Jost de Negker

Jost de Negker (c. 1485–1544) fue un grabador de madera , impresor y editor de grabados a principios del siglo XVI, principalmente en Augsburgo , Alemania. Fue uno de los principales grabadores de planchas de su época, siempre siguiendo el diseño de un artista. Está estrechamente vinculado a la evolución del grabado en madera de calidad en el norte de Europa. ^{[ 1 ]} Para Adam von Bartsch , aunque no solía diseñar ni dibujar, la calidad de su obra, junto con la de Hans Lützelburger y Hieronymus Andreae , era tal que debería ser considerado un artista. ^{[ 2 ]} Algunos grabados cuyo diseñador es desconocido se atribuyen a de Negker, pero se supone que hubo un artista que dibujó el diseño, aunque se ha sugerido que de Negker podría haber rellenado un fondo paisajístico para el dibujo de una figura. ^{[ 3 ]}

Nacido en Amberes hacia 1485, trabajó como grabador en los Países Bajos hasta 1508, año en que se publicó un grabado que él mismo había realizado para Lucas van Leyden . Probablemente se trasladó ese mismo año a Augsburgo (sin duda antes de 1512) y trabajó para Maximiliano I, emperador del Sacro Imperio Romano Germánico , en sus proyectos de grabado, además de grabar planchas a partir de diseños de Hans Burgkmair el Viejo y otros. Probablemente Burgkmair no lo contrató en 1508 para su primer grabado en madera a claroscuro , para el cual el grabado preciso era esencial para alinear las múltiples planchas, pero ya colaboraba con él en obras posteriores hacia 1510. Las ediciones posteriores de los dos primeros grabados en madera a claroscuro de Burgkmair, los retratos ecuestres de San Jorge y el emperador Maximiliano a caballo , y otros grabados de Burgkmair, llevan el nombre y, a veces, la dirección de Negker, lo que sugiere que era propietario de las planchas y actuaba como editor, aunque actualmente se cree que es posible que no haya grabado él mismo los primeros. ^{[ 4 ]}

En 1512, de Negker escribió una larga carta al Emperador, en sí misma una indicación de su estatus, que entre otras cosas deja claro que llevaba tiempo trabajando en los proyectos de Maximiliano y que contaba con dos ayudantes, pagados a través de él mismo. ^{[ 5 ]} A medida que el programa de Maximiliano se expandía, se encuentran las firmas de ocho grabadores diferentes en el reverso de los bloques (que se conservan en la Albertina de Viena ) de 1516-18, incluida la del otro gran grabador de la época, Hans Lützelburger . Negker parece haber seguido siendo el coordinador de la parte de grabado de los proyectos, aunque Albrecht Dürer contrató a su propio hombre, el difícil Hieronymus Andreae, para el Arco del Triunfo . ^{[ 6 ]} Giulia Bartrum afirma que «los encargos imperiales permitieron al grabador e impresor Jost de Negker elevar el estatus de su profesión a un nivel sin precedentes». ^{[ 7 ]}

A la muerte de Maximiliano en 1519, los grandes equipos reunidos para sus proyectos se dispersaron, y de Negker se convirtió tanto en editor como en grabador, ^{[ 8 ]} conservando muchos bloques de Burgkmair, Hans Weiditz y otros, ^{[ 9 ]} e infringiendo muchas obras como La danza de la muerte de Holbein , la obra maestra de Lützelburger como grabador. La edición de Negker de esta obra se publicó en 1544 y es su último trabajo conocido.

Se desconoce la identidad de los grabadores de la mayoría de las xilografías de una sola hoja producidas en ese período, ya que generalmente solo se les acreditaba en la obra impresa si también ejercían como editores o, al menos, como impresores. Si se conserva el bloque original, es posible que esté marcado o firmado, como solía ocurrir en los proyectos de Maximiliano, para asegurar que se pagara al grabador correcto de entre los numerosos equipos.

En ausencia de otras pruebas, no suele ser útil especular sobre la identidad de un grabador basándose en el estilo o la calidad, ^{[ 10 ]} por lo que muchas estampas individuales grabadas por Negker durante estos años probablemente permanecen sin ser localizadas en la gran producción del período. En el caso de los libros, hay más pruebas, procedentes de las portadas. Se le atribuye el grabado en madera alemán de claroscuro con el mayor número de bloques de color diferentes, un escudo de armas de siete bloques de Hans Weiditz (1520) utilizado como frontispicio de un libro . ^{[ 11 ]}

El negocio de Jost de Negker fue continuado al menos hasta mediados de la década de 1560 por su hijo David de Negker, quien heredó sus bloques y, tras abandonar Augsburgo, también trabajó en Leipzig y Viena . Otro hijo (presunto), Samson, también tallaba bloques. ^{[ 12 ]}

• Bartrum, Giulia ; Grabados del Renacimiento alemán, 1490-1550 ; British Museum Press, 1995, ISBN 0-7141-2604-7
• David Landau y Peter Parshall, El grabado renacentista , Yale, 1996, ISBN 0-300-06883-2
• Mark McDonald, Fernando Colón, coleccionista renacentista , 2005, British Museum Press, ISBN 978-0-7141-2644-9.
• Gert von der Osten & Horst Vey 'Pintura y escultura en Alemania y Países Bajos' 1969.
• Léxico de Thieme-Becker Kunstler.
• Woods, Kim, Making Renaissance Art: Renaissance Art Reconsidered , Yale University Press, 2007, ISBN 0-300-12189-X, ISBN 978-0-300-12189-6Google Books (resumen de Landau y Parshall, disponible en línea)