Johnny No-Trump

Johnny No-Trump es una obra de teatro de 1967 escrita por Mary Mercier que se representó una sola vez en Broadway .

La obra ha sido analizada en varios libros, entre ellos Shoptalk: Conversations About Theater and Film With Twelve Writers de Dennis Brown (1993); Broadway's Beautiful Losers de Marilyn Stasio (1972); On Stage: The Making of a Broadway Play de Susan Jacobs (1967); y The Season de William Goldman (1969). En este último, Goldman califica a Johnny No-Trump como «la mejor obra estadounidense nueva de la temporada». ^{[ 1 ]}

Johnny No-Trump se estrenó en el Cort Theatre el 8 de octubre de 1967 y tuvo 5 funciones previas y una función regular. Dirigida por Joseph Hardy , estuvo protagonizada por James Broderick , Sada Thompson , Pat Hingle , Don Scardino y, haciendo su debut en Broadway, Bernadette Peters .

Johnny No Trump fue reestrenado por el Equity Library Theater (Nueva York) en 1970, ^{[ 2 ]} The Cleveland Play House en 1972 y el Iglesia's Theater Club (Nueva York) en 1975.

Johnny, un joven adolescente, intenta reconciliarse consigo mismo y con su familia. Desea dejar la escuela para ser poeta, para disgusto de su madre, que es maestra. La obra transcurre en febrero de 1965, en un pequeño pueblo de Long Island , Nueva York. Los personajes son Johnny Edwards, de 16 años; Florence Edwards, su madre; Alexander Edwards, su esposo, del que está separada; Harry Armstrong, el tío de Johnny; y Bettina, una vecina de 15 años, "muy madura". ^{[ 3 ]}

William Goldman, escribiendo sobre la obra en The Season , dijo: «Un drama serio necesita todas las oportunidades posibles para sobrevivir. Johnny No-Trump no tenía absolutamente nada a su favor: un escritor novato, un director nuevo en Broadway, un elenco sin atractivo de taquilla. En general, recibió críticas mixtas. Necesitaba elogios. Cerró». ^{[ 4 ]}

En su reseña en The New York Times , el crítico Clive Barnes escribió: "Hay momentos en que los personajes... parecen hablar con absoluta veracidad... en cuestión de segundos la obra... ofrece un galimatías ingenioso". ^{[ 5 ]}

Barnes escribió después de su cierre: "...Lamento que [la] haya sido retirada abruptamente por su productor antes de que tuviera la oportunidad de ser resucitada por el boca a boca". ^{[ 6 ]}

Walter Kerr , también en The New York Times , escribió que Mercier «es claramente talentosa; ya es capaz de un discurso directo y contundente que exige ser escuchado. ... Para colmo, la producción fue superior en todos los aspectos: el director Joseph Hardy demostró una sensibilidad novedosa que extrajo una realidad completamente desconocida —a la vez flexible y pragmática— de una crisis doméstica familiar. ... Había un amplio tesoro que valía la pena descubrir». ^{[ 7 ]}

Uno de los productores, Richard Barr , al anunciar el cierre, declaró: «El hecho de que los críticos no apreciaran que esta obra estuviera tan por encima del nivel... de casi cualquier obra estadounidense de las últimas temporadas me indica que hay una gran lucha por delante para los dramaturgos sensibles, inteligentes y talentosos». ^{[ 8 ]}

Goldman admiraba el trabajo de Mercier en la obra y decía: «Su obra tiene ritmo, sus frases tienen una estructura. Posee un talento maravilloso para la invectiva... retrata a los personajes como personas cansadas y vulnerables. Su obra se inscribe en la tradición de las obras de teatro “familiares”, y es encantadora... su extraordinaria habilidad para la escritura compensa cualquier deficiencia en la trama». ^{[ 9 ]}

William Goldman argumentó más tarde que la obra tuvo dificultades porque llegó a Nueva York "de forma muy discreta":

No tenía ningún poder asociado. Sada Thompson no era entonces Sada Thompson. Y Pat Hingle era lo que siempre es, un buen actor, sólido, pero no vende entradas como Rosalind Russell . Así que los críticos pudieron encontrarle fallos. La misma obra, palabra por palabra, no habría sido mejor si hubiera sido una producción de David Merrick , con Elia Kazan en la dirección y una estrella. Pero sostengo que si la obra hubiera tenido más fuerza, la gente habría pasado por alto cualquier defecto, porque quienes la vieron quedaron profundamente conmovidos. ^{[ 10 ]}

Pat Hingle, quien participó en la obra, afirmó que los productores "entraron en pánico" al retirarla del escenario después de una sola función. "Tuvimos lleno total en los preestrenos... Si revisan la obra, descubrirán que Johnny No-Trump recibió críticas mucho mejores que The Price . Pero esta vez teníamos el nombre de Arthur Miller. Nadie entró en pánico y The Price se mantuvo en cartelera durante más de un año. Cuando recuerdo toda la experiencia de Johnny No-Trump , es una de las cosas más tristes que le han sucedido a una obra de teatro". ^{[ 11 ]}

• Brown, Dennis. Charlas de taller: Conversaciones sobre teatro y cine con doce escritores, un productor y la madre de Tennessee Williams (1992), Newmarket Press, ISBN 1-55704-128-8
• Goldman, William. La temporada: una mirada sincera a Broadway , (1969), Hal Leonard Corporation, ISBN 0-87910-023-0(1969)
• Jacobs, Susan. En escena: Cómo se hizo una obra de Broadway (1967) Alfred A. Knopf
• Stasio, Marilyn. Los bellos perdedores de Broadway (1973, ©1972), Nueva York, Dell

• Johnny No-Trump en labase de datos de Broadway de Internet
• Johnny No-Trump en Playbill Vault(archivo) en Playbill
• Sinopsis