Karl Scheffler

Karl Scheffler (* 27 de febrero de 1869 en Hamburgo; † 25 de octubre de 1951 en Überlingen) fue un crítico de arte y publicista alemán.

Hijo del maestro pintor John Scheffler, aprendió el oficio de pintor en la empresa de su tío Claus August Meyer en Hamburgo-Eppendorf. A principios de la década de 1890 se trasladó a Berlín con su futura esposa, Dora, de soltera Bielefeld, y allí asistió a la Kunstgewerbeschule. De 1895 a 1906 trabajó primero como pintor decorativo y más tarde como dibujante ornamental en una fábrica de papel pintado. Al mismo tiempo, continuó su formación autodidacta en el campo de la historia del arte y pronto se dedicó al periodismo artístico, además de su trabajo habitual. Sus primeros artículos aparecieron a finales de la década de 1890 en la revista Das Atelier de Hans Rosenhagen y en Zukunft de Maximilian Harden . Además, a partir de 1897, Scheffler informó sobre la escena artística de Berlín en la famosa revista mensual Dekorative Kunst , publicada por Julius Meier-Graefe . Aunque mostró un gran interés por los representantes del movimiento Arts and Crafts, como Henry van de Velde, Peter Behrens y August Endell, al principio se mostró escéptico respecto de la Secesión berlinesa. Pero a partir de 1902/03, Scheffler se convirtió en uno de los defensores más apasionados del impresionismo alemán y de su protagonista Max Liebermann , sobre quien también publicó una exitosa monografía en 1906. ^[1] Además, Scheffler criticó repetidamente la política artística antimoderna de Guillermo y polemizó contra el arte académico de influencia histórica, que en ese momento marcaba la pauta sobre todo para los proyectos de construcción pública y los monumentos.

En 1906, Scheffler publicó Der Deutsche und seine Kunst (El alemán y su arte), su alegato más combativo hasta la fecha en favor del impresionismo como la dirección definitiva del arte moderno, que en muchos aspectos se hacía eco del polémico Der Fall Böcklin (El caso Böcklin) de Meier-Graefe, publicado poco antes. ^[2] Poco tiempo después, se convirtió en editor jefe de la revista mensual Kunst und Künstler , que era publicada por Bruno Cassirer en Berlín. Scheffler utilizó la influencia periodística que ahora ganó para apoyar públicamente sus puntos de vista sobre temas artísticos y culturales contemporáneos una y otra vez. En los años previos a la Primera Guerra Mundial, su enfoque comprometido jugó un papel clave para ayudar al movimiento artístico impresionista, que todavía era controvertido en Alemania en ese momento, a ganar aceptación entre el público. Scheffler era muy consciente del poder polarizador de la crítica de arte, que utilizó durante muchos años en su puesto de editor jefe del ampliamente leído Vossische Zeitung.

En los años posteriores a la Primera Guerra Mundial, Scheffler se mostró cada vez más crítico con la vanguardia. Discutió con Ludwig Justi, director de la Galería Nacional de Berlín y fundador del Nuevo Departamento del Kronprinzenpalais; esta disputa se conoció como la Guerra de los Museos de Berlín. ^[3] Ambos utilizaron sus respectivas revistas (Justi editó Museum der Gegenwart) para defender sus puntos de vista.

Cuando los nacionalsocialistas de Hitler llegaron al poder en 1933, la revista Kunst und Künstler de Scheffler dejó de publicarse. Con el comienzo de la Segunda Guerra Mundial, Scheffler se retiró a Überlingen, a orillas del lago de Constanza. Desde allí dio numerosas conferencias en Suiza y en 1944 la Universidad de Zúrich le honró con el título de doctor honoris causa. En 1948, la Universidad Técnica de Stuttgart también le otorgó un doctorado honoris causa. ^[4]

En honor a Karl Scheffler, hay una calle en Hamburgo llamada Schefflerweg.

Aunque Scheffler ejerció una influencia significativa como publicista en la escena artística durante la época del Kaiserreich, sus escritos posteriores en el campo de la crítica de arte podrían ser desdeñosos con el arte de vanguardia de la década de 1920. Sin embargo, su obra cubrió un amplio campo: sus volúmenes de ensayos, diarios de viaje y escritos autobiográficos, la mayoría de los cuales fueron publicados por Insel Verlag en Leipzig y S. Fischer Verlag , siempre atrajeron a un amplio número de lectores. Incluso en el período posterior a la Segunda Guerra Mundial, volvió a alcanzar una breve popularidad antes de su muerte en 1951.

Los escritos de Scheffler se citan con frecuencia en relación con la historia de la Secesión berlinesa hasta el día de hoy. Se le considera un agudo observador del desarrollo metropolitano moderno (por ejemplo, Die Architektur der Großstadt, 1913). En este contexto, su obra más importante, que todavía hoy se lee ampliamente, es su polémica de 1910 Berlin - ein Stadtschicksal (Berlín, un destino urbano), en la que Scheffler no sólo ajusta cuentas con el guillermino, sino que también interpreta a Berlín como una estructura urbana desprovista de tradición y quietud, cuyas características están determinadas por una falta fundamental de estructura orgánica. ^[5] El libro culmina con la famosa frase final: "Berlín no quiere amor de sus habitantes. Si el espíritu de la ciudad no es profundamente nacional, tampoco es sentimental. Como en una broma de autoironía, este individuo urbano de determinación firme se ayuda a sí mismo a superar la tragedia oculta de su existencia (...) a superar la tragedia de un destino que (...) condena a Berlín a: perpetuamente devenir y nunca ser" (p. 266s.) En 1931, bajo el título Berlin - Wandlungen einer Stadt (Berlín - Transformaciones de una ciudad), Scheffler presentó una vez más una versión fundamentalmente revisada del libro, con la que también tuvo en cuenta los desarrollos más recientes del "Nuevo Berlín".

En 2005, Harry Nutt lamentaba en el Frankfurter Rundschau, en referencia a esta famosa cita, que la inmensa obra de Karl Scheffler se reduzca a menudo a una sola frase. ^[6] Después de la Segunda Guerra Mundial, casi nadie ha retomado su espíritu crítico y combativo como escritor. En 2015, la editorial Suhrkamp publicó una nueva edición del libro de Scheffler sobre Berlín con prólogo de Florian Illies.

• Der Deutsche und seine Kunst. Eine notgedrungene Streitschrift (1906)
• Max Liebermann (1906)
• Arte moderno de construcción (1907)
• La mujer y el arte (1908)
• París (1908, 2 de agosto de 1925)
• Idealistas (1909, en línea)
• Berlina. Ein Stadtschicksal (1910). Neuausgabe en Suhrkamp, ​​2015
• Kritischer Führer durante la Galería Nacional Alemana (1911)
• Henry van de Velde (1913)
• Italiano. Tagebuch einer Reise (1913)
• Die Architektur der Großstadt (1913)
• El espíritu del gótico (1917)
• Die Zukunft der deutschen Kunst (1918)
• Guerra de los museos de Berlín (1921)
• Deutsche Maler und Zeichner im neunzehnten Jahrhundert. Insel-Verlag, Leipzig (1923)
• Der Junge Tobias (1927, Lebenserinnerungen mit autobiographischen Charakter in dritter Person erzählt)
• Berlina. Los viajes en una ciudad (1931)
• Die Impressionistische BuchIlustración en Deutschland (1931)
• Adolfo Menzel. Paul List Verlag, Leipzig (1938)
• Baumeister alemán (1935)
• Imagen vital de los talentos (1942)
• Die fetten und die mageren Jahre (1946), Autobiografía. Neuausgabe bei Nimbus, Wädenswil (CH) 2011, ISBN 9783907142585
• Verwandlungen des Barocks in der Kunst des neunzehnten Jahrhunderts (1947)
• Karl Scheffler: Stilmeierei oder neue Baukunst. Ein Panorama Berliner Architektur , hrsg. von Andreas Zeising, Berlín: Transit-Verlag, 2010
• Karl Scheffler: Ensayos – Gedanken über das Zweckfreie , Hörbuch-CD, Schondorf: Verlag Verena Franke, 2009

• Briefe einer Freundschaft, Karl Scheffler-Gerhard Gollwitzer (1933-1951) , hrsg. von Ernst Braun, Privatdruck München 2002
• Briefwechsel: Gerhard Marcks y Karl Scheffler . En: Sinn und Form, Heft 4/2007, págs. 534–556.

• Karl Scheffler: Das Erlebnis der Farbe. En: Architektur und Kunst. Banda 32, 1945, págs. 55–61.
• Michael Krejsa, Anke Matelowski: „… das Wort, dem alle Mühe galt: die Kunst“. Karl Scheffler (1869-1951). Akademie der Künste – Archiv, Berlín 2006 (= Archiv-Blätter. Band 15), ISBN 3-88331-095-6.
• Sigrun Paas: "Kunst und Künstler", 1902-1933. Eine Zeitschrift in der Auseinandersetzung um den Impressionismus in Deutschland. Disertación Heidelberg 1976.
• Andreas Zeising: Studien zu Karl Schefflers Kunstkritik und Kunstbegriff. Mit einer annotierten Bibliographie seiner Veröffentlichungen. Der Andere Verlag, Tönning ua 2006, ISBN 3-89959-515-7 (Zugleich: Disertación Bochum 2001).

• Literatura de y sobre Karl Scheffler en el catálogo de la Biblioteca Nacional Alemana
• Obras de y sobre Karl Scheffler en la Deutsche Digitale Bibliothek (Biblioteca Digital Alemana)
• Harry Nutt: Immerfort werden. El artista de arte Karl Scheffler. Frankfurter Rundschau del 17 de febrero de 2005.
• Karl-Scheffler-Archiv im Archiv der Akademie der Künste, Berlín
• Karl Scheffler En: ETH Zürich , e-periodica