Kasyan Goleizovsky

Kasyan Yaroslavich Goleizovsky (5 de marzo de 1892 – 4 de mayo de 1970) fue un coreógrafo y bailarín ruso . Fue un pionero del ballet de vanguardia moscovita en la década de 1920. Sus rutinas innovadoras y acrobáticas influyeron notablemente en artistas como George Balanchine .

Su padre era solista de ópera en Moscú y su madre bailarina. Estudió primero en Moscú y, a partir de 1902, en San Petersburgo . En 1906, ingresó en la escuela del Teatro Mariinsky y estudió con Michel Fokine . Se graduó de la Academia Imperial de Ballet en 1909. Tras una breve etapa con la compañía del Mariinsky, se unió a la Escuela del Teatro Bolshói de Moscú , donde permaneció hasta 1918. Durante su estancia en el Bolshói, estudió producción de ballet con Alexander Gorsky . ^{[ 1 ]}

Disconforme con el conservadurismo del panorama del ballet moscovita, pronto buscó espacios alternativos para sus ideas creativas. Trabajando en los cabarets de Moscú y con empresarios como Vsevolod Meyerhold , creó escenarios oscuros y sensuales de marcado carácter sexual. En 1916, fundó su propio estudio, llamado La Búsqueda, y pronto encontró un público entregado, cautivado por sus ideas provocadoras. Sus experimentos inspiraron a George Balanchine a fundar su propia compañía en 1922, el Ballet Joven. ^{[ 2 ]}

En 1922, se convirtió en empresario de su propia compañía, el Ballet de Cámara de Moscú, para el cual creó algunas de sus danzas más populares, incluyendo Fauno con música de Claude Debussy y Salomé , con música de la ópera de Richard Strauss . Su obra temprana más popular es José el Hermoso (1925), con música de Sergei Vasilenko , escrita para el Teatro Experimental del Bolshoi. Su contenido enfureció a los conservadores y fue rápidamente retirada del repertorio. ^{[ 3 ]} Obras posteriores para el Bolshoi que también encontraron objeción conservadora incluyen Lola (1925; música de Vasilenko) y El Torbellino (1927). ^{[ 4 ]}

A finales de la década de 1920, el gobierno se centró más en evaluar la sexualidad en el arte desde la perspectiva de la moral socialista. ^{[ 5 ]} Con la creciente censura de sus ballets, a partir de la década de 1930 se centró en obras para el music hall de Moscú . Como muchos artistas rusos habían hecho en el período posterior a la Revolución Rusa , especialmente con el llamado de Iósif Stalin a obras revolucionarias en la forma y socialistas en el contenido, Goleizovsky se volcó al estudio del folclore ruso. Ahora coreografiaba obras para teatro de agitación y propaganda , danzas folclóricas y festivales deportivos. ^{[ 6 ]} Durante la Segunda Guerra Mundial coreografió danzas folclóricas para el Conjunto de Canto y Danza del Ministerio del Interior. Regresó a los escenarios de ballet en la década de 1960 con obras inspiradas en su interés por el folclore.

• 1964: "Образы русской народной хореографии". Moscú