

Bajo la Ley GI , Maneely se formó en la Escuela de Arte Hussian en Filadelfia. ^{[ 4 ]} Ingresó al ámbito profesional en el departamento de arte publicitario del periódico Philadelphia Bulletin . ^{[ 5 ]} Comenzó su carrera en el cómic como freelance para Street & Smith en 1948, dibujando personajes como "Butterfingers", "Django Jinks, Ghost Chaser", "Dr. Savant", "Mario Nette", "Nick Carter", "Public Defender", "Roger Kilgore", "Supersnipe" y "Ulysses Q. Wacky" en cómics como The Shadow , Top Secrets , Ghost Breakers y Super Magician Comics . Sus primeros créditos conocidos son Top Secrets #4 (agosto de 1948) de esa compañía, para el cual dibujó a lápiz y entintó la historia de ficción criminal de ocho páginas "The Ragged Stranger"; y Red Dragon #4 (agosto de 1948), para el cual dibujó la historia de ocho páginas "Muerte por la espada" y el cortometraje de una página "La pequeña caja de espadas de Tao", ambos protagonizados por el héroe Tao Anwar. ^{[ 6 ]}

Otros trabajos incipientes incluyen la historia de siete páginas "Washington's Scout" en Airboy Comics vol. 6, #10 de Hillman Periodicals (noviembre de 1949), y una pequeña cantidad de trabajo en el cómic católico Treasure Chest . ^{[ 5 ]}

Junto con la artista Peggy Zangerle y su compañero de clase de Hussian , George Ward —artista de publicaciones periódicas como el Philadelphia Bulletin y el New York Daily News , y asistente en la década de 1950 de la tira cómica Pogo de Walt Kelly— Maneely formó un estudio de arte en el edificio Flo-Mar de Filadelfia , en 3160 Kensington Avenue, habitación 501. ^{[ 5 ]}

Maneely luego encontró trabajo en Timely Comics , la predecesora de Marvel Comics del editor Martin Goodman , mientras esta se transformaba en Atlas Comics en la década de 1950. Su primera historia publicada allí fue la historia del Oeste de ocho páginas "The Kansas Massacre of 1864" en Western Outlaws And Sheriffs #60 (dic. 1949). ^{[ 5 ]} Sin embargo, el historiador Michael J. Vassallo, que fecha las historias según los números de publicación de Atlas, sugiere que la primera historia de Atlas en la que Maneely contribuyó fue "The Mystery of the Valley of Giants", publicada posteriormente en Black Rider #8 (marzo de 1950), una historia de 18 páginas dibujada por muchos artistas no acreditados, incluido Syd Shores ; el trabajo de Maneely aparece en la página tres, con algunas pequeñas anotaciones adicionales en otras cinco páginas. ^{[ 7 ]}

Maneely pronto encontró su ritmo en Atlas, para la cual trabajó como freelance antes de incorporarse a la plantilla "alrededor de 1955". ^{[ 8 ]} Hasta 1953, cuando Maneely y su familia se mudaron al barrio de Flushing en el distrito de Queens de la ciudad de Nueva York , ^{[ 9 ]} viajaba de Filadelfia a Nueva York tres veces por semana para recoger guiones. ^{[ 7 ]} En 1954 o 1955, la familia se mudó al suburbio de New Shrewsbury, Nueva Jersey (más tarde renombrado Tinton Falls). ^{[ 9 ] [ 10 ]}

Con una velocidad a la altura de su estilo, ^{[ 2 ] [ 11 ]} se convirtió en uno de los favoritos del editor en jefe Stan Lee , ^{[ 12 ]} quien le asignó portadas e historias a prácticamente toda la gama de cómics de Atlas. Con los superhéroes experimentando un bajón en popularidad, Maneely dibujó historias del Oeste, de guerra , terror , humor , romance , ciencia ficción , espionaje , crimen e incluso aventuras de época, estas últimas especialmente con la serie medieval Black Knight , cocreada por Maneely y el escritor y editor en jefe Lee, ^{[ 3 ]} y reimpresa por primera vez en Marvel Comics en la década de 1960 a petición del editor Roy Thomas , quien de adolescente había "devorado el cómic de Black Knight y se convirtió en un fanático inmediato". ^{[ 13 ]}

El artista de Marvel, Herb Trimpe, dijo que su colega Marie Severin , quien había trabajado con Maneely en Atlas, había descrito "sus lápices como casi inexistentes; eran como bocetos toscos y ligeros sin rasgos en los rostros... Eran solo óvalos y palitos y cosas así, y él entintaba a partir de eso. Dibujaba cuando entintaba. ¡Ahí es cuando hacía el trabajo, en el entintado!" ^{[ 14 ]} Stan Lee confirmó que "Joe casi entintaba sin dibujar a lápiz". ^{[ 2 ]} El columnista e historiador Fred Hembeck dijo: "Si bien podemos haber oído hablar del día crucial que un joven [ John ] Romita pasó con el artista trágicamente condenado pero inmensamente talentoso Joe Maneely, escucharlo describirlo como uno de los días más importantes de toda su vida le da a la historia familiar una gravedad adicional". ^{[ 15 ]}

Otros trabajos de Atlas ampliamente reimpresos por Marvel en las décadas de 1960 y 1970 incluyen Yellow Claw #1 (octubre de 1956), protagonizado por un villano inspirado en Fu Manchu y el agente asiático del FBI que lo persigue, creado por Maneely y el escritor Al Feldstein ^{[ 13 ]} , y Old West Ringo Kid #1-21 (agosto de 1954 - septiembre de 1957), cocreado con un escritor desconocido. ^{[ 16 ]}

Las portadas de los números 37, 39 y 41 de Sub-Mariner Comics (diciembre de 1954, abril y agosto de 1955) fueron el único trabajo de Maneely en el género de superhéroes para Atlas, durante el breve intento de la compañía a mediados de la década de 1950 por revivir a los superhéroes.

El talento, la versatilidad y la prolificidad de Maneely impresionaron a sus compañeros artistas de Atlas. Stan Goldberg recordó en 2002: «El gran Joe Maneely, ... a quien consideraba el mejor dibujante de cómics de todos los tiempos. ... Joe no solo era un gran artesano; trabajaba muy rápido y era uno de los pocos artistas que podía pasar de dibujar al Caballero Negro a dibujar a Petey el Peste , o una historia de guerra. Tenía un talento increíble y era un tipo dulce y amable». ^{[ 17 ]} Goldberg recordó en 2005: «Trabajaba tan rápido que solíamos llamarlo "Joe Dinero"». ^{[ 18 ]}

Maneely's distinctive style, wrote historian Vassallo, was, "Crisp, uniquely inked, busy, and action oriented. Not necessarily pretty, but vivid. It was a style unique to comics and difficult to imitate."^[19] By 1955, "Maneely's inking had stylized itself to a precision 'etching' effect, and he would enter a fruitful year that would see him turn out his most diverse and prolific work."^[20]

By the summer of 1957, Atlas was experiencing difficulties and began shedding freelancers. Shortly afterward, Martin Goodman stopped distributing his own titles and switched to American News Company, which soon closed, temporarily leaving Atlas without a distributor and resulting in all staff, other than Lee, being fired.^[21] Maneely continued to work with Lee on the Chicago Sun-Times-syndicatedcomic stripMrs. Lyons' Cubs, which debuted in newspapers February 10, 1958.^[22] He also did a limited amount of freelancing for DC Comics during this time, including for the supernatural / fantasy anthologies House of Secrets and Tales of the Unexpected; Charlton Comics; and Crestwood Publications.^[6]

Maneely, additionally, drew a four-page comic about Social Security for the U.S. Department of Health, Education, and Welfare, "John's First Job" (1956),^[23] and another for the same agency, "A Farm and a Family."^[24]

On the night of his death, "past midnight of what was early Sunday morning," June 7, 1958, Maneely had dined hours earlier with fellow laid-off Atlas colleagues, including George Ward and John Severin, in Manhattan.^[25] He did not have his glasses with him, and was killed when he accidentally fell between the cars of a moving commuter train on his way home to New Jersey.^[26]

Fellow Atlas artist Stan Goldberg recalled that on the night of Maneely's death,

... Joe me contó que había estado en la ciudad la semana anterior y que había perdido sus gafas. Ni siquiera sabía cómo había llegado a casa ese día. Llegó ese día, salió a beber y a tomar aire entre trenes, y se cayó del tren. Cuando lo encontraron, todavía sostenía su portafolio. Recuerdo que Danny Crespi, miembro del equipo de producción, me llamó el sábado por la mañana para darme la noticia. ... La familia lo pasó muy mal después de su muerte. Los Maneely tenían hijas y muchas deudas. Acababan de comprar una casa grande y no tenían ahorros. ^{[ 27 ]}

Su última historia original publicada fue el relato de cinco páginas de Ringo Kid , "One Bullet Left", en Gunsmoke Western #53 (julio de 1959), y su último trabajo publicado en cómics fue la portada de Gunsmoke Western #55 (noviembre de 1959), con Kid Colt y Wyatt Earp . El historiador Ger Apeldoorn cree que el último trabajo dibujado por Maneely se publicó antes: la primera página de la historia de ocho páginas "The Revenge of Roaring Bear" en Two-Gun Kid #45 (diciembre de 1958), que fue completada por un artista diferente ( Jack Davis ), y tiene el número de trabajo publicado más alto (T-67) del trabajo de Maneely. ^{[ 28 ] [ 29 ]}

El editor en jefe de Marvel, Stan Lee, opinó a principios de la década de 2000 que si Maneely hubiera vivido, "habría sido otro Jack Kirby . Habría sido lo mejor que uno pueda imaginar". ^{[ 21 ]}