Do mayor

Do mayor es una escala mayor basada en Do , que consta de las notas Do, Re , Mi , Fa , Sol , La y Si . Do mayor es una de las tonalidades más comunes en la música. Su armadura no tiene bemoles ni sostenidos . Su relativa menor es La menor y su paralela menor es Do menor .

La escala de Do mayor es:

$\header { tagline = ##f } scale = \relative b { \key c \major \omit Score.TimeSignature c^"C natural major scale" defgabcbagfed c2 \clef F \key c \major } \score { { << \cadenzaOn \scale \context NoteNames \scale >> } \layout { } \midi { } }$

Estas son menos comunes y se utilizan principalmente en el jazz. Los cambios necesarios para las versiones melódica y armónica de la escala se indican con alteraciones según sea necesario. Las escalas de do mayor armónica y mayor melódica son:

$\header { tagline = ##f } scale = \relative b { \key c \major \omit Score.TimeSignature c^"C harmonic major scale" defg as bcb as! gfed c2 } \score { { << \cadenzaOn \scale \context NoteNames \scale >> } \layout { } \midi { } }$

$\header { tagline = ##f } scale = \relative b { \key c \major \omit Score.TimeSignature c^"C melodic major scale" defgabc bes as gfed c2 } \score { { << \cadenzaOn \scale \context NoteNames \scale >> } \layout { } \midi { } }$

En el piano, la escala de do mayor se puede tocar utilizando únicamente las teclas blancas, comenzando en do.

acordes de grados de la escala

Los acordes de los grados de la escala de Do mayor son:

Composiciones

Veinte de las 106 sinfonías de Joseph Haydn están en do mayor, lo que la convierte en su segunda tonalidad más utilizada, después de re mayor . De las 134 sinfonías erróneamente atribuidas a Haydn que HC Robbins Landon enumera en su catálogo, 33 están en do mayor, más que en cualquier otra tonalidad. Antes de la invención de las válvulas , Haydn no escribía partes de trompeta y timbales en sus sinfonías, excepto en las de do mayor. Landon escribe que no fue "hasta 1774 que Haydn usó trompetas y timbales en una tonalidad distinta a do mayor... y entonces solo con moderación". La mayoría de las sinfonías de Haydn en do mayor están etiquetadas como "festivas" y tienen un carácter principalmente de celebración. ^[¹^] Wilfrid Mellers creía que la Sinfonía n.° 41 de Mozart , escrita en do mayor "blanco", "representaba el triunfo de la luz". ^[²^] (Véase también Lista de sinfonías en do mayor .)

Muchas misas y composiciones del Te Deum en la época clásica estaban en do mayor. Mozart y Haydn escribieron la mayoría de sus misas en do mayor. ^{[ 3 ]} Gounod (en una reseña de la Tercera Sinfonía de Sibelius ) dijo que «solo Dios compone en do mayor». Seis de sus propias misas están escritas en do mayor. ^[⁴^]

De las dos sinfonías de Franz Schubert en esa tonalidad, la primera es conocida como la " Pequeña Do mayor " y la segunda como la " Gran Do mayor ".

" The Entertainer " de Scott Joplin está escrita en do mayor.

La idea de que las tonalidades musicales pueden evocar sentimientos específicos se ha discutido en algunos casos. ^{[ 5 ]} Esta noción se explora más a fondo en un programa de radio llamado The Signature Series . El popular cantautor estadounidense Bob Dylan afirmó que la tonalidad de do mayor era "la tonalidad de la fuerza, pero también la del arrepentimiento". ^{[ 6 ]} La Sinfonía n.° 7 de Sibelius está en do mayor y esa tonalidad tuvo gran importancia en sus sinfonías anteriores. ^{[ 7 ]}

Ejemplos notables

Johann Sebastian Bach
- Toccata, Adagio y fuga en do mayor , BWV 564
- Preludio y fuga en do mayor, BWV 846
- Sonata n.º 3 en do mayor , BWV 1005
- Suite para violonchelo n.º 3 , BWV 1009
José Haydn
- Concierto para violonchelo n.º 1 (1761-1765)
- Sinfonía n.º 7 , Le Midi (1761)
- Sinfonía n.º 60 , Il distratto (1774)
- Sinfonía n.º 82 , El oso (1786)
- Cuarteto de cuerdas n.º 32 , El pájaro (1781)
- Cuarteto de cuerdas n.º 62 , Emperador (1797-1798)
- Misa nº 10 , Missa in tempore belli (1796)
Wolfgang Amadeus Mozart
- 12 variaciones en do mayor de la canción francesa "Ah, vous dirai-je, Maman" , KV 265
- Concierto para flauta y arpa, KV 299/297c
- Concierto para piano n.º 8 , KV 246 ("Lützow")
- Concierto para piano n.º 13 , KV 415
- Concierto para piano n.º 21 , KV 467
- Concierto para piano n.º 25 , KV 503
- Sonata para piano n.º 1 , KV 279
- Sonata para piano n.º 7 , KV 309
- Sonata para piano n.º 10 , KV 330
- Sonata para piano n.º 16 , KV 545
- Cuarteto de cuerdas n.º 19 , KV 465 («Disonancia»)
- Sinfonía n.º 16 , KV 128
- Sinfonía n.º 22 , KV 162
- Sinfonía n.º 28 , KV 200
- Sinfonía n.º 34 , KV 338
- Sinfonía n.º 36 , KV 425 ("Linz")
- Sinfonía n.º 41 , KV 551 ("Júpiter")
Ludwig van Beethoven
- Sonata para piano n.º 3 , op. 2, n° 3
- Concierto para piano n.º 1 , op. 15
- Sinfonía n.º 1 , op. 21
- Rondó Op. 51, n.º 1
- Sonata para piano n.º 21 , op. 53 ("Waldstein")
- Triple concierto para violín, violonchelo y piano en do mayor, Op. 56
- Cuarteto de cuerdas n.º 9 , op. 59/3 ("Rasumovsky")
- Misa en do mayor , Op. 86
Franz Schubert
- Fantasía del Vagabundo , Op. 15 D. 760
- Fantasía para violín y piano , D. 934
- Sonata para cuatro manos , D. 812 ( Gran Dúo )
- Sinfonía nº 6 ( Pequeña )
- Sinfonía n.º 9 , D. 944 ("Grande")
- Quinteto de cuerdas en do mayor , D. 956
Félix Mendelssohn
- Marcha nupcial de El sueño de una noche de verano
Frédéric Chopin
Robert Schumann
- Toccata , Op. 7
- Fantasía en do mayor , Op. 17
- Arabeske , Op. 18
- Sinfonía n.º 2 , op. 61
Anton Bruckner
- Te Deum
Georges Bizet
- Sinfonía en Do
- Recuerdos de Roma
Jean Sibelius
- Sinfonía n.º 3 , op. 52 (1907)
- Sinfonía n.º 7 , op. 105 (1924)
Maurice Ravel : Bolero
Igor Stravinsky : Sinfonía en do mayor (1940)
Serguéi Prokófiev
- Concierto para piano n.º 3 , op. 26 (1921)
- Sinfonía n.º 4 (versión original), Op. 47 (1930)
- Sinfonía n.º 4 (versión revisada), Op. 112 (1947)
Dmitri Shostakovich : Sinfonía n.º 7 , op. 60 ("Leningrado")
Terry Riley : En Do
Duke Ellington : " C Jam Blues "

Véase también

Referencias

↑ HC Robbins Landon , Las sinfonías de Joseph Haydn . Londres: Universal Edition & Rockliff (1955): 227. "En el curso de la composición de sus primeras sinfonías, la tonalidad de do mayor quedó indeleblemente grabada en la mente de Haydn como la clave de la pompa, la clave de las trompas contralto , trompetas y timbales en do, el vehículo para componer música brillante y festiva, aunque al menos durante este período [la década de 1760] no siempre reservó la tonalidad de do mayor para este tipo particular de sinfonía: los números 2, 7 y 9, y posiblemente los números 25 y 30... son sinfonías en do mayor sin las manifestaciones psicológicas inherentes a la mayoría de las obras posteriores en esta clave. Para el resto, sin embargo, el camino de do mayor es asombrosamente claro; se puede rastrear desde su inicio, en los números 20, 32 y 37, a través del número 33 y los más maduros números 38 y 41 hasta su síntesis en la Maria Theresia (n.º48) y el número 56. Continúa con el número 50 y sigue con los números 60, 63, 69, 82 y 90, llegando a su culminación final en el número 97."
↑ El triunfo de la luz , Wilfrid Mellers (2005)
↑ James Webster y Georg Feder, The New Grove Haydn . Nueva York: Macmillan (2002): 55. "La Missa in tempora belli ... en Do mayor presenta el sonido brillante, dominado por la trompeta, típico de las misas en esta tonalidad."
↑ Fanning, David (2001). "Shostakovich: El maestro actual de la tonalidad de do mayor". Acta Musicologica . 73 (2): 101– 140. doi : 10.2307/932894 . JSTOR 932894 . Este ensayo incluye un extenso estudio de obras clásicas en do mayor.
↑ "Características clave de la música afectiva" , Universidad de Western Michigan
↑ Jonathan Cott , ed. (2017). Bob Dylan: Las entrevistas esenciales . Nueva York: Simon & Schuster. pág. 237. ISBN 978-1501173196OCLC 975135582
↑ Philip Coad, «Sibelius» en A Guide to the Symphony , editado por Robert Layton . Oxford University Press. La Séptima de Sibelius «está en do mayor, y una mirada retrospectiva a las cuatro sinfonías anteriores [de Sibelius] revelará la gran dominancia que ha tenido do mayor [en su música]. Es la tonalidad de la Tercera, la relativa mayor de la Cuarta y el importante "agente neutro" en su Finale, la tonalidad que primero desplaza la tónica en el Finale de la Quinta, y la principal oposición —la tonalidad de los metales— en la Sexta. Aunque ahora es la tonalidad tónica, do mayor también está fuertemente asociado con los metales en la Séptima Sinfonía».

Lecturas adicionales

David Wyn Jones , "El comienzo de la sinfonía", en Guía de la sinfonía , editado por Robert Layton . Oxford University Press.
HC Robbins Landon , Sinfonías de Haydn , Guías musicales de la BBC 1986 [1966] ISBN 9780563205159OCLC 317594202

Enlaces externos

Contenido multimedia relacionado con Do mayor en Wikimedia Commons
"Referencia interactiva de piano y guitarra a la escala de do mayor" , muted.io
"Aprende a tocar la escala de Do mayor en la guitarra con notas y posición de la escala" , musicmaster.in

[1] HC Robbins Landon , Las sinfonías de Joseph Haydn . Londres: Universal Edition & Rockliff (1955): 227. "En el curso de la composición de sus primeras sinfonías, la tonalidad de do mayor quedó indeleblemente grabada en la mente de Haydn como la clave de la pompa, la clave de las trompas contralto , trompetas y timbales en do, el vehículo para componer música brillante y festiva, aunque al menos durante este período [la década de 1760] no siempre reservó la tonalidad de do mayor para este tipo particular de sinfonía: los números 2, 7 y 9, y posiblemente los números 25 y 30... son sinfonías en do mayor sin las manifestaciones psicológicas inherentes a la mayoría de las obras posteriores en esta clave. Para el resto, sin embargo, el camino de do mayor es asombrosamente claro; se puede rastrear desde su inicio, en los números 20, 32 y 37, a través del número 33 y los más maduros números 38 y 41 hasta su síntesis en la Maria Theresia (n.º48) y el número 56. Continúa con el número 50 y sigue con los números 60, 63, 69, 82 y 90, llegando a su culminación final en el número 97."

[2] El triunfo de la luz , Wilfrid Mellers (2005)

[3] James Webster y Georg Feder, The New Grove Haydn . Nueva York: Macmillan (2002): 55. "La Missa in tempora belli ... en Do mayor presenta el sonido brillante, dominado por la trompeta, típico de las misas en esta tonalidad."

[4] Fanning, David (2001). "Shostakovich: El maestro actual de la tonalidad de do mayor". Acta Musicologica . 73 (2): 101– 140. doi : 10.2307/932894 . JSTOR 932894 . Este ensayo incluye un extenso estudio de obras clásicas en do mayor.

[5] "Características clave de la música afectiva" , Universidad de Western Michigan

[6] Jonathan Cott , ed. (2017). Bob Dylan: Las entrevistas esenciales . Nueva York: Simon & Schuster. pág. 237. ISBN 978-1501173196OCLC 975135582

[7] Philip Coad, «Sibelius» en A Guide to the Symphony , editado por Robert Layton . Oxford University Press. La Séptima de Sibelius «está en do mayor, y una mirada retrospectiva a las cuatro sinfonías anteriores [de Sibelius] revelará la gran dominancia que ha tenido do mayor [en su música]. Es la tonalidad de la Tercera, la relativa mayor de la Cuarta y el importante "agente neutro" en su Finale, la tonalidad que primero desplaza la tónica en el Finale de la Quinta, y la principal oposición —la tonalidad de los metales— en la Sexta. Aunque ahora es la tonalidad tónica, do mayor también está fuertemente asociado con los metales en la Séptima Sinfonía».

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