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Concierto para piano n.º 22 (Mozart)

El Concierto para piano n.º 22 en mi bemol mayor , K. 482, es una obra para piano , o fortepiano , y orquesta de Wolfgang Amadeus Mozart , compuesta en diciembre de 1785. Este e...

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El Concierto para piano n.º 22 en mi bemol mayor , K. 482, es una obra para piano , o fortepiano , y orquesta de Wolfgang Amadeus Mozart , compuesta en diciembre de 1785.

Este es el primer concierto para piano de Mozart que incluye clarinetes en su instrumentación. [ 1 ] También está instrumentado para piano solo , flauta , dos clarinetes (en Si ♭ ), dos fagotes , dos trompas y dos trompetas (silenciosas en Andante) en Mi ♭ , timbales (en Mi ♭ y Si ♭ , silenciosos en Andante) y cuerdas .

Estructura y análisis

El concierto consta de los siguientes tres movimientos :

  1. Allegro , 4 4
  2. Andante ( variaciones ) en do menor , 3 8
  3. Allegro, 6 8

Con una duración aproximada de 35 minutos, es uno de los conciertos más largos de Mozart.

I. Allegro

En su libro sobre los conciertos para piano, Cuthbert Girdlestone señaló la similitud entre el inicio de este movimiento y el de la Sinfonía n.º 1, K. 16 , de Mozart , compuesta cuando tenía ocho años. Esta obra juvenil fue escrita para una orquesta de oboes, trompas y cuerdas. Una comparación ilustra cuánto había evolucionado Mozart en los veinte años transcurridos.

Tema principal del primer movimiento. La sección forte se interpreta a coro ; la sección de piano la tocan los fagotes la primera vez y, posteriormente, los violines . En ningún momento del movimiento el solista interpreta parte alguna del tema principal.

Ambas obras comienzan con "un ataque vigoroso y rítmico y una respuesta ligera, tranquila y melódica". [ 2 ] En la obra anterior, todo el conjunto interpreta frases de preguntas y respuestas y las repite en su totalidad:

Primeros compases de la Sinfonía n.º 1
Primeros compases de la Sinfonía n.º 1

La orquestación del concierto para piano es más sutil y diferenciada. En la primera sinfonía, la frase de respuesta consistía en armonías en bloque , pero en el concierto se abre a líneas fluidas de contrapunto , que inicialmente presentan solo dos trompas y un fagot:

Apertura del Concierto para piano K. 482
Concierto para piano K. 482, primer movimiento, compases 1–6

Al repetir esto, un grupo diferente de instrumentos toca la frase de respuesta, con "el sonido inusual de los violines proporcionando el bajo para los clarinetes solistas": [ 3 ]

Concierto para piano K. 482, primer movimiento, compases 7-12

Roger Kamien y Naphtali Wagner han analizado en detalle el uso que hace Mozart de los temas de transición en la exposición del primer movimiento del concierto. [ 4 ] Simon Keefe ha analizado el carácter del diálogo entre el solista y la orquesta en el primer movimiento del concierto. [ 5 ]

II. Andante

El lento segundo movimiento es un tema con variaciones en do menor que recuerda a movimientos lentos similares en do menor de otros conciertos en mi bemol mayor de Mozart, como el K. 271 y el K. 364. El padre de Mozart , en una famosa carta a Maria («Nannerl»), expresó su sorpresa ante la petición de que se repitiera el movimiento lento («¡un hecho bastante inusual!»). [ 6 ]

III. Allegro

En el rondó final, el tema principal se asemeja al del tercer concierto para trompa de Mozart (K. 447). Adena Portowitz ha señalado características similares entre el final de los conciertos K. 271 y K. 482. [ 7 ] En otra similitud con K. 271, el final es interrumpido por un episodio de minueto largo y lento antes de regresar al tema principal para un final animado (que también recuerda las súplicas de perdón del conde Almaviva en adagio que conducen a una conclusión bufa en Las bodas de Fígaro , una obra en la que Mozart estaba trabajando en ese momento). El episodio Andantino de K. 482 es melódicamente más simple que el episodio paralelo en K. 271, al menos en papel, y también menos complejo en forma, consistiendo en dos frases de ocho compases tocadas por la orquesta y repetidas con el solista, seguidas de una transición de regreso al tema del rondó. (El episodio del Minueto de K. 271, aunque a menudo se describe como un conjunto de variaciones, en realidad tiene una forma binaria redonda más elaborada, con ambas partes repetidas, seguidas de nuevo por una transición de vuelta al tema principal del rondó). MS Cole ha señalado que el final de K. 482 marca el último uso que Mozart hace de popurrí en sus composiciones. [ 8 ]

Este movimiento apareció en la película Amadeus .

Referencias

  1. ↑ Thomson, Katharine (enero de 1976). "Mozart y la masonería". Music & Letters . 57 (1): 25– 46. doi : 10.1093/ml/LVII.1.25 . JSTOR 733806 . 
  2. ↑ Girdlestone, CM (1948, p. 346) Conciertos para piano de Mozart . Londres, Cassell.
  3. ↑ Rosen, C. (1971, p. 240) El estilo clásico . Londres, Faber.
  4. ↑ Kamien, Roger ; Wagner, Naphtali (Primavera de 1997). "Temas puente dentro de un intercambio de voces cromatizado en exposiciones de Mozart". Music Theory Spectrum . 19 (1): 1– 12. doi : 10.1525/mts.1997.19.1.02a00010 . JSTOR 745996 . 
  5. ↑ Keefe, Simon P. (Verano de 1999). "Diálogo dramático en los conciertos para piano vieneses de Mozart: un estudio de la competencia y la cooperación en los tres primeros movimientos" . The Musical Quarterly . 83 (2): 169– 204. doi : 10.1093/mq/83.2.169 .
  6. ↑ Hutchings, Arthur (1998) [1948]. A Companion to Mozart's Piano Concertos . Oxford University Press. p. 143. 
  7. ↑ Portowitz, Adena (Invierno 2001). "Arte y gusto en los finales de sonata-rondó de Mozart: dos estudios de caso". The Journal of Musicology . 18 (1): 129– 149. doi : 10.1525/jm.2001.18.1.129 . JSTOR 10.1525/jm.2001.18.1.129 . 
  8. ^ Cole, MS (1974). "Mozart Rondo Finales con cambios de compás y tempo". Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae . 16 (Fasc. 1/4): 25– 53. doi : 10.2307/901841 . JSTOR 901841 . 

Lecturas adicionales